李艺运(1934~）秦腔鼓师、演奏员。陕西西安市人。13岁参加二原明正社，学习武场击乐，得王东生、李天华、杨觉民等人教诲。先后在咸阳文工团、陕西省秦腔实验剧团、陕西省戏曲研究院一团及眉碗团、眉户团任司鼓。他继承传统，又不拘泥于传统，尤其在对武场击乐与整个伴奏乐队的音响平衡等方面，进行了改革，如取掉音响单调的梆子，改传统双牙子击奏为单牙子击奏，重新组合鼓点，促使击乐在配合弦乐方面尽量向“清、淡、雅”靠近。曾为《春秋笔》《大报仇》《法门寺》以及《二虎守长安》《杏花村》《梁秋燕》等近百本(折)戏司鼓或击乐设计。获陕西省首届艺术节音乐设计二等奖、《爱与恨》获省现代戏汇演音乐设计一等奖。

刘升印（1955~）秦腔琴师、一级演奏员。陕西西安市人。为乌鲁木齐市秦剧团业务办公室主任兼乐队队长。1977年从艺以来，曾为上百本戏操琴主奏，其中《一份彩礼》获自治区调演一等奖;现代戏《林基路》以及《祭灵》《探谷》等，均获伴奏三等奖和优秀演出奖。曾对板胡的演奏技巧和形制进行了改革，将圆形琴杆改良为三角形，底座增高，加金属共鸣板，既不易弯曲，又音色亮丽。发表论文多篇，其中《浅谈秦腔音乐唱腔的革新与发展》获第二届中国秦腔艺术节论文一等奖。

秦腔传统本戏。别名《三孝堂》《周苗郎认母》《背公公》《孝妇泪》。正旦、须生唱做并重。含折子戏《摔碗》《背公公》。各路秦腔常演。现有多个版本存世，有西安德华书局刊行秦腔本，另有长安书店刊行《卖苗郎》折戏本、河南省戏剧研究所藏豫剧抄录本、甘肃省图书馆藏清光绪二十八年(1903)禄薄贤抄录本、山东梆子本等。本剧讲述了周文选赴考，原郡荒旱，母饿死，其妻柳迎春卖子苗郎奉养公爹周至善。至善盼孙，杖责儿媳，迎春苦诉，翁媳相依为命。文选得中，被招赘相府，修书命吴用原郡搬取家属。其岳父杀吴用，欲害至善翁媳。迎春背公爹逃命，拦道喊冤，恰遇苗郎得官出巡。苗郎认亲。带回京城，请文选过府，至善痛斥文选，苗郎代父求情，迎春也恕之，全家团圆。2008年甘肃百通影视发展有限公司录制甘肃省甘谷县排演的该剧光碟并出版发行。甘谷县秦剧团王永进饰《卖苗郎》之周志善（中）（孟云提供）

秦腔传统本戏。别名《三捜府》《捜索府》。含折子戏《三捜府》。事出《施公洞庭传》。各路秦腔均演。现有三个版本存世，有《陕西传统剧目汇编汉调桄桄》第十集收录谢兴隆口述本、甘肃省图书馆藏曹洪有口述秦腔抄录本和山西省戏剧研究所藏中路梆子抄录本。本剧讲述了康熙时，索太师私造御物，勾结绿林，欲行篡位。施仕纶以国戚出任三江总督，于池中捞得女尸一具。经勘明系索之党羽解四、解五寻访绿林途中，图奸秦仲之女惠英致死。施又得悉索太师谋位缝制龙袍之事，乃回朝面君捜府。连捜两次不辱，后经张鹏翮指点，三捜真赃显露，索服罪。

秦腔基本功。演员舞台表演中，站式的分解动作之一，即包步式、八字式、丁字式、戳腿式、踏步式、存腿式、盘卧式、大掖步、踮丁式等。与脚姿密不可分，脚位与脚姿既是演员训练站相的开始，同时又是表演各种程式动作的前提。①正步式。两腿站直并齐，两脚并拢，脚尖朝正前方。演员无论扮演任何角色，最讲究“站取子午”，旦为正步，尤其正旦站立、坐定，执旗龙套、宫娥彩女排位站列等，均贯穿运用正脚位。以显其稳重、端庄。②八字式。两腿站直，两脚跟靠拢，两脚尖向左右分开。文生、大净，台步、坐姿，均贯穿运用八字脚位。以显其身段造型的美观、协调。③丁字式。左脚向正前方迈半步，右脚即上半步横站，使右脚窝紧靠左脚跟，两脚即呈“丁”字形状，称为“左丁步”，反之称“右丁步”。常为武将所用，即所谓“武为丁字，动分左右”。无论站立、行走，均贯穿运用丁字脚位。以显其身段造型的美观、英武和协调。④戳腿式。右脚跟踮起，右脚尖点地，膝稍弯曲，膝盖稍向右掰，为“右戳腿式”；反之则称“左戳腿式”。生、旦提甲拉山膀亮相，丑角站立表演道白等，均贯穿戳腿步式动作。⑤踏步式。又称“别步式”。右脚向左脚左后方撤一步，右脚尖与左脚跟相距约15厘米，右脚掌着地，脚跟踮起;左腿直立，右腿稍弯曲;右膝掖在左膝后面。即为“右踏步式”，或称“右别步”;反之，则称“左踏步式”或“左别步”。旦角跑圆场、走台步、上楼、乘轿起始常用该动作。⑥存腿式。又称“竖桩子”。左脚绷直，向前伸出约30厘米许，以脚尖点地;同时右膝弯曲，与左膝并靠，右脚满脚着地。即为“右存腿式”，或称“右竖桩子”;反之，则称“左存腿式”或“左竖桩子”。生角跑圆场、走台步、蹚河、过桥之起始均贯穿该动作。⑦盘卧式。又称“踏步蹲”。以“踏步式”两腿弯曲缓缓下蹲，蹲至如坐矮凳高低为宜;右小腿不能触地，双腿掌握好重心，既不能前倾，也不可后坐。称为“右盘卧式”或“右踏步蹲”;反之则称“左盘卧式”或“左踏步蹲”。多用于旦角，如《火焰驹*花园》一场，芸香数花表演中有所运用。⑧大掖步。以“八字式”右脚横上约30厘米，脚尖稍向右方，右腿半弓；左腿向后换去，左脚尖与右脚须保持一条线，两大腿夹紧，向右拧身坐胯。此即“左掖步”;反之则称“右掖步”。戏中生、旦赶路“跑圆场”均有所用。⑨踮丁式。依脚位前后，分前踮丁式和后踮丁式两体，又各左右之分。以“八字式”右脚向右前方上一步，膝盖绷直，绷脚面，脚尖点地;同时左腿绷直，左脚满脚着地，身向左前方，目视右前方，即为“右前踮丁式”；反之则称“左前踮丁式”。后踮丁式仍以“八字式”起，右脚向前迈一步，膝盖绷直，满脚着地;同时左膝绷直，左脚跟踮起，绷脚面，脚尖点地，身向左前方，目视右前方。此即“左后踮丁式”，反之则称“右后踮丁式”。“前踮丁式”为生角常用，“后踮丁式”为旦角常用。脚位

又称“腕花”。“手姿”的一种。各种手姿在手腕、臂膀不同作用下，形成各种表演花式，即称“手花”。主要有顺圈手花、反圈手花、外平圈花、内平圈花四种，都为旦角专用。①顺圈花手。与反圈转花相对。手姿呈兰花指，以手腕为轴，手指尖向内，立圈转动。②反圈花手。与顺圈花手相对。手姿呈兰花指，以手腕为轴，手指尖向外，反圈转动。③外平圈花。与内平圈花相对。手平仰，掌心向上，手与小臂成90角，以腕为轴，顺拇指方向向内平转。④内平圈花。手平仰，掌心向下，手与小臂成90角，以腕为轴，顺拇指方向向外平转。手花

秦腔传统本戏。又称《挥泪斩马谡》。须生唱做工戏。多与《失街亭》《空城计》连演，统称“失、空、斩”。事出《三国演义》第九十六回。关中、甘肃班社常演。现存版本有陕西省艺术研究所藏秦腔抄本，甘肃省靖远清嘉庆古钟有铸目，另有山东梆子、莱芜梆子抄本、中路梆子本。本剧讲述了马谡违反军令，失守街亭，诸葛亮虽惜其才，奈军法难容，挥泪斩之。并上表自贬，以罚用人不当。

屈效梅(1934~ )秦腔演员，女。工花衫。陕西富平县人。九岁拜高希中为师，后又拜师郑香亭。10岁正式登台演出，首演《虎口缘》之贾莲香、《杨氏婢》之玉兰、《黛玉葬花》之黛玉而出名。后又辗转于宁夏固原社教剧团、国民党八十一军塞上剧团搭班，并至中宁、中卫流动演出。1949年后，参加宁夏银川剧社。曾任宁夏秦剧院秦剧队副队长、甘肃省秦剧团团长。以表演规范细腻称著。擅演剧目有《杀狗劝妻》《拷红》《夜光珠》《蝴蝶杯》《棒打无情郎》《花亭相会》等。尤以《杀狗劝妻》之焦氏最享盛名。曾获1955年甘肃省第一届戏剧观摩演出大会演员一等奖。曾任宁夏回族自治区政协委员、银川市青联副主席、剧协宁夏分会副主席、甘肃省政协委员、中国戏剧家协会会员等。