（1917~1972)秦腔且角演员、导演。陕西西安市人。小名宝弟，别名伯明。11岁入蒲城县维新社学艺。1932年在西安以一出《五典坡》而红极一时。曾任蒲城县剧团副团长、蒲城县演员训练班副主任等职。他做工平常，唯独唱腔最为赢人。1956年从事导演工作后，排导《屯土山》《六月雪》《关汉卿》《三滴血》以及现代戏《兄弟俩》《小二黑结婚》等20多出。

（1916~ )秦腔演员。主攻正旦、小旦，兼演须生。陕西宝鸡人。小名麻娃。10岁起随父跟班学艺，天资聪明。幼年以《藏舟》之胡凤莲、《游西湖》之李慧娘而名噪一时。二十世纪四十年代初，正当风华正茂，加入天水鸿盛社，由于各种行当集于一身，生、旦、净、丑无所不通，在陇南天水盛名颇高。演《闯宫抱斗》，前饰梅伯，后演姜后；《过玄关》中既演孙膑，又演灵官。尤其《游西湖》中李慧娘的吹火，技艺堪称一绝，一次能吹30多口，不仅动作利落干净，火彩还变化无穷。中年后又工须生，由于嗓音清亮，功夫全面，表演上扎实干练，技法纯熟，带子功、吹火功、跳鬼架等都能得心应手，实为鸿盛社之一代台柱。后调至清水县秦剧团并任团长。擅演旦角戏中《藏舟》之胡凤莲、《皇姑打朝》之皇姑、《桑园会》之秋胡妻、《白玉楼》之白玉楼、《游西湖》之李慧娘、《大祭桩》之黄桂英等；须生戏有《醉写》之李白、《五典坡》之薛平贵、《太湖城》之孙武、《调寇》之寇准、《黄河阵》之闻太师等。晚年还撰写戏剧文章，为戏曲史提供大量资料。

(1915~1973)秦腔旦角演员。陕西西安市人。字艺华，学名正堂。幼年当过学徒，12岁入西安正俗社，受业于高登岳、党甘亭等。初涉艺道，天资欠佳，首次登台演出《审余宽》，竟忘了台词，遭师傅严责。从此，发奋苦学，很快学会十多出戏，成为该社台柱。后脱离正俗社，创立正艺社，自任社长。1935年，上海百代公司为其灌制《探窑》《赶坡》《走雪》《血泪鸳鸯传》《断桥》《黛玉葬花》《游园》《二度梅》等唱片，更是名重一时，并得“秦腔正宗”之誉。每次演出观众爆满，其唱腔被观众誉为“敏腔”，以至成立“敏腔研究会”，尊其为“敏派”。1948年，因战事剧社难以维持，将剧社转让后自己搭班演戏。1949年6月，加入第一野战军政治部宣传队第二队，后又任朝邑剧团团长。1952年参加第一届全国戏曲汇演后，调西北戏曲研究院，先后任演员训练班主任、二团团长。他尤富革新精神，最擅于“以情生腔”，同样一个[二六板]，用在不同的戏里，便有不同的异趣。《探窑》之“老娘不必泪纷纷”，看似全系“和平中正”之音，却很有宝钏向母亲述说、解释、宽慰的口语化特点;而《河湾洗衣》却缀上冗长的拖腔，使其以[慢板]的抒情，表达了田赛花哭祭亡灵和思母怜父的一腔悲伤情怀;他还创造了“依字归韵、腔随韵转”的范例，既净化了唱腔，又丰富了韵味；最具特色的是他“断点头”的演唱方法，即以连续叠唱某字或倒装重复某词的扩充手法，来强调唱词重要筋节，刻画少女若吞若吐的羞涩情状。尤其与鼓师、琴师的默契合作，使演唱达到珠联璧合的境界。

(1886~1972)秦腔旦角演员。陕西南郑县人。因他腹戏颇多，人称“戏母子”。12岁入汉中民鸿班学艺。1929年至甘肃康县侯家班搭班，不久为该班领班长。1956年春，在武都地区戏曲调演中，以70岁高龄主演《打路》老旦获嘉奖。后应甘肃省戏曲艺术研究室约聘，参与挖掘秦腔传统剧本事宜。前后15年，口述传统戏300多本，其中经整理收入《秦腔传统剧目汇编》的有《铜铃记》《黄巢中元》等27本。

（生卒年不详）清光绪中期秦腔演员。清光绪中期秦腔演员。工正旦。陕西西安人。登场则稳健端庄，谨慎将事。擅演《坟茔放饭》《寒宫观表》《姜后抱斗》《裙边扫雪》和《白叮本》《黑叮本》等戏。

（生卒年不详）清光绪中期秦腔演员。工正旦。唱做特别精湛，开口如翠柳黄鹂，咽泪球蝉。代表剧目有《压发》《断桥》《放饭》《采桑》《祭粧》《降妖》等，擅演冯娘子、田夫人等。

(生卒年不详）清光绪时期秦腔演员。工青衣。俗名船户娃。陕西西安市人。以唱工驰名,而且唱词愈多，嗓音愈健。辛亥革命后，在榛苓社任教。擅演剧目有《断桥亭》《裙边扫雪》《观表章》《剪红灯》《铁角坟》《三娘教子》《铡美案》《清风亭》等。王绍猷赞其为“老蚌泣珠，声震层峦，惊心动魄，见重时贤”。何振中、武振华等得其真传。

（生卒年不详）秦腔旦角演员。工花衫，兼长青衣。人称高陵娃。清光绪中叶就驰名渭北。唱腔优雅清扬，光绪中期为秦中第一。擅演剧目有《药毒二娘》《阴阳河》《翠屏山》《黄河阵》《杀妲己》《合凤裙》《梅龙镇》等。王绍猷赞其演技“不温不火，优越传奇，面如红莲，风格特殊”。