秦腔[慢板]类唱腔板头铜器的一种。以鼓板击奏为其主要特征。音响淡雅、安逸，多用于生旦角色心态平静、舒缓的演唱。依腔速及起板过门，有[完全安板[[拦头安板][懒翻身安板]等多种。安板板头在秦腔[二倒板]板头中也有所用。慢板塌板板头秦腔[慢板]类唱腔板头铜器的一种。以加用大锣、铙钹等大铜器击奏为主要特征。二六板摇板板头秦腔[二六板]类唱腔板头铜器的一种。因鼓师右手摇击牙子，左手敲击干鼓，并以小锣等小件击乐击奏，故名。音效淡雅、安详，生、旦、丑角常用。依腔速和锣鼓点子，有[慢摇板][紧摇板]两体。二六板代板板头秦腔[二六板]类唱腔板头铜器的一种。依不同配器可分为[小代板][大代板]两体。每类又依腔速、点法和用场，还各有细分。秦腔唱腔程式之一。[尖板]类唱腔板头铜器的一种。由[滚板]的板头铜器和[尖板]的板头过门综合发展而成的一种苦音起板腔。腔体长大，结构复杂，多用于人物戏剧情绪异常激动甚至极度悲痛之时。

秦腔以笛子为定调乐器。根据演员嗓子音域，秦腔通常选用三眼调、硬三眼调和软三眼调3种调门。清末民国初年，秦腔艺人选择用硬三眼调为其调门者极为普遍，二十世纪三十年代，又多以三眼调为调门，五十年代以后，除个别嗓音较高的演员仍沿用此调门外，绝大多数演员则定软三眼调。①三眼调。

秦腔传统本戏。别名《黑叮本》《升官图》《赵飞搬兵》《徐杨叮本》《大宫门》。须生、大净、正旦唱做并重。含折子戏《二进宫》。事出《明史》卷三百零五《马保列传》《香莲帕》鼓词等。各路秦腔常演。陕西省戏曲研究院上演《忠保国》剧照（戏曲研究院提供）今存版本 现有多个版本存世，有清代同州清义堂刊行秦腔本，民国西安德华书局刊行秦腔本，长安书店刊行于炳年、潮灏整理秦腔本，《陕西传统剧目汇编秦腔》第集书录本，敦煌文艺出版社刊行王正强选编《秦腔传统剧目选粹》舞台演出本。

秦腔传统本戏。别名《打金枝》《大拜寿》《解甲封王》。小生、小旦、须生、净角唱做并重。含折子戏《打金枝》《进宫背舌》《男绑子》。事出《隋唐演义》第九十九回及《三多记》传奇。各路秦腔常演。今存版本现有多种版本存世，有西安南院门义兴堂书局刊行秦腔本,1954年长安书店刊行《秦腔汇编》第二集书录本，甘肃省图书馆藏潘福堂口述秦腔抄录本，敦煌文艺出版社刊行王正强选编《传统秦腔剧目选萃》舞台演出本

秦腔传统本戏。别名《杏元和番》《和番祭梅》等。生、旦唱做并重。含折子戏《重台》《落花国》《渔舟记》《花亭相会》。事出《二度玉蟹记全传》、清天花主人《二度梅传》、清人石琰《两度梅》等。各路秦腔常演。今存版本 现有多种版本存世，有甘肃省图书馆藏清代澍德堂秦腔梓行本陕西省艺术研究所藏口述秦腔抄录本。

传统秦腔四大行当之一。戏曲中勾脸的男性角色，除丑以外，均称为净或花脸。净角之“净”，有人解释为由“不净”一词的反义而生。因戏曲中的净行，都要用各种颜色来勾画脸谱，故取“净”而忌“脏”。秦腔剧种在净行范围内，根据戏中净角人物性格、身份、品质、相貌等特异，分为大净、毛净等角色类型，在表演上各有侧重，各有特点。大净又称大花脸、铜锤花脸、黑头。此外，对个别不勾脸而又特别注重念白的老年男性角色，如《锦绣图》之乔玄、《琵琶记》之王彦龄等，秦腔剧种也将其归于大净一行，或称“生扮净角”。毛净又称二花脸、二净、架子花脸。此外，秦腔将武老旦也归于“副净”一行，如《串龙珠》之花云妈。常小军饰《姜维》之姜维（王正强提供）

秦腔传统本戏。别名《柴桑口》《江东计》《孔明哭周瑜》。须生唱做并重。事出《三国演义》第五十七回。各路秦腔常演。现有多种版本存世，有甘肃省图书馆藏冯大鹏口述秦腔《柴桑关》抄录本。

赵新启（1921～2006）秦腔演员。工丑。陕西户县人。9岁学艺，师承田利民。12岁登台。其后辗转于宝鸡，汉中一带，后又至四川广元。1956年到天水地区秦剧团。