酷嗜秦腔，善操板胡，熟悉武场。民国初年，靖远福善班濒临解散时他挺身而出，担任福善班箱主(领班),整顿阵容，创立班规，倾其积蓄添置戏衣，亲自督促练功排戏，班社面貌有很大改观。

(1896~1986)秦腔演员。工须生。陕西宝鸡人，后迁居凤翔。7岁学习击乐，并随戏班苦练基本功。曾拜王颜魁、侯烈为师，主工文、武须生。15岁登台演出，先后在华庆社、聚顺社、风易社搭班唱戏。

秦腔现代本戏。别名《农奴翻身记》。张耀民、贾湘云编剧。唱做并重。1959年西藏藏族自治区秦剧团首演。本剧讲述了1951年西藏和平解放，鉴于地域的特殊原因，仍继续保持着领土庄园制度。

樊立英(1940~)秦腔剧作家、编剧。甘肃泾川县人。1960年起先后在甘肃省秦剧团、甘肃剧、京剧团、兰州市陇剧团、兰州市豫剧团任专职编剧。1967年进入上海戏剧学院中央戏曲进修班学习。

秦腔基本功。戏曲“五法”的一种。人物在舞台表演中各种行走的姿态。台步有生、旦、净、丑各行当的区别，根据不同的剧情运用不同台步表现人物不同的情绪变化。秦腔《游龟山》之田云山首次出场即为上步。慢步 各行当都有慢步，但生、净的慢步与旦角的慢步不同。①生净角慢步。要领为两臂微圏，双手松握拳，左丁步，目视正前方。秦腔《芦花荡》中张飞泥泞行走时，即有此表演。栽步 分生、旦两种。生角栽步为右脚向前迈一步以脚尖点地，随即右脚跟落地，左脚向右后方抬起，同时双折水袖，就势左脚迈步向前栽去，左腿半弓，右膝跪地。秦腔《拷红》中红娘、《杨门女将》中杨排风出场有此表演。碎步 又称“花梆子步”。双脚跟踮起，右脚以脚掌碎步前行或横行，后脚赶前脚，双脚不停地碎步。走碎步身体要稳而不僵，腰部擎劲。矮子步是蹲步的极度夸张，秦腔《獅子楼》中之武大郎、《时迁盗甲》之时迁等均有此表演。旗鞋步 因所穿鞋底不同分为花盆底和船形底两种。①花盆底。

秦腔演出习俗。旧时，戏班专为庙会和行会祖师神诞演出，即称“庙会戏”。先由庙会会首负责筹资，戏班则按议定日期准时到会。

魏启元(1908-1947)秦腔演员。生、旦、净、丑均能应工。甘肃西和县人。乳名启娃。是著名艺人魏葆(戏贡爷）第三子。自幼随父跟班学艺，先习旦角，后学须生，再后各行皆能。

《文王回西岐》秦腔传统本戏。别名《文王哭狱》《伯邑考进猿猴》等。须生、小生、净、旦唱做并重。事出《武王伐纣平话》《封神演义》第十九、二十、二十一、二十二回。西路、南路秦腔剧目，豫剧及其他梆子戏有同目。武山县秦剧团张纯文饰文王、白爱云饰伯邑考（孟云提供）剧情简介 西岐文王姬昌奉旨朝王，被诬谋反囚之。其子伯邑考为救父命，进朝歌献宝。