(18961~937)秦腔演员。工须生。陕西西安市人。12岁拜临潼著名花脸刘五儿为师，曰夜勤学苦练，不久便将《锦绣图》《八义图》《八件衣》《放饭》《烙碗计》等戏学得出神入化。

(1912~1942)秦腔演员。工须生。陕西西安市人。小名善娃，有“活岳飞”之称。陕西易俗社第六期学生。有艺术天资，思路开拓，嗓音苍郁，身材高挑，浓眉凤眼，舞台风范潇洒飘逸。最擅演帝王将相之类的带戏。

根据《三侠五义》《包公案》等小说及相关话本和民间传说编演的秦腔剧目。这些剧目大都集中宣扬一个主题，即北宋清官包拯的刚正不阿、公正廉洁、铁面无私、断案如神。经典剧目若将秦腔现有的“包公戏”分类，为民申冤和平反冤假错案的有《铡判官》(又称《探阴山》）《节孝祠》(又称《包公卖布》）《双钉记》(又称《钓金龟》）《铡美案》(又称《琵琶记》《三官堂》）《铡国舅》《铡包勉艺术特色秦腔中的包拯以大净应工，其脸谱和服饰的主色调为黑色。黑色代表刚正憨直鲁莽。包拯因称“黑人黑相”，加上“不畏权势，刚正不阿”，用色则又黑中透红，以红代黑。所以，过去的年代，包拯全脸为黑，界以“白眉子”，脑门勾一上弦月牙，内套一轮红日，秦腔故直呼其为“黑脸”。不过甘肃、陕西秦腔包拯的脸谱也是有区别的。擅演名角清末咸丰、同治年间以来，西北秦腔舞台上涌现出一批专演包公的大家。

陕西秦腔班社。1919年正月正式成立。先在西安南大街银匠会馆演出，后移南院门福建会馆和梁家牌楼山西会馆演出。建社初期，从各地聘请当时秦腔界一些名流，如须生刘立杰、毛金荣、高天喜，小生贸善德、史学义、肖玉堂，旦角杨金声、惠济民、肖老大(老旦），净角马建南（活颜良），丑角侯振奎、王三甲等，来社献艺。尤其是李正敏，技压群芳，创造了独具特色的“敏腔”艺术流派，被誉为“秦腔正宗”。靖正恭才高艺精，被群众称为“秦腔贫生大王”。演出的剧目除传统戏外，还移植改编了一批独家创演的剧目。

秦腔演出习俗。多指庙会最后一场演出。

（1934~）秦腔演员。工小生。甘肃天水市人。小名孙五十。曾系天水鸿盛社演员。

秦腔常用名词。 戏曲音乐的一种结构体式。以对称的上下句作为唱腔基本单位，按一定的变化原则，演变为各种不同板式，并通过不同板式转换，构成成套大唱腔或整出戏的音乐程式。以秦腔为例，[二六板]是它的基本板式， 将[二六板]曲调、节拍、节奏、速度加以发展衍 生，则成为[慢板](包括[中三眼][快三眼])；若予以紧缩，可成为[紧二六板][双锤];将其固定 节拍打散处理成自由节拍梆子系统音乐中，则通过强调调式音阶中不同的特性音，形成不同腔调感情色彩的对比变化，如秦腔音乐中的苦音与欢音。

田德年(1890-1979)，秦腔演员。陕西西安市人。德胜班头科学生，工花脸，尤以大花擅胜驰名。辛亥革命前后，一直在西安献艺。1929年到甘肃，先后在兰州、武威、宁夏等地搭班演戏。本来秦腔花脸之唱，专讲攻坚碰硬的“犟音”“炸音”“喉阻音”三种声色，田德年的声嗓，却在这三种声色之外，又带着一种高亢挺拔的“龙音”和宽厚深沉的“膛音”。他所创演的这段[慢板]转[二六板]唱腔，已成为秦腔艺术宝库中的精品，在秦腔界可以说是“无净不学、无净不唱”了，无论专业演员还是业余好家，几乎无人不是先从学唱“田派”这段唱腔开始而步入花脸之门的，并将其作为衡量后进艺技高下的范本秦腔一级演员。主工毛净。山西永济县人。12岁考入陕西省秦腔实验剧团学艺，1955年又进陕西省戏曲研究院训练班学习，毕业后留团。师承田德年、李可易等。扮相魁伟，表演大方。先后在40多本戏中担任角色。曾任陕西省戏曲研究院秦腔团演员队队长、陕西省花脸研究会理事。