1949年后被秦腔及全国各地方剧种所衍用。有“手眼身法步”和“口手眼身步”两种说法。“手眼身法步”中，“手”指手势，“眼”指眼神，“身”指身段，“步”指台步，“法”的解释不确定。秦腔的眼神表演经常看到的有转眼、笑眼、媚眼、怒眼、呆眼、泪眼、惊眼、对眼、倦眼、斜视、鄙视等多种。夸张而恰当的眼神表演，对于揭示人物的内心情感有极为重要的作用。秦腔对演员在台上要求必须“站如松、坐如钟、躺如弓、行如风”。演员在表演时，站取子午，文为“八字”，武为“丁字”，动分左右，形体灵活、协调、美观。秦腔各个行当通用的台步有行船时的云步，急切心情时的垫步、趋步、圆场、滑步，安逸时的跨步、蹉步，酒醉时的醉步等。法秦腔对“法”的理解不一：一说指各种动作的要领，俗称为“法儿”。谓“手眼身步”的训练和运用要辱要领，要符含规律，分寸辱当。一说指“甩发”的技巧，“法”系“发”的讹误。

全书收录了各剧种演员评价文章90篇,其中秦腔演员67篇。书后附《誉满京华，声震江南》长文,简介秦腔在其他各省的影响。

(1930~1990)秦腔演员。工须生。甘肃皋兰县人。13岁开始学艺，先后师从任义学、陈菊青、刘金荣。1951年到岷县搭班演出。1953年到榆中栖云剧团工作，是栖云剧团台柱。其具有秦腔天赋，扮相俊美，功架稳健，嗓音沙哑而耐听，做工细腻，文武兼备，帽翅功、髯口功堪称绝活。红生戏、老生戏、官衣戏各具风采。擅演剧目有《出五关》《斩颜良》《四进士》《游龟山》《打镇台》等。

甘肃秦腔班社。清光绪初年创建于岷县。创建人翟生，乡试落第后自筹白银3000两，购置戏箱一副，办起全盛班。光绪三十四年(1909)，翟生去世，戏班交由宋箱主经营。1929年，宋箱主卒，由秦腔净角演员何联玉(何大净)接替领班。1932年，改名玉盛社，何大净为社长，主要演员有孙宝裕(烟鬼娃）、张正武、史苓华、李逸苓(孙风林）、董玉奎、曹福成等。

甘肃秦腔班社。清乾隆二十六年(1761)创建于敦煌。初为军营戏班，由兵士演唱曲子戏在庙会演出，后改唱秦腔，并从外地招聘演员，起名营武班。光绪年间交地方接管。

秦腔辅助板式唱腔之一。[尖板]变体的一种。在[古首慢尖板]基础上吸收[滚板]板式综合发展而成的一种辅助性板式。实际演唱中使用不多，仅用于人物的悲壮情怀达至极致时，如秦腔《斩秦英》银屏公主出场前的内唱：银屏女绑劣子去把殿上。

主要作品有秦腔《孟姜女》《纸上谈兵》《郑成功》《打乾隆》《双母记》《前进路上》《抢亲记》《马尕虎擒龙》《风流保姆》《荆钗记》等。先后发表《对秦腔改革的一些看法》《中国戏曲的地域性》《戏曲和演出诌议》《应重视戏曲理论研究工作》等论文。系中国戏剧家协会会员等。

《铁兽图》秦腔传统本戏。别名《孟明降妖》《假途灭虢》等。正旦、武生唱做并重。含折子戏《降妖》。事出《孟子万章篇》《史记秦本纪》《东周列国志》第二十六回。现存版本有甘肃省靖远清嘉庆古钟有铸目，陕西省《传统剧目汇编秦腔》第一集收录本。本剧讲述了晋献公向虞国借道伐虢，虞公不听劝谏而允之。结果晋灭虢灭虞。虞人百里奚别妻抛子，出外求仕。