张庆鸿（1881~1965)秦腔演员。工丑。陕西商县人，艺名活眉毛。虽习丑角，却能反串青衣。刻苦好学，运用川、京道白自如，闻名鄂豫陕甘。17岁人姚政广易社学艺。1955年发起并组织了商洛新生剧团(今山阳县剧团），任副团长一职。汉调二黄常演剧目百余个，擅演《三捜府》《张松献川》《黑云山》《背娃进府》，被称为“戏包楸”。程砚秋至陕西考察戏曲时观看其表演的《张松献川》后给予高度评价，并赠送皮袄留念。

李兴(1941?）秦腔演员。工丑。陕西西安市人。10岁考入陕西省戏曲研究院，得阎振俗指点传教。毕业后分配至研究院秦腔团。表演幽默，不落俗套。曾在古典戏《镇坛洲》《过巴洲》《周仁回府》《乔老爷上轿》等戏中担任重要角色。擅演《十五贯》之娄阿鼠、《杨三小》之杨三小、《柜中缘》之淘气、《卧虎令》之高密侯等。并常撰写戏曲评论文章见诸报端。为中国戏剧家协会会员。

板式唱腔板眼结构的形式。板式变化体的戏曲唱腔根据不同节拍、节奏、速度等要素形成不同的板眼结构和格式。如散板（自由节拍)、有板无眼(1/4)、一板一眼(2/4)、一板三眼(4/4)等。板式首先从鼓师敲击鼓板的变化中生出来演员演时，鼓左手，右手执鼓楗，碰一下檀板，叫作“一板（强拍），敲一下干鼓(单皮），叫作“一眼（弱拍或次强拍)。秦腔的[慢板]，便是碰一下檀板，再均匀地连敲三下干鼓，便构成“板眼眼眼”的“一板三眼”节拍节奏形式。这种“板”“眼”击奏方法，还会随着点法和速度的变化而有许多变化。秦腔[二六板]便是碰一下檀板，再敲一下干鼓构成“一板一眼”的中庸节拍形式。[双锤则又以较快的速度，不碰檀板而用双键敲击干鼓构成“有板无眼”的紧促节拍形式。还有[尖板][哭板][滚白]之类的[散板]板式唱腔，则是鼓师仅仅轻击板鼓配合演员自由行腔，故称为“无板无眼”。这种有规律的节拍变化形式，即称板式。板眼形式 板眼组合是构成秦腔板式的基础、秦腔有一板一眼、一板三眼、有板无眼、无板无眼四种板眼形式。①一板一眼。节奏形式为2/4，每一小节含一个强拍（板）、一个弱拍(眼），故称“一板一眼”板眼形式。秦腔[慢二六板][碰板二六]即是。②一板三眼。节奏形式为4/4，每一小节含强拍(板)一弱（眼)一次强一弱，故称“一板三眼”板眼形式。秦腔[慢板][中三眼板][快三板]等即是。③有板无眼。节奏形式为1/4或1/8，每一小节含一个强拍（板）而无弱拍(眼）的快速节奏形式，秦腔[紧二六板][叮板]，还有紧打紧唱的[双锤带板]即是。④无板无眼。没有固定板眼，也无小节，节奏自由的散板，秦腔[尖板][滚板]包括不带伴奏的新板[清板]等即是。板式类别 秦腔常用板式有[二六板][紧二六板][碰板二六][叮版][慢板][中三眼板][快三眼板][双锤带板][尖板][二倒板][滚板][滚白]等。现代戏中还创造了[二眼板][清板]等新板式。①二眼板。吸收民族音乐的3/4节奏形式创造而成，在一小节里，有一个强拍，两个弱拍，为一板二眼形式，俗称[两眼板]，主要突 出唱腔表现人物的民族属性和善歌善舞的性格 特征。秦腔《央金卓玛》唱腔里，就贯穿运用了 [二眼板]的新板式。②清板。在唱腔高潮处，乐队戛然停止伴奏，由演员轻声吟唱，自由发挥， 造成整与散、高与低的强烈对比，对揭示人物内 心矛盾冲突与情感，有独特的表现力。秦腔现代 戏《万水千山》中老大娘所唱“忆往事含悲愤血 泪淌”唱段，其中“血泪淌”三字，便用无伴奏的 [清板]重复唱出。板式作用板式是秦腔唱腔的基础，不同 板式有不同情感表现特性，板式越丰富，唱腔表 现力就越广，揭示人物感情的手段越多。尤其 当各种板式的组合连接在一起，构成成套大段 唱腔时，板式的作用就会发挥得淋漓尽致。板式 常有一定的顺序和规律，如秦腔通常以[尖板] ![慢板]—[慢二六]—[紧二六]—[散板]衔接 顺序为多见，以此形成“散一慢一中一快一散” 层次对比序列，并将演唱推向高潮。各种板式组 的形式和 ， 与戏中情感的抒发和人物思想感情的变化密切关联。

新编秦腔历史本戏。张万红编剧。须生为主唱做戏。1996年甘肃省宁县秦剧团首演。导演曹瑞成、赵志明。舞美曹铕筌。安炜、王建军、徐喜旺、陈明霞、孙雪玲、杨君等演出。本剧讲述了明武宗(正德)初年，庆阳府连年荒旱，朝廷拨银500万两赈济灾民，宦官刘瑾趁机私吞，暗下密谕，修建“续龙殿”，图谋反叛。李梦阳得到密谕，遭官兵追捕，常生、碧云携谕出逃，梦阳身陷囹圄。常生逃至状元府向康海求救，康自知无力回天。为保密谕，常生自刎。刘瑾逼谕不成，欲斩梦阳。为救朋友，康海与志贞不惜临摹假谕献给刘瑾，遂救出梦阳。刘瑾被诛，万岁令李梦阳以讨逆之罪惩治康海。志贞欲用真谕刑部鸣冤，张永以假换真，嫁祸康海，逼李梦阳走入绝境。公堂上碧云疯癫，志贞含冤而死，李梦阳于迷茫痛苦中，十里长亭为康海送行，康却绕道而去。

新编秦腔历史本戏。姚以壮编剧。须生为主唱做戏。宁夏回族自治区秦剧团首演。本剧讲述了宁夏知县王链错判一起杀人案，康熙皇帝出巡宁夏，发现此案并平反冤狱。

陕西秦腔演出场所。坐落于西安市解放路中段民乐园内。最早为“民乐园礼堂”，1938年被日本飞机炸毁。1942年西安帮会头面人物李天子筹资原址建席棚剧场，通称“民乐园”，可纳观众两千余人，有豫剧团在此演出。1950年李天子将剧场卖给狮吼剧团，团长樊粹庭改建。1971年由政府拨款重建。剧场由前厅、观众厅、舞台、演员化妆室、放映室组成，为钢筋水泥建筑，观众厅设有座席1200个。舞台为镜框式，台口宽13米，高8米，通面进深14米，舞台空间高度18米。两边设有附台，占地10平方米。台口设有乐池，占地26平方米，演员化妆室占地32平方米。备有扩音、调光、灯具设备。舞台电源负荷为30万伏。装置有大幕、二幕和天幕。剧场长期归西安市豫剧团管理使用，也接待过各地秦腔演出团体。1975年后兼放映电影。

秦腔现代本戏。韩起祥、袁静原著，首都实验评剧院集体改编，王雁执笔。陕西省秦腔实验剧团改为秦腔本。唱做并重戏。1953年陕西省秦腔实验剧团首演。导演王小民，音乐设计王依群，舞美蔡鹤汀、蔡鹤洲。段菊林、任哲中、阎振俗、阎更平等演出。本剧讲述了抗日战争期间，陕甘宁边区某农村刘彦贵之女刘巧儿，自幼与赵柱订婚。其父贪财悔婚，欺骗巧儿，又将巧儿卖与年迈丑陋的财主王寿昌。后巧儿始知受骗，求助于李婶婶，李向赵家告知巧儿上当经过，赵家前往刘家抢亲，刘彦贵将赵家告于区政府，区裁判员裁决抢亲缺理，巧儿必须另行婚配。群众不服，上诉至马专员，马专员亲往赵家庄了解情况，发动群众展幵讨论，指出封建婚姻的害处，最后改判刘巧儿和赵柱婚约有效，群众拥护称颂。陕西省秦腔实验剧团段林菊饰《刘巧儿》之刘巧儿、闫振俗饰马专员（戏曲研究院提供）

常新智（1914~1979)秦腔演员、司鼓。工丑。陕西人。幼入当地新民学社学艺。后入国民党十七师猛进剧团。1949年改编入中国人民解放。次年入。戏路较宽，功底扎实，能大丑、官丑、彩旦、媒旦，以及现代戏中的反派角色。擅演剧目有《三滴血》《夺锦楼》《看女》《猜女冲喜》等。还精通武场击乐，梆子、钩锣、铙钹、铰子一应得心应手，谙熟各种套数，为本团和其他剧团培养出一批鼓师。