秦腔传统表演程式。原系京剧用语，后为秦腔所借用。戏中大都由小打扮装的武戏演员用以表现夜间潜行、快捷疾进的表演套路。分为单走边和双走边两种。一人独行的称为“单走边”，如秦腔《石秀探庄》中石秀“走边”即是。双人同行的称为双走边，如《打焦赞》中焦赞与杨排风的走边即为双走边。另外还有多人齐舞的集体走边。如秦腔《四杰村》《黑旋风李逵》等戏中均有此表演。

杨天基(1928~ )秦腔琴师、演奏员。陕西西安市人。幼从雷致甲学习秦腔板胡，后得荆生彦真传。1953年调西北戏曲研究院，任秦腔板胡演奏员，并从事教学工作。参加了《祝福》《杨七娘》《盗仙草》《悟空借扇》等剧目的作曲，编写并出版《秦腔板胡简明教材》及《秦腔音乐基本常识通俗讲义》两种教学专著。系陕西省戏剧家协会、陕西省音乐家协会会员等。

秦腔传统本戏。别名《黄天荡》《罗衫记》《白罗衫》。须生、小生、正旦、老旦唱做戏。含折子戏《汲水》《详状》(又称《夜审姚达》)《哭灵》。各路秦腔常演。沈和中、庄正中、伍富民、米钟华代表剧目之一。现有多个版本存世，有甘肃省图书馆藏田养公口述秦腔抄录本、陕西省艺术研究所藏王振鳌口述秦腔抄录本，另有中路梆子抄录本。

秦腔传统本戏。别名《淤泥河》《罗春查关》《罗成写书》《破守关》《罗成征北》。武小生唱做打并重。各路秦腔常演。现存版本有陕西省艺术研究所藏郭建民、徐德喜口述秦腔抄录本；甘肃省图书馆藏口述秦腔抄录本。

吴复兴(1943~ )秦腔作曲家、一级作曲。陕西西安市人。1958年进入陕西省戏曲剧院学艺，师从炱金魁、张万、荆生彦、李正敏、王东生等。1973年始学作曲。1975年以来，曾与人共同创作秦腔《洪湖赤卫队》《祝福》《艳霞》《梁玉娘》《宇宙锋》《卧虎令》《千古一帝》的音乐。2010年为秦剧《锁麟囊》作曲获第五届西北秦腔艺术节作曲一等奖。后任陕西戏曲研究院秦腔团艺术组长、陕西省秦腔花脸研究会副会长。

秦腔面部化妆的一种。二十世纪五十年代以前，秦腔生、旦角化妆，所用化妆颜料系粉剂，故名“粉妆”；又因当时尚无电灯照明，舞台灯光十分暗弱，生、旦化妆颇为清淡，故又称为“淡妆”。秦腔旦角面部化妆之一。二十世纪三十年代以前，秦腔旦角化妆较为仔细，擦粉、抹胭脂，并用烟墨勾眉画眼，同时用手指蘸黑墨子淡揉眼窝以衬托眼神，并在下唇正中点一个小红圆点;老旦则不擦粉，或素脸、或抹一点土黄、或加几道白皱纹即成。秦腔生角面部化妆之一。二十世纪三十年代以前，秦腔须生、老生化妆均不擦粉，仅用辛红勾画印堂纹，再简单画出眉毛即可；小生、生则擦粉抹、少许胭脂即可成。

王军武(1946~）秦腔剧作家。陕西西安市人。1976年毕业于西北大学中文系。任陕西省秦腔爱好者协会常务副会长、陕西省文化厅振兴秦腔办公室主任等职。1967年开始剧本创作，代表作品有秦腔《荆辅刺秦王》《鸿门宴》《千金买笑》《药王孙思邈》《刘志丹》《鲁迅在西安》《不能公开的秘密》《金州银果》《陪嫁的宰相》《鹑觚原》《刘胡兰》《大寨之路》等;与人合作创编的剧本有曾获中国秦腔艺术节优秀剧本奖、陕西省艺术节优秀创作奖等奖项。系中国戏剧家协会会员、中国戏曲文学学会会员。现为陕西唐梨园秦剧影视有限公司董事长、该公司所属秦腔剧院院长。

用于秦腔表演中塑造人物形象的服装服饰，包括蟒、靠、帔、袄，盔、冠、巾、帽以及鞋靴等。秦腔戏衣基本是以明代服装为基础，兼收金、元、清各民族服饰之优长，经过不断改进、充实、发展方渐定型。尽管秦腔传统剧目表现的故事内容上至汤商，下至明清，每个朝代的服饰不仅款式区别甚大，朝廷对官民士庶着装历来就有等级极严的界定。但秦腔演员扮戏穿的却是不分朝代的大一统“戏衣”。事实上，在秦腔艺术表演的发展过程中，秦腔班社的行头经历了由简陋到完善、由低劣到高档的发展过程，清光绪以前秦腔戏衣多由戏班自制，亦有借用者，后又发展为实物行头，民国初又有高档的私人专有戏衣。①自制行头。二十世纪初，甘肃庄浪县秦腔戏班演出时，便将县城隍庙塑神所着黄袍和蓝袍为戏中主角借穿，庙中伕役塑像之黄马褂，也为戏中龙套暂借穿用，秦腔艺人将此称为“借用行头”。③实物行头。如秦腔《芦花荡》中张飞、《苏三起解》中苏三均着此装。 褶子 又称“褶”，即长衫，秦腔戏衣的一种，剧中人物最常穿的便服。有男褶、女褶之分。