西路秦腔剧目。秦腔传统本戏。别名《三皇姑出家》《妙善出家》《观音得道》《香山寺》《大香山》。生旦唱做工并重。

陕西秦腔班社。1919年正月正式成立。先在西安南大街银匠会馆演出，后移南院门福建会馆和梁家牌楼山西会馆演出。建社初期，从各地聘请当时秦腔界一些名流，如须生刘立杰、毛金荣、高天喜，小生贸善德、史学义、肖玉堂，旦角杨金声、惠济民、肖老大(老旦），净角马建南（活颜良），丑角侯振奎、王三甲等，来社献艺。尤其是李正敏，技压群芳，创造了独具特色的“敏腔”艺术流派，被誉为“秦腔正宗”。靖正恭才高艺精，被群众称为“秦腔贫生大王”。演出的剧目除传统戏外，还移植改编了一批独家创演的剧目。

秦腔演出习俗。多指庙会最后一场演出。

（1934~）秦腔演员。工小生。甘肃天水市人。小名孙五十。曾系天水鸿盛社演员。

秦腔《四进士》中人物造型。传说历史上确有其人。此人物最早见于鼓子词《紫金镯》。为河南信阳人士，死于明嘉靖末年(1566年前），曾有坟墓和墓碑，“文化大革命”时期被毁。秦腔传统表演程式。舞台表演“套数”之一。剧中人物先后走向上、下场门向内观望，或表示焦急等待另一人物到来，或表示寻找、警觉与防范，以及踌躇、忧虑、苦思等情绪的舞蹈性表演。秦腔《五台会兄》中，五郎杨延昭酒醉回山，忽闻寺院有战马嘶鸣，急紧向上、下场门内张望捜寻，表示警觉即采用此表演。单搜门与“双捜门”相对。凡台上由一人做“捜门”表演的，无论紧、慢，皆属“单捜门”。秦腔《走雪》之曹玉莲、《五台会兄》之杨延昭的“捜门”表演即是。双搜门与“单捜门”相对。凡台上由二人同时做“捜门”对称表演的，无论紧、慢，皆属“双捜门”。秦腔《五台会兄》之五郎杨延昭，在回答六郎杨延景盘诘的演唱中，道出自己的真实姓名后，似觉失口，二人同时向上、下场门内观望捜寻，然后以同样动作相互交叉再向另一门观望捜寻的表演即是。

秦腔现代本戏。黄俊耀所编剧目。唱打并重戏。事出1937年7月8日《大公报》《申报》《秦风报》报道“七七事变”之史实。同州师范学校宣传队首演。

共发表各类创作、改编秦腔剧本30多本，包括柴景春等作者的《错在哪里》《新来的按察使》《新媳妇》《玉佛骨》《真假姑爷》《北京医生》等。所发表的剧目大都由西宁市秦剧团演出。

甘肃秦腔班社。1926年在民勤原行宫和盛社基础上_。