（1920~ )秦腔演员。先习须生，后以衰派老生见长。陕西咸阳市人。13岁入咸阳益民学社学艺，师从惠济民、李步林。出科后，先后到甘肃西峰中亚剧社、泾川社教剧团、平凉聚义社搭班演出。

(1920~)秦腔演员。先习须生，后以衰派老生见长。陕西咸阳市人。13岁入咸阳益民学社学艺，师从惠济民、李步林。出科后，先后到甘肃西峰中亚剧社、泾川社教剧团、平凉聚义社搭班演出。

(1920~1977)秦腔演员。工须生。陕西西安市人。小名满斗。14岁入三原“正风剧社”学艺，三个月后，登台初露头角，显现艺术才华。

路玉玲（1944~)秦腔演员。女。工刀马旦，兼演花旦、小旦。陕西三原县人。11岁考入张掖地区七一剧团，师承王毓芳、张振中。I960年调入甘肃省秦剧团，拜沈爱莲为师。

秦腔表演中鬼魂形象出场时，都要放一把火彩，故名。鬼魂本是人们心目中虚幻意念的无形存在，但在传统戏里，通过真人扮演使其具象化和真实化。秦腔鬼魂戏最早见于明万历传奇抄本《鉢中莲》第十四出《补缸》，此为[西秦腔二犯]演唱的西秦腔剧目。其中净(即丑)扮者为顾老儿，贴扮者为殷氏原形;小旦扮者为殷氏僵尸替身。二十世纪六十年代初，秦腔剧作家马健翎对鬼魂戏《红梅阁》进行了改编，并将鬼魂李慧娘复仇情节改为活人复仇重新上演，由此引发了有关鬼魂戏的学术争鸣。西安市五一剧团李爱琴（左）饰林昭德、郭秀凤饰王桂英（孟云提供）经典剧目 清朝以来，秦腔鬼魂戏更多。秦腔中演出烟火戏形成一套独特的表演法式和技巧，有生、净鬼魂出场挂纸幡表演，形成耍纸幡、耍鞭幡、耍引魂幡，以及旦角所用月光带等表演特技。

（1884-1957)秦腔剧作家、戏剧活动家。陕西西安市人。同盟会会员，曾参加反清活动。辛亥革命后，任陕西省督军张翔初(凤翙)秘书。1916年陈伯生督陕期间任其副官。著名京剧演员邴少霞、著名秦腔演员王玉琴等，都得到过他的指导与教诲。

秦腔旦角表演特技。跷子是木制脚垫，尖而小，约三寸长，外面套绣花小鞋。演员只能用两个脚趾穿假鞋，而且要将鞋绑在脚趾上，称为扎跷。清乾隆时，秦腔旦角魏长生在北京演出后“名动京师”，踩跷之此推广到其他剧种。继魏长生之后，表演踩跷著名者有陈银官、陈雨农、朱怡堂等。《药毒武大郎》中潘金莲即有此特技表演。

秦腔演出团体，也演眉户、歌剧、话剧等。1949年初成立于华池县悦乐上堡子村。隶属陇东军分区领导。初名陇东军分区宣传队。廖魁任队长，1949年6月，随军进驻西峰。演出的秦腔剧目有《血泪仇》《阎王寨》《穷人恨》《英雄刘四虎》《紧握手中枪》等。自创剧目有《担砖路上》《白菜籽》《刘青莲转变》等。