又称“新编历史剧目”。指各戏曲剧种于中华人民共和国成立以后包括陕甘宁边区编演的以表现历史故事为题材的剧目。由戏曲作家以历史唯物主义的观点创编而成，通过对某一历史事件的演绎，既给观众以深刻的思想启迪，又符合社会主义和人民的需要。抗曰战争时期，陕甘宁边区的戏曲工作者，就已经编演出不少新编历史剧目，如秦腔《南朝痛史》《洪承畴》《鱼腹山》《屈原》等，为实践中国共产党提出的“古为今用，推陈出新”的方针，创造了成功的经验。1949年后，秦腔新编历史剧目的创作更加繁荣，如《烈火杨州》《李秀成》《弘光一年》《守江阴》《檀道济》《海瑞驯虎》《商鞅变法》《千古一帝》等。新编历史剧目的创作和演出，为秦腔事业注入新的艺术活力，也为古老的秦腔剧种创出了崭新的局面。

《太和城》秦腔传统本戏。又称《太湖城》《收殷夫人》《要离刺庆忌》《五雷碗》等。前部以须生、小生唱工为主，后部以大净、须生做工为主。含折子戏《刺庆忌》《五雷碗》。事出《东周列国志》第七十四、七十五、七十六回，明杨慎有《太和城》杂剧。甘肃、陕西均盛行。陈德胜、张福庆、李炳南、常俊德、王庚寅、赵福海、耿忠义、秦鸿德等代表剧目之一。现有四个版本存世，包括上党梆子、中路梆子等。分别为甘肃省图书馆藏曹洪有口述秦腔抄录本，甘肃省靖远清嘉庆古钟有铸目，《陕西省传统剧目汇编汉调桄桄》第一集收录本，河北省艺术研究所藏张富贵口述河北梆子抄录本，山西省戏剧研究所藏上党梆子、中路梆子抄录本。本剧讲述了太和城守将庆忌谋反，吴王姬光命孙武子往剿。要离献策，愿以断臂苦肉之计刺杀庆忌。庆忌果然不疑，乃胜。庆忌被刺后，庆忌妻殷夫人举兵报仇，也被孙武子以五雷碗收复。甘肃百通影视发展有限公司录制有甘肃省西和县秦剧团的全剧音像光碟并出版发行。甘肃省艺术学校教师王镇江饰《太和城》之孙武子（王正强提供）

新编大型秦腔历史剧。别名《千古帝业》。朱学、毋致1983年创作，共两部。小生、正旦、大净唱做戏。事出《史记秦本纪》。陕西省戏曲研究院秦腔团首演。1985年陕西人民出版社刊行本。此剧在运用传统的音乐、唱腔、念白、行当、脸谱、化妆、服饰及表演等手段方面做出了大胆尝试，富于创新。剧情简介第一部演述公元前238年，秦王臝政加冕亲政后，力图富国强兵，统一华夏。他以超人的气概，纳讽谏，容谩辱，乃至舍弃宠妃魏姬，启用仇臣尉缭，在秦国境内，断然采取了包括释放大批奴隶在内的改制变法行动。然而秦王改制却激起了内外保守割据势力的强烈反抗。以秦王生母庄襄太后、胞弟长安君、嬖臣长信侯等为首的贵族奴隶主集团，和以刘代从约长为首的六国割据势力，互相勾结，内外策应，陆续爆发了成矫屯留兵变，嫪毐咸阳造反，六国兵会函关讨伐秦王的反改制、反变法、反统一的烽烟战火。秦王嬴政，面对种种复杂严酷的形势，既有英明的决断，卓越的胆识，也有私情的胁迫，暴戾的杀虐……但最终还是以他非凡的雄才大略，赢得了千万奴隶将士的支持拥戴，平息了王亲贵族的反扑叛乱，囚禁了姑息养奸的生母太后，粉碎了割据势力的阴谋诡计，并亲统大军，东出函关，拉开了惊心动魄的十年统一战争的序幕。为了激励军心，表彰战功，秦王发出了“骊山下塑尊容与世长存”的宏大夙愿。于是，骊山脚下的始皇陵侧便出现了“秦始皇兵马俑”的奇迹。第二部演绎的是秦王嬴政东进常山，阵前中箭。质臣燕丹借机杀子进医，并献爱妻姬楚于赢，盗兵符印信逃出咸阳，主盟六国，联合抗秦。秦王赦免十万赵国降卒，以图再进中原，却屡遭溃败。后洞悉识奸，摧垮了燕丹“六国联盟”，横扫诸侯，四海臣服，完成统一中华的千古帝业。李东桥饰《千古一帝》之秦王嬴政（戏曲研究院提供）演出情况此剧于1984年由陕西省戏曲研究院秦腔团首演。特邀历史顾问林剑鸣、袁仲一。导演寇治德、胡正友、谢欣。作曲肖炳、吴复兴。舞台美术设计安华(特邀)、戴战友。李东桥饰秦王，卫保善饰黑剑，熊东林饰尉缭，郝彩凤饰太后，蔡志诚饰刘代，胡屯胜饰成矫，王玉玲、白岳彦饰魏姬，李九龙、李兴饰嫪毐，王欣仓饰安寿。1985年参加全国戏曲观摩演出，获演出一等奖，编剧二等奖，导演一等奖，作曲一等奖，舞台美术设计一等奖，主演一等奖，配演一等奖(二人）、二等奖(一人)及演奏奖、制作奖等H项奖。该剧作为“振兴秦腔，振兴剧院”的第一个创作剧目，又在全国调演中获重大成功，被列为陕西省1985年十大新闻之一。艺术特色《千古一帝》可以说是二十世纪八十年代在秦腔艺术上做出较大创新的代表作。从舞台调度到表、导、演处理，打破传统戏曲程式和时空制约，运用多元化手法进行新的探索，如秦王统兵出关，军中突然谣言四起，顿时将秦王一颗胜券在握的决胜之心，推入真伪难辨、无法决断的矛盾旋涡之中。此处导演采用了“以形代唱”的手法，特意设计了一组威武激越、挥洒大度、能表现秦王矛盾心理和敏智而又暴烈性格的舞蹈身段，又调动在场将士随着秦王情绪动作的变化紧密呼应，做出有指向性的场面调动;同时以符合规定情境的音乐、灯光、音响效果予以烘托，形象而鲜明地渲染了秦王此时的情感波澜。秦王扮相也一?女传统净行为俊扮，以小生行当树立起正面角色形象;唱腔也进行了大胆创新，乐队做出了配器;一改传统秦腔服饰，参照越剧服装重设计，重新制作，音乐、布景、灯光、效果都为烘托剧情、塑造人物、美化舞台服务。

李长青(1885~1958)秦腔演员。工净、丑。陕西人。1924年从甘肃至银川，加入孙广干光盛班。1935年参加宁夏觉民学社，系该社创始人之一，并任教练和主要演员。1940年另组化民剧团，在吴忠、中卫一带演出。1947年重回觉民学社，除演出外，主要从事剧本的挖掘与整理。1949年后加入银川剧院，继续从事演出并担任学员班教练。他戏路宽，秦腔、眉户、道情无所不通。尤擅扮演判官，先后塑造过各种不同的判官形象，并在化妆、服饰、神态、动作各有特色，故有“活判官”之誉。

裴朝通(1875~1944)秦腔演员。工净。青海乐都人。艺名裴绍。青年时在甘、青、新搭班。1928年在甘肃高台县演戏中误伤人命而逃往敦煌六和班落户。武功深厚，《偷鸡》中拿着大顶夹鸡、掏鸡、抓鸡和“吊毛辫”;《千秋剑》中以脚代手，掮扇、饮酒，均为人们所称道。他的脸谱堪称一绝，王彦章额面青蛙之口，可随面部肌肉活动时张时合，张牙舞爪;方腊额面之蜡烛，也能时明时灭。他一生能戏很多，擅演剧目有《破宁国》。《开宗图》《取洛阳》等。

陕西业余秦腔演出团体。1934年由当地民间秦腔艺人张石头、李善庆等20余人发起组建的自乐班。农闲自娱自乐，也为红白喜事助兴，逢年过节在附近村落唱“地摊戏”，1939年增至50余人。排演了《串龙珠》《满床努》《黑叮本》《二天门》等传统剧。因排演该村鲁应春、肖胜春创编的《王志传》等两本大戏而声誉大振，遂取名“集英社”。1940年开始出县演出，后有江湖秦腔艺人伙计红、赵炳岚等人参与指导，艺技大进，却因经济纠纷而散伙。1944年夏，肖兴亚、刘廷忠、周彦昌、刘志会四人集资，重新添置衣箱道具，又聘请秦腔名家杨文华、李正华、益庆民、赵定国、张云亭、解新民、姚振杰及其徒华美丽等组成以杨文华为社长的江湖、业余戏班——宣化社。在县内外及临潼、长安等地表演，1948年散伙。1956年又重新组建，推举肖致中、肖安民为领导，曹玉堂为导演，招收学生50名，主要学员有肖致册、肖绒泉、曹兴忍等人。排演了《法门寺》《回荆州》《八件衣》《玉堂春》《铡美案》《四进士》《抱火斗》《蝴蝶杯》《碧桃花》《三元征北》《四进士》《法门寺》《游西湖》《游龟山》《三休樊梨花》《五典坡》《白蛇传》《壮元媒》等18本戏和40个折子戏。

新编秦腔历史本戏。袁光、姜炳泰根据郭沬若同名话剧改编。须生、正旦、小旦唱做戏。事出《史记屈原贾生列传》第二十四。陕甘宁边区关中八一剧团首演。本剧讲述了秦使张仪来楚，假说愿以六百里商於之地使楚、齐绝交，三闾大夫屈原力谏楚王不可轻信，反被流放汉北。楚、齐绝交后，秦、楚交恶，怀王再召屈原。南后与靳尚设计，诬屈原戏她，楚王怒，被囚。侍女婵娟为之鸣冤，遭南后鞭答，幸得卫士帮助逃出。后误饮南后送屈原之毒酒而死。屈原以《橘颂》悼念后，投江而死。

新编秦腔历史本戏。陈稚延编剧。生、旦、净、丑唱做戏。本剧讲述了战国时，楚惠王欲灭宋国，鲁国墨子闻讯，以其“兼爱”“非攻”学说，为宋昭王定计，并徒步楚国游说。惠王不听，发兵侵宋，因盟国军信服墨子言说，皆不起兵。楚王孤军攻战，被宋军击败，生擒。