现存版本有1919年含草书局刊行本、中国戏剧出版社刊行《易俗社秦腔剧本选》书录本、《陕西传统剧目汇编秦腔》第四集书录本和中路、蒲州梆子抄录本。

（1962~)秦腔演员。女。主工正旦。陕西周至县人。1980年考入甘肃省张掖艺校。两年后分配至张掖地区七一秦剧团。1985年底调入西宁市秦剧团工作。艺术上善于博采众长，潜心钻研，形成自己的演唱风格。先后在《五典坡》《白蛇传》《铡美案》《黑叮本》《三上轿》《赵五娘吃糠》《巡营》《祝福》《秦腔将军》《湟水情》《母亲》等50多部剧目中担任主角。

（1912~1984)秦腔旦角演员。陕西延安市人。又名王志、老四。早年曾与赵大、王治国等人成立秦腔自乐班，在延安街头演出，并以饰正旦角色而见长。1938年自乐班集体转入陕甘宁边区民众剧团。

秦腔传统本戏。别名《秦香莲》《抱琵琶》《三官堂》《琵琶记》等须生、大净唱做并重。含折子戏《杀庙》《三对面》。删《抱琵琶》一场，全剧从《闯宫》始，《三对面》终。目前秦腔多演此本。有西安同兴书局刊行秦腔《铡陈世美》改良本，西安德华书局刊行秦腔《铡陈世美》改良本，陕西人民出版社刊行王绍猷《铡美案》改编秦腔本，长安书店刊行秦腔《杀庙》折戏本，陕西省艺术研究所藏魏青山口述秦腔抄录本，甘肃人民出版社刊行《铡美案》秦腔本，甘肃省图书馆藏刘敬廷口述秦腔抄录本，敦皇文艺出版社刊行王正强选编《秦腔传统剧目选粹》舞台演出本，另有中路梆子抄录本等。

秦腔借助服饰表演技艺的一种。借助戏中生、净角色所戴假须作各种不同舞动，表现人物心理活动的一种技巧。由于秦腔“口条”样式、密疏、长短不同，表演技巧也就纷呈多异，尤以三绺须表演技巧最为丰富，可概括为“捋、端、摆、绕、撩、吹、噙、挑扁、甩、弹、抖、飘、摊、推、搂、捨、夹，，共十八雛法。秦腔《游西湖》之贾似道，上场“自报家门”即以此式理须，表现出新矜恣纵不可一世之气；二是左右手心朝上，食指、中指夹着唇前须自上而下捋过须梢。戏中皇帝阁老、文臣学士多用。秦腔《困土山》中关羽，挑灯夜观《春秋》，一手“半捋”，一手端书，即用此式。端须双手或单手将须平端起来，表示让别人看自己，或者自己看自己，或配合偏头遮面，以示害羞。秦腔《拜台》中司马懿出场时即有此表演。前者如秦腔《卖画劈门》之白茂林，唾骂胡管家时，随着“啊哑’之语，把头一偏，将须从一边向胡管家一边绕去，以示愤慨；后者如秦腔《杀驿》中吴承恩，自刎时的跪膝绕须表演即是。

（1971~）秦腔演员。工小生、兼演须生。甘肃庆城县人。1984年考入甘肃省庆阳艺术学校学习，师承韩佑民、尚志高、王复生、张发仁、王希孝等。毕业后曾在庆阳文工团、武威地区秦剧团工作。从艺20多年来，坚持基本功训练，致力于传统戏曲演唱发声的改革创新，借鉴其他剧种的演唱技法丰富完善自己，以民歌演唱技巧，充分发挥自己高、宽、亮嗓音之优势，在秦腔、陇剧演唱艺术上有了较大提升，由此塑造出的人物更加生动2000年获首届中国秦腔艺术节表演一等奖。2001年调至甘肃省陇剧院。同年获第七届中国戏剧节表演奖、甘肃省文化人才“银飞天奖”。2003年获第二届中国秦腔艺术节一等奖。

秦腔传统本戏。别名《六月雪》《羊肚汤》等。正旦、老旦、须生、小丑唱做戏。含折子戏《六月雪》(又称《斩窦娥》)。事出元关汉卿《感天动地窦娥冤》杂剧、明叶宪袓《金锁记》传奇等。各路秦腔常演。今存版本现有多个版本存世，有陕西省艺术研究所藏程海清、谢兴隆、田兴华等口述秦腔抄录本，长安书店刊行李约祉、张茂亭改编秦腔本，陕西人民出版社刊行马健翎改编本。

秦腔[慢板]类唱腔板头铜器的一种。以鼓板击奏为其主要特征。音响淡雅、安逸，多用于生旦角色心态平静、舒缓的演唱。依腔速及起板过门，有[完全安板[[拦头安板][懒翻身安板]等多种。安板板头在秦腔[二倒板]板头中也有所用。慢板塌板板头秦腔[慢板]类唱腔板头铜器的一种。以加用大锣、铙钹等大铜器击奏为主要特征。二六板摇板板头秦腔[二六板]类唱腔板头铜器的一种。因鼓师右手摇击牙子，左手敲击干鼓，并以小锣等小件击乐击奏，故名。音效淡雅、安详，生、旦、丑角常用。依腔速和锣鼓点子，有[慢摇板][紧摇板]两体。二六板代板板头秦腔[二六板]类唱腔板头铜器的一种。依不同配器可分为[小代板][大代板]两体。每类又依腔速、点法和用场，还各有细分。秦腔唱腔程式之一。[尖板]类唱腔板头铜器的一种。由[滚板]的板头铜器和[尖板]的板头过门综合发展而成的一种苦音起板腔。腔体长大，结构复杂，多用于人物戏剧情绪异常激动甚至极度悲痛之时。