（1939~ ）秦腔演员。女。工青衣、小旦。陕西三原县人。1952年加入陕西咸阳人民剧团学艺，受田畴易、雷焕文指点。现为咸阳市人民剧团演员。其戏路较宽，做工细腻，演唱发音浑厚、刚劲有力、吐字清晰。

（1931~2001)秦腔演员。女。工正旦。袓籍河南济源。幼入兰州振兴社，拜李景魁为师。后到西安，在晓钟社、义声社搭班演出。1951年参加西安尚友社，又受惠济民、杨金声指教，名声渐震。

李金鸣(1860~1926)秦腔演员。工净。陕西西安市人。小名六五儿，人称“一声雷”。葫芦儿之师弟，又有“假葫芦”之谓。1912年创办秦中社，自任社长。

在秦腔声腔艺术发展史上，孟遏云有着其他人无与伦比的功缋，那就是她把以往男旦模拟女腔的声音造型，直接付诸女旦女腔的演唱，并且又依自身嗓音素质，使旦腔旋律尽量多在高音区内发挥优势，遂以大量的装饰音给予美化。从这一角度来讲，她也应算是秦腔旦行发展史上承前启后的人物。曾获1952年全国第一届戏曲观摩演出大会演员三等奖，1956年陕西省第一届戏剧观摩演出大会演员一等奖，参加过电影《火焰驹》《三滴血》的拍摄。尤其她所从艺的时代，正是新老秦腔交替更迭，声腔艺术化俗为雅的二十世纪三十年代中叶，孟遏云可以说是以“老腔入门”、以“新腔发家”的一位秦旦明星，再加上她是女旦女腔、发自天然，这种心理上、生理上的巨大变革，孟(遏云）派衬词孟遏云所处的时代，正是新老秦腔交替更迭的时代，这从她那唱腔中运用累赘的衬词即可一证，《三回头》吕荣儿所唱“叫(噢）相公(咹嗯唆哎嗯哎咹)”便是如此。

秦腔三国戏中人物造型。此人物见于《三国志》，《三国演义》描述更详。以周瑜为主要角色的剧目有《舌战群儒》《火烧赤壁》《取四郡》《鲁肃献金》《黄鹤楼》等。周瑜(175~?此人物属生行，秦腔戏中均由武小生应工。满曹子、岳钟华、李景华、沈和中、康顿义、魏启元、肖正惠、张新华、程镜生、骆彦芳、郑翰卿、高登云、杨觉民、张新国等都饰演过这一人物。

特殊场面道具秦腔剧目中还经常出现一些特殊场景，需要龙套运用特殊道具进行表演，才能表现出这一戏剧环境背景和特殊场面。特殊场面的道具有水旗、火旗、风旗、幡旗、云片等。龙套唱念秦腔龙套基本无唱念。秦腔常用的龙套摆队程式按用场大致可分为升堂坐帐、摆队迎宾、行军走路三种类型。秦腔“摆队”程式有多种，站门、双进门、一字下、一窝风、十字花等仅用于升堂坐帐场面。①站门。秦腔《破宁国》之朱亮祖、常遇春各率众军出场，即用此队式。一般的绕场，步伐缓慢，并有唢呐、锣鼓伴奏，秦腔《秦晋会》《双龙会》等都有此场面。也以步伐急促的绕场表现急行军行动。其他用场秦腔的其他用场还有搭桥上、含龙口等。①搭桥上。又称“抬轿上”。

秦腔传统本戏。小生、小旦、须生、净角唱做并重。行当齐全，人物众多。分前后两本，前本《游龟山》《藏舟》，后本《投衙》《洞房》，均可单独演出。各路秦腔常演。刘箴俗、王天民、何振中、李益中、孟遏云、肖若兰、肖顺和、沈和中、刘毓中、高符中、张全寿、李可易、姚裕国、樊新民、张咏华代表剧目之一。1932年西安易俗社赴北平演出，1952年西北演出团（秦腔)、山西省演出团(中路梆子)，分别参加第一届全国戏曲观摩演出大会,1958年陕西演出团赴京演出。河北梆子侧蝶杯》于五十年代拍摄为电影。王天民饰《蝴蝶杯》之卢凤英今存版本现有多个版本存世，有陕西人民出版社刊行改编《游龟山》秦腔本、马健钥改编本、甘肃省图书馆藏秦腔吕柏生抄存本，另有中路梆子本、山东梆子抄存本、中路梆子存本及抄本、上党梆子抄存本

新编秦腔历史本戏。须生、小旦唱做戏。事出湘剧、山西中路梆子传统本戏《生死牌》。秦腔本戏由湘剧舞台演出本移植改编而成。李爱琴代表剧目。