晋福长(1890-1965)，秦腔演员。陕西西安市人。9岁入长庆社，与阎国斌、刘光华、王禄林同科。以演木偶、皮影小戏开蒙，三年工夫，练就了唱念敲击多种技能。遂被榛苓社看中，从此由小戏改学大戏。因其自知身架功力稍欠，加之赋性洒脱是崇尚自由之人，而秦腔之丑行，“有临场发挥的余地，随时可以颂扬真善美，鞭笞假恶丑，尤其对于世态炎凉，满眼不平，恰如骨鲠在喉，以吐为快。”另外他的多才多艺也是“屈指无几”，秦腔之外能唱眉户、道情、汉调二黄、山西梆子、河北梆子等。因而，秦腔丑角的“晋白”，极有可能始于晋福长，倘果真如此，还当追记首创之功。《捉鹌鹑》出场后的“大徒弟叫踏打，二徒弟叫打蹬”，还有《拾黄金》的“说一个一，道一个一”，以及“一个小伙爱放羊”等大段绕口令式的快板，均为其独创，已成秦腔家珍。

（生卒年不详）清光绪中期秦腔演员。清光绪中期秦腔演员。工正旦。陕西西安人。登场则稳健端庄，谨慎将事。擅演《坟茔放饭》《寒宫观表》《姜后抱斗》《裙边扫雪》和《白叮本》《黑叮本》等戏。

秦腔舞台灯光照明和电光造型的总称。二十世纪四十年代以前，农村秦腔戏班演出夜戏，台口悬挂两盏清油碗，点燃浸在油碗中的棉花捻子充作照明。四十年代以后，逐渐被汽灯所代替。最早使用汽灯照明的是西安易俗社，约始于二十世纪二十年代，夜晚演出，台口悬挂三盏汽灯，每盏800支光，开秦腔汽灯照明之先河。六十年代中叶，2000瓦反射型聚灯泡基本代替了聚光灯泡和云灯泡，西安各秦腔团普遍有了舞台幻灯机，并经改装研制成双头、三头投景幻灯机，投射出如跑云、失火、大海、雷电、太阳、月亮、爆炸、飞机、海鸥等特技效果

杨满元(1944~2005)秦腔琴师、作曲，一级演奏员。陕西西安市人。1956年考入陕西省戏曲研究院乐队，在荆生彦指导下，成为二胡演奏行家，后专操板胡兼搞戏曲音乐创作。特别是在秦腔板胡演奏技巧上有不少革新，如将其演奏姿势“叠腿式”改为“分腿式”;对持琴和持弓的方法也进行了改革，并将秦腔板胡传统固定指法和把位，改为不固定指法;板胡制作上加长了琴杆，变固定腰码为活动腰码，

马桂芬(1942~)秦腔演员。女。主工刀马旦，兼演青衣、正旦、花旦以及小生。维吾尔族。新疆喀什人，维名阿力吐罕。1949年前，随家迁居宁夏吴忠。9岁入吴忠秦腔剧团学艺。曾任宁夏秦腔剧团副团长。其功底深厚，戏路很宽;且嗓音高亮甜润，表演含蓄深沉，水袖功尤佳。擅演剧目有《破洪州》《打焦赞》《痴梦》《打神告庙》《庚娘杀仇》《玉堂春》《周仁回府》等，尤以《破洪州》最为早名。

中路秦腔剧目。秦腔传统本戏。别名《父子会》《马前认子》。净角唱做并重。事出《罗通扫北全传》第二回。现存版本有长安书店刊行秦腔《马前认子》整理本。

黄俊耀(1917~2001)秦腔剧作家，一级编剧。陕西澄城县人。1936年开始从事戏曲创作。1939年调陕甘宁边区民众剧团，任剧务处处长兼编剧。创作出秦腔、眉户、碗碗腔等剧本十几种,。与他人合作创作的有《游西湖》《中国魂》等秦腔剧目，及眉户《梁秋燕》等。晚年从事戏曲理论研究，写有《马健翎的艺术生涯》等。黄俊耀（戏曲研究院提供）

秦腔传统本戏。别名《百花亭》《百花点将》。小生、小旦、武生唱做并重，中路秦腔常演。现有多个版本存世，有陕西省艺术研究所藏清道光十年(1831)秦腔抄录本。