秦腔史专著。杨志烈著。1982年10月陕西省艺术研究所、新疆乌鲁木齐市文化局印行。全书分两部分。第一部分记述了清代秦腔由陕西传入新疆的社会历史背景及途径；第二部分记述了新疆第一个秦腔班社——新盛班的发展演变历程。

秦腔武场乐器主要有板鼓、暴鼓、牙子、梆子、钩锣、手锣、马锣、汤锣、疙瘩锣、大铙、小铙(铰子）、星星等。以钩锣(湖广锣）、大铙、小镜、手锣组含者称“大铜器”，暴鼓节制；以手锣、小镜组含者称“小铜器”，干鼓节制。其中干鼓（兼牙子）、梆子（兼小锣）、小铙称“三小件”。此外，武场乐器还有莽铰子、疙瘩铙、大京锣、京手锣和潮剧的“深波”(大锣)等。干鼓 亦称“板鼓”，京剧称“单皮鼓”。秦腔文、武场面的指挥乐器。同暴鼓、牙子(檀板)合称为“鼓板”。为直径约25厘米、高9厘米的单皮鼓。其鼓身呈圆形，为硬木制作，扁平，皮面周围鼓框加厚呈隆起状，中有直径约5厘鼓心，鼓框下口与鼓心呈喇叭形。鼓面鞔以猪皮或牛皮。鼓签(又称鼓楗子俩支，以实心竹制作。演奏时，将鼓架于三条腿可折叠的鼓架之上，击奏时，鼓师左手挎牙子(檀板），右手持鼓楗敲鼓心，音色高响清脆。干鼓敲击时分单击、双击两种，牙子R击板(强拍），鼓楗R点眼(弱拍），也可加花加点;双楗击奏时，则双手执鼓楗，或轮或滚，或擂或双楗齐下，变化十分丰富。戏中除用于配合演员唱、念、做、打、起、止、快、慢及文武换场、音乐转换等的节制和指挥外，还与牙子共同引导唱腔。鼓师还常用许多无声的手势指挥文、武场进入各种演奏，有指、边、扔、撇、划、扬、撒、分、领、抄等技巧，故有场面“主心骨”之称。暴鼓 板鼓的一种，形制与板鼓同，体形稍大。因鼓心大于板鼓，发出声音低沉，音色暴闷，故称暴鼓。有“大叶子鼓”和“二梁子鼓”两种，前者大，后者略小，故又称“小暴鼓”。多用于武戏和身份较大、性格刚烈的角色出场之时。主要领起钩锣、铙钹、铰子、手锣等大铜器进人演奏。如秦腔《古城会》之关羽和《破宁国》之朱亮祖等人物出场时，均用暴鼓敲击造势。堂鼓也称“唐鼓”。鼓身为木制，上下略小，中部隆起，两面蒙以牛皮。演奏时置于四脚木架上，用鼓槌或鼓楗子敲击而发音。音色雄浑，主要用于渲染临战气氛，也用于唢呐曲牌的伴奏等。击鼓心者为“正音”，多用于迎驾接旨、升堂升帐、迎宾送友等隆重场面;击鼓心外围者为“偏音”和“榜音”;击鼓之边缘者为“棱音”，多模拟风尘、雨雪、水声、夜幕、更鼓等效果。战鼓 亦称“小堂鼓”。形制与堂鼓同，但鼓面较小，鼓身较长，两面蒙皮，似同腰鼓。音色坚实，音响高于堂鼓，今改用川剧川战鼓后，音色更加尖高嘹亮。主要用于武将出场和战斗等场面。秦腔《古城会》关羽出场，即以擂击战鼓引出。梆子 亦称“桄桃子”。秦腔代表性击奏乐器，秦腔之所以称梆子腔者，由来即源于此。由两根长短不一的枣木制成。长者呈圆形，短者呈方形，演奏时两手各执其一。相击而发音，音色清脆，其声桄桄，音高为5。在剧中起击节定眼作用。牙子 亦称“板”“拍板”，因以檀木制，故又称“檀板”。与板鼓（含暴鼓）含称为“鼓板”。由数片宽约6厘米、长约20厘米的红木或黄杨木板制作而成。分两组，一组为3~5片木板，用绳缚在一起;一组为一片木板，两组以绳穿系，演奏时挎于左手拇指之上，使其相互碰击而发声，故又称其为“指板”。发音清脆。主要用于按拍，并同板鼓或暴鼓及铜响击乐相配，用于起板、伴唱、节舞等。木鱼 秦腔武场击奏乐器之一。原用于佛教“梵呗”(宗教歌曲)伴奏，清代始用于民间器乐合奏。由桑木或椿木制作，刻如鱼形，中空，10~15厘米，用小木槌敲击发声。在秦腔武场击乐中作为辅助乐器，用以烘托庵观寺院的沉静气氛，曲牌伴奏也时有所用。手锣 亦称“小靜”。艺人称其为“声中之胆”。秦腔武场的主要乐器之一。铜制，圆形，锣面略凸起，直径约20厘米。击奏时因以左手食指关节支定锣边内缘，右手持锣片(长约17厘米的木片)棱击锣心或锣边而发音，故名。音响清脆。剧中多配合文人、女旦或诙谐人物上下场，及各种小动作表演，有时也以独响渲染轻松喜闹气氛。工字锣 所谓“工字锣”，乃由现代人根据所发音高为“F”而始呼之，秦腔史上只有其锣而无其名。目前所见到的工字锣仅有3面:第一面即西安易俗社所存之“燕正锣”，为1号工字靜；第二面为富平阿宫所用锣，为2号工字锣;第三面为西安市羊头镇周坛祖传锣，即3号工字锣。杨天基、马凌元等秦腔音乐专家均为其测过音高，1、2、3号锣均发音为“F宫”，而且发音纯正，遂定名为“工字锣”。疙瘪锣 也称“乳锣”“包锣”。秦腔武场的辅助铜器击乐之一。铜制、圆形扁平，直径24~34厘米不等。因其锣心为凸起的疙瘩，又形似乳包，故名。发音沉长含蓄，多用于神道人物出场，曲牌音乐中也有所用。马锣 秦腔武场击奏乐器之一。铜制，圆形，与手锣同状，但形制较小，直径13~15厘米。有锣面和锣边，演奏方法与手锣相同。剧中多用来表现神鬼鸟兽出场等。汤锣 也称“银靜”。秦腔武场辅助击奏乐器之一。形制与马锣同，但体积更小，直径仅3~5厘米。音响高尖清脆。平时不常用，多在鬼神出场时偶尔用。云锣 秦腔武场击奏乐器之一。铜制、圆形，有律。分九面云锣、三面云锣等多种。秦腔多用三面云锣，因锣面薄厚不一，故能发出不同音高，悬于木框之间，以小锣槌敲击锣心而发音。音响清脆，明亮、恬静。仅用于哀伤、祭奠、寺院庙堂一类管弦曲牌和表现孙猴、虾兵蟹将嬉闹等场面。后因不易为唱腔伴奏而渐废。风锣 亦称“神锣”。秦腔武场击奏乐器之一。铜制，圆形，直径约55厘米，有锣面无锣边，顶端凿两孔以穿绳，悬于木架之上。演奏时以锣槌轻击而发声。音响沉闷、怪诞，富于震动。作为特殊铜器击乐仅配合神仙、鬼怪出场，或用于渲染某种阴森、恐怖的舞台气氛。平时一般较少用到。铙钹 也叫“大铙”“大镲”，俗称“大扇子”。秦腔武场主要击奏乐器之一。原系佛教法器，隋、唐已进人九部乐、十部乐，清中叶被戏曲武场乐队所普遍吸收。铙与钹为两种乐器，形制相似又略有区别，可通称为铙钹、铜钹、铜盘、镲，或分称为铜铙、铜钹等。铙与钹皆铜制，直径30~33厘米，中间隆起呈半圆状。铙的隆起部分较小，其发音比较响亮;钹的隆起部分较大，发音较浑厚。秦腔所用铙钹，实为铙。每副两片，相击发音。音高为7(S1)。轻击常用于轻快、爽利的音乐或舞台动作，重击则用于强烈或紧张武战场面;磨击(即交叉击)可使音波延续不断；捂击(即煞击，击后立刻将铙片贴附胸前)可不使音波继续震动，发出短促的闷音。剧中带有悲剧性的场合以及身份较大的角色出场表演时，多用铙钹为主的锣鼓点配合，故通称其为“大铜器”。铰子 也叫“小钹”“小镲”。形制与铙钹同，仅体形较小，故属“小铜器”类。多用于小生、小旦上下场，也用于吹打曲牌的伴奏。水镲 形如铙钹，但体积略大，多为单面，平悬于木架，以木槌敲击镲面而发音剧中多用于模拟水声、划桨、静夜等效果。碰铃 也叫“碰钟”，古称“星”，秦腔则称“水子”“水水”“铜星星”等。起源尚早，北魏云閃石窟中已有演奏碰铃的雕塑。铜制，形如铃。口径约3厘米，顶部有孔，一副两个，用绳串连，相互碰击而发声。声音清脆悠婉，音高为5(so)。秦腔中的[花梆子][柳生芽][八板]等弦索曲牌及一些特殊唱词，均用它来伴奏。

姚裕国（1913-1966)秦腔演员。初工小生，后改唱二净。陕西西安市人。10岁入西安三意社学艺，师从李桂芳。出科后，以俊美的扮相和飘逸的做派，享誉西安剧坛。曾与该社名旦田玉堂主演《洞房》红极一时，同易俗社王天民、康顿义之《洞房》相媲美。1939年后，因嗓音发生变化改唱架子花脸。他台架工稳，唱腔富有气势，武打技巧娴熟。拿手戏有《将相和》《九江口》《醉打山门》等，曾塑造过张飞、李逵、荆轲、许世英等众多舞台艺术形象。与闯国斌合演《水淹七军》赢辱“活周仓”之称。1949年后，积极参与现代戏演出，《穷人恨》之地主、《罗汉钱》之张木匠皆备受赞誉。1956年以《扑池送亲》大花儿施恩一角，获陕西省第一届戏剧观摩演出大会演员一等奖。

新编秦腔历史本戏。成全民编剧。小生、武生、武旦唱做打并重。1987年陕西省铜川市人民剧团首演。本剧讲述了秦楚交战，李信兵败，赢政启用已返故里的老将王翦。王翦统兵60万与_峙，驻扎盘龙练兵待战。赢政见王翦三年按兵不动，遂起疑心，加之佞臣赵高等作梗，华阳公主为报私仇，带兵杀死王翦家族千口。国事家仇使王翦进退两难，后饮痛灭楚，回朝拒封而亡。

陕西古戏楼。位于韩城市北街北营庙内。始建于金，经历代重修，仍保持覆盆式柱础早期形体。戏楼坐南向北，砖木结构，分前后两部分，前台单檐歇山顶。后台卷棚悬山顶。楼顶筒瓦覆盖，前檐两端角梁斜出，起翘深远。通高约12米，宽8.1米，进深5.1米，台基高1.45米，呈三面观式。因年久失修，砖瓦不全，漆色无存。现四周砌墙封闭，充作百货仓库。

新编大型秦腔历史剧。别名《千古帝业》。朱学、毋致1983年创作，共两部。小生、正旦、大净唱做戏。事出《史记秦本纪》。陕西省戏曲研究院秦腔团首演。1985年陕西人民出版社刊行本。此剧在运用传统的音乐、唱腔、念白、行当、脸谱、化妆、服饰及表演等手段方面做出了大胆尝试，富于创新。剧情简介第一部演述公元前238年，秦王臝政加冕亲政后，力图富国强兵，统一华夏。他以超人的气概，纳讽谏，容谩辱，乃至舍弃宠妃魏姬，启用仇臣尉缭，在秦国境内，断然采取了包括释放大批奴隶在内的改制变法行动。然而秦王改制却激起了内外保守割据势力的强烈反抗。以秦王生母庄襄太后、胞弟长安君、嬖臣长信侯等为首的贵族奴隶主集团，和以刘代从约长为首的六国割据势力，互相勾结，内外策应，陆续爆发了成矫屯留兵变，嫪毐咸阳造反，六国兵会函关讨伐秦王的反改制、反变法、反统一的烽烟战火。秦王嬴政，面对种种复杂严酷的形势，既有英明的决断，卓越的胆识，也有私情的胁迫，暴戾的杀虐……但最终还是以他非凡的雄才大略，赢得了千万奴隶将士的支持拥戴，平息了王亲贵族的反扑叛乱，囚禁了姑息养奸的生母太后，粉碎了割据势力的阴谋诡计，并亲统大军，东出函关，拉开了惊心动魄的十年统一战争的序幕。为了激励军心，表彰战功，秦王发出了“骊山下塑尊容与世长存”的宏大夙愿。于是，骊山脚下的始皇陵侧便出现了“秦始皇兵马俑”的奇迹。第二部演绎的是秦王嬴政东进常山，阵前中箭。质臣燕丹借机杀子进医，并献爱妻姬楚于赢，盗兵符印信逃出咸阳，主盟六国，联合抗秦。秦王赦免十万赵国降卒，以图再进中原，却屡遭溃败。后洞悉识奸，摧垮了燕丹“六国联盟”，横扫诸侯，四海臣服，完成统一中华的千古帝业。李东桥饰《千古一帝》之秦王嬴政（戏曲研究院提供）演出情况此剧于1984年由陕西省戏曲研究院秦腔团首演。特邀历史顾问林剑鸣、袁仲一。导演寇治德、胡正友、谢欣。作曲肖炳、吴复兴。舞台美术设计安华(特邀)、戴战友。李东桥饰秦王，卫保善饰黑剑，熊东林饰尉缭，郝彩凤饰太后，蔡志诚饰刘代，胡屯胜饰成矫，王玉玲、白岳彦饰魏姬，李九龙、李兴饰嫪毐，王欣仓饰安寿。1985年参加全国戏曲观摩演出，获演出一等奖，编剧二等奖，导演一等奖，作曲一等奖，舞台美术设计一等奖，主演一等奖，配演一等奖(二人）、二等奖(一人)及演奏奖、制作奖等H项奖。该剧作为“振兴秦腔，振兴剧院”的第一个创作剧目，又在全国调演中获重大成功，被列为陕西省1985年十大新闻之一。艺术特色《千古一帝》可以说是二十世纪八十年代在秦腔艺术上做出较大创新的代表作。从舞台调度到表、导、演处理，打破传统戏曲程式和时空制约，运用多元化手法进行新的探索，如秦王统兵出关，军中突然谣言四起，顿时将秦王一颗胜券在握的决胜之心，推入真伪难辨、无法决断的矛盾旋涡之中。此处导演采用了“以形代唱”的手法，特意设计了一组威武激越、挥洒大度、能表现秦王矛盾心理和敏智而又暴烈性格的舞蹈身段，又调动在场将士随着秦王情绪动作的变化紧密呼应，做出有指向性的场面调动;同时以符合规定情境的音乐、灯光、音响效果予以烘托，形象而鲜明地渲染了秦王此时的情感波澜。秦王扮相也一?女传统净行为俊扮，以小生行当树立起正面角色形象;唱腔也进行了大胆创新，乐队做出了配器;一改传统秦腔服饰，参照越剧服装重设计，重新制作，音乐、布景、灯光、效果都为烘托剧情、塑造人物、美化舞台服务。

李长青(1885~1958)秦腔演员。工净、丑。陕西人。1924年从甘肃至银川，加入孙广干光盛班。1935年参加宁夏觉民学社，系该社创始人之一，并任教练和主要演员。1940年另组化民剧团，在吴忠、中卫一带演出。1947年重回觉民学社，除演出外，主要从事剧本的挖掘与整理。1949年后加入银川剧院，继续从事演出并担任学员班教练。他戏路宽，秦腔、眉户、道情无所不通。尤擅扮演判官，先后塑造过各种不同的判官形象，并在化妆、服饰、神态、动作各有特色，故有“活判官”之誉。

甘肃古戏楼。位于宁县湘乐乡西北十余里。始建于北宋开宝元年(968)，后毁于战乱。现存戏楼为清光绪三十一年(1905)重修。坐南面北，两面坡砖木结构，大梁上书有“大清光绪三十一年岁次乙已阳月十六曰重修宜用卯时正合天月二德微黄道立柱上梁吉星高照大吉大利”等字样。台基高0.9米，台口宽7米，深6米，高4.6米，占地面积42.97亩。两壁保留有1939年修建时的戏曲壁画，中为“年年如意”，左壁为《串龙珠》、右壁为《大破天门阵》，至今清晰可见。台口立柱刻有戏联一副，左联:“一部廿四史演成古今传奇英雄事业儿女情怀都付与红牙檀板”;右联:“百年三万扬乐此春秋佳日酒座簪缨歌筵丝竹问如何绿野平原”。墙壁上还有清同治八年(1869)成立的李聚财戏班、西安三民学社、合水剧团及边区文协下乡宣传队演出《血泪仇》等题记。1931年戏台两侧又建钟、鼓楼各一座。