今年是秦腔经典名剧《三滴血》上演100周年。为更好传承发扬秦腔艺术，让本土秦腔经典名剧与当下群众文化紧密结合，上周，由西安秦腔剧院、陕西戏曲广播等联合主办的“百年《三滴血》戏迷争霸赛”正式开启。

尚若(1919~)秦腔剧作家。副研究员。陕西永寿县人。1938年在省立中学上学，同年由组织选送延安中央党校学习。1949年入边区西府干校深造。1949年后，曾任彬县分区宝鸡地区文工团团长、陕西省剧目修审委员会秘书、省剧目工作室编辑组组长等职。1980年调至省艺术研究所工作。二十世纪五十年代初，开始创作戏曲剧本，有大型秦腔反特现代戏《觉悟》《解开疙瘩》《光复台湾》(与人合作)、《双元记》《风波斧》《孙邳扬》等;改编《玉堂春》《两兄弟》《穆桂英》等剧目。其中《光复台湾》《玉堂春》等剧，除秦腔剧团上演外，还被豫剧、晋剧、汉剧移植演出。此外，曾与他人合作，还将电影《钢铁战士》《儿女亲事》改编成秦腔本搬上舞台。

秦腔现代本戏。胡苏根据孙芋同名话剧改编。唱做并重。1954年西安易俗社首演。导演陈光、杨令俗。宁秀云、肖若兰、张健等演出。本剧讲述了农村妇女代表张桂容土改翻了身，积极带领妇女参加生产，学习文化，改变落后习俗。却遭婆婆和丈夫的阻挠。为了争自由、求平等，改变妇女的社会地位，她和婆婆、丈夫及思想落后的接生婆展开既坚持原则、又讲究方式的斗争，终于取得婆婆、丈夫和群众的理解和支持。

秦腔现代本戏。韩起祥、袁静原著，首都实验评剧院集体改编，王雁执笔。陕西省秦腔实验剧团改为秦腔本。唱做并重戏。1953年陕西省秦腔实验剧团首演。导演王小民，音乐设计王依群，舞美蔡鹤汀、蔡鹤洲。段菊林、任哲中、阎振俗、阎更平等演出。本剧讲述了抗日战争期间，陕甘宁边区某农村刘彦贵之女刘巧儿，自幼与赵柱订婚。其父贪财悔婚，欺骗巧儿，又将巧儿卖与年迈丑陋的财主王寿昌。后巧儿始知受骗，求助于李婶婶，李向赵家告知巧儿上当经过，赵家前往刘家抢亲，刘彦贵将赵家告于区政府，区裁判员裁决抢亲缺理，巧儿必须另行婚配。群众不服，上诉至马专员，马专员亲往赵家庄了解情况，发动群众展幵讨论，指出封建婚姻的害处，最后改判刘巧儿和赵柱婚约有效，群众拥护称颂。陕西省秦腔实验剧团段林菊饰《刘巧儿》之刘巧儿、闫振俗饰马专员（戏曲研究院提供）

李兴(1941?）秦腔演员。工丑。陕西西安市人。10岁考入陕西省戏曲研究院，得阎振俗指点传教。毕业后分配至研究院秦腔团。表演幽默，不落俗套。曾在古典戏《镇坛洲》《过巴洲》《周仁回府》《乔老爷上轿》等戏中担任重要角色。擅演《十五贯》之娄阿鼠、《杨三小》之杨三小、《柜中缘》之淘气、《卧虎令》之高密侯等。并常撰写戏曲评论文章见诸报端。为中国戏剧家协会会员。

王旗(1946～ )秦腔鼓师、一级演奏员。陕西华阴人。12岁学艺，精通秦腔打击乐。多年担任司鼓。曾为陕西省渭南地区秦腔团司鼓与乐队队长。主鼓的剧目有《铡美案》《金沙滩》《赵氏孤儿》《秦王剑》《杨门女将》《回荆州》等数十本戏。系陕西省打击乐学会理事。

亦称[二流板]。秦腔板式之一。由各为六板（六小节）的上、下两个腔句构成，故名。一板一眼，四二拍子，行腔速度中庸，通常以每分钟65~96拍的速度进行演唱。节奏平稳流畅，旋律朴实无华，能使唱腔音乐同唱词语言紧密结合在一起。因此，当舞台上出现这类板式唱腔时，总意味着剧情已进入一个较为平静的状态，且人物侃侃而谈的叙事性场面。但在叙事中并不排斥抒情，尤其[慢二六板]，同样具有类似[慢板]唱腔的抒情性。依其腔速快慢和旋律简繁，派生出[慢二六板][紧二六板][叮板]三种不同的板式唱腔类型；又被分为欢音、苦音两系，由此开多成各自不同的感情表现专长。①[慢二六板]。即通常所称的[二六板]。特点是上、下句均起唱于“眼”（弱拍）而落腔于“板”（强拍），形成“眼起板落”；以四二拍子记谱；旋律对唱词略有装饰美化，每句落尾也常带有拖腔，是叙事兼以抒情的板式腔调；有欢音也有苦音。[欢音慢二六板]如《游龟山献杯》一剧田夫人所唱“好一个英明女有识有胆”一段；[苦音慢二六板]如《五典坡探窑》一剧王宝钏所唱“老娘不必泪纷纷”一段。②[紧二六板]。即腔速较快、旋律简洁、更具语言特征的[二六板]。特点是字多腔少，无拖腔也无间奏过门，唱腔曲调的起伏服从于唱词字调的起伏，行腔较快，朗诵性强，感觉上似乎变成“有板无眼”的板式，记谱也用四一拍子记出。实际依然是严格的一板一眼，或者说是速度较快的一板一眼。这种“有板无眼”的感觉，正来自于梆子由原来两拍一击变为一拍一击，即只击“板”不击“眼”，艺人称此为“抽一梆子”。它是叙事性比较强的一种板式。[紧二六板]一般不单独构成一段完整唱段，多在[慢二六板]之后，进一步强化唱腔的叙事功能。有欢音也有苦音。[欢音紧二六板]如《辕门斩子》杨延景所唱“孟伯仓进帐来讲明此话”一段，[苦音紧二六板]如《赶坡》王宝钏所唱“才封他后军督府在朝班”一段。③[碰板二六]。亦称[二六碰板][碰板]。特点是“碰”着板唱，即变原来“眼起板落”为“板起板落”，故名。[二六碰板]仍为“一板一眼”的板式，记谱通常也用四二拍子，腔速中庸稍快，而且还将腔幅由原来六板(六小节)縮简为四板(四小节），同时采用重复前句唱腔的旋律作为间奏过门，艺人称此为“踏脚窝”，使之更富有歌唱性，唱词的运用也较灵活，三字句唱成二人对唱形式。也含欢、苦音两系，欢音[二六碰板]如《火焰驹》芸香、黄桂英的对唱“啥花开的满园香”，苦音[碰板二六]如《庵堂认母》王志贞、徐元宰的对唱“前世点过琉璃灯”等。④[叮板二六]。亦称[顶板][二六叮板]等。由[二六碰板]紧缩一倍而形成。特点是板起板落，有板无眼，不分腔节，腔速急紧，一泻而下，故多表现剧中人物争辩、对骂和怒不可遏的激动情怀。通常还被处理为对唱的形式，有时也可单独唱。欢音腔唱，也苦音腔唱。欢音腔唱出的如《三对面》公主与包拯的对唱“要斩要斩实要斩”，苦音腔唱出的如《赶坡》王宝钏所唱“叫来和尚把经念”。但它不能独立构成完整唱段，较多置于[紧二六板]之后或全段行将结束之处。

新编秦腔历史本戏。荆乃立、杨岳葆编剧，宁夏秦剧函，首演。本剧讲述了康熙时，宁夏将军赵良栋、为子赵宏斌做百日喜庆，适皇上驾临，一句戏言使将军小少爷变为终身“讨吃”,由此引出一系列戏剧冲突。