板式唱腔板眼结构的形式。板式变化体的戏曲唱腔根据不同节拍、节奏、速度等要素形成不同的板眼结构和格式。如散板（自由节拍)、有板无眼(1/4)、一板一眼(2/4)、一板三眼(4/4)等。板式首先从鼓师敲击鼓板的变化中生出来演员演时，鼓左手，右手执鼓楗，碰一下檀板，叫作“一板（强拍），敲一下干鼓(单皮），叫作“一眼（弱拍或次强拍)。秦腔的[慢板]，便是碰一下檀板，再均匀地连敲三下干鼓，便构成“板眼眼眼”的“一板三眼”节拍节奏形式。这种“板”“眼”击奏方法，还会随着点法和速度的变化而有许多变化。秦腔[二六板]便是碰一下檀板，再敲一下干鼓构成“一板一眼”的中庸节拍形式。[双锤则又以较快的速度，不碰檀板而用双键敲击干鼓构成“有板无眼”的紧促节拍形式。还有[尖板][哭板][滚白]之类的[散板]板式唱腔，则是鼓师仅仅轻击板鼓配合演员自由行腔，故称为“无板无眼”。这种有规律的节拍变化形式，即称板式。板眼形式 板眼组合是构成秦腔板式的基础、秦腔有一板一眼、一板三眼、有板无眼、无板无眼四种板眼形式。①一板一眼。节奏形式为2/4，每一小节含一个强拍（板）、一个弱拍(眼），故称“一板一眼”板眼形式。秦腔[慢二六板][碰板二六]即是。②一板三眼。节奏形式为4/4，每一小节含强拍(板)一弱（眼)一次强一弱，故称“一板三眼”板眼形式。秦腔[慢板][中三眼板][快三板]等即是。③有板无眼。节奏形式为1/4或1/8，每一小节含一个强拍（板）而无弱拍(眼）的快速节奏形式，秦腔[紧二六板][叮板]，还有紧打紧唱的[双锤带板]即是。④无板无眼。没有固定板眼，也无小节，节奏自由的散板，秦腔[尖板][滚板]包括不带伴奏的新板[清板]等即是。板式类别 秦腔常用板式有[二六板][紧二六板][碰板二六][叮版][慢板][中三眼板][快三眼板][双锤带板][尖板][二倒板][滚板][滚白]等。现代戏中还创造了[二眼板][清板]等新板式。①二眼板。吸收民族音乐的3/4节奏形式创造而成，在一小节里，有一个强拍，两个弱拍，为一板二眼形式，俗称[两眼板]，主要突 出唱腔表现人物的民族属性和善歌善舞的性格 特征。秦腔《央金卓玛》唱腔里，就贯穿运用了 [二眼板]的新板式。②清板。在唱腔高潮处，乐队戛然停止伴奏，由演员轻声吟唱，自由发挥， 造成整与散、高与低的强烈对比，对揭示人物内 心矛盾冲突与情感，有独特的表现力。秦腔现代 戏《万水千山》中老大娘所唱“忆往事含悲愤血 泪淌”唱段，其中“血泪淌”三字，便用无伴奏的 [清板]重复唱出。板式作用板式是秦腔唱腔的基础，不同 板式有不同情感表现特性，板式越丰富，唱腔表 现力就越广，揭示人物感情的手段越多。尤其 当各种板式的组合连接在一起，构成成套大段 唱腔时，板式的作用就会发挥得淋漓尽致。板式 常有一定的顺序和规律，如秦腔通常以[尖板] ![慢板]—[慢二六]—[紧二六]—[散板]衔接 顺序为多见，以此形成“散一慢一中一快一散” 层次对比序列，并将演唱推向高潮。各种板式组 的形式和 ， 与戏中情感的抒发和人物思想感情的变化密切关联。

陕西秦腔演出场所。坐落于西安市解放路中段民乐园内。最早为“民乐园礼堂”，1938年被日本飞机炸毁。1942年西安帮会头面人物李天子筹资原址建席棚剧场，通称“民乐园”，可纳观众两千余人，有豫剧团在此演出。1950年李天子将剧场卖给狮吼剧团，团长樊粹庭改建。1971年由政府拨款重建。剧场由前厅、观众厅、舞台、演员化妆室、放映室组成，为钢筋水泥建筑，观众厅设有座席1200个。舞台为镜框式，台口宽13米，高8米，通面进深14米，舞台空间高度18米。两边设有附台，占地10平方米。台口设有乐池，占地26平方米，演员化妆室占地32平方米。备有扩音、调光、灯具设备。舞台电源负荷为30万伏。装置有大幕、二幕和天幕。剧场长期归西安市豫剧团管理使用，也接待过各地秦腔演出团体。1975年后兼放映电影。

新编秦腔历史本戏。姚以壮编剧。须生为主唱做戏。宁夏回族自治区秦剧团首演。本剧讲述了宁夏知县王链错判一起杀人案，康熙皇帝出巡宁夏，发现此案并平反冤狱。

宁夏演出场所。位于银川市老城区新华街，为清初所建吕公祠旧址。1932年翻建为戏园，名振声舞台。1935年，成为觉民学社社止。中华人民共和国成立后，改名为银川剧社。二十世纪六十年代初进行翻盖，成为现代化的大型影剧院。剧场由前厅、休息厅、观众厅、舞台、化妆室、演员休息室、录像映播厅、放映室等组成，系钢筋水泥结构，总面积4450平方米。观众厅可容观众1000余人。舞台为镜框式，台口宽12米，高7米，进深20米，顶高15米。主台两侧设有附台，占地200平方米，台前有乐池，占地40平方米。舞台上部建有天桥，装置吊杆17道，装备有大幕、二道幕、天幕。台口两侧设有灯光楼，装备聚光灯22万伏，台口前装备聚光灯16万伏。是银川市较大的剧院之一。

王辅生(1924～2007)秦腔演员。始学旦，后改工丑。陕西西安市人。原名王泥潮。11岁入正义社学戏，师从高正保、王德荣。1936年入三意社后始改丑行，以演彩旦为主，也演小丑、官丑。语气幽默，表情传神。在《二巧离婚》《罗汉钱》《穷人恨》中饰演3个老年妇女，虽均系反派角色，却神志迥异，各具特征。擅演《看女》《拾玉镯》，以及《唐知县审诰命》之唐知县、《红娘子》之王仁、《起解》之崇公道等，尤以《看女》一剧最为享名。1956年曾获陕西省第一届戏剧观摩演出大会演员二等奖。

陕西秦腔演出场所。坐落于西安市南院门东段，原为“福建会馆”。因地处繁华商业区，1914年被“榛苓社”社长惠春波相中，修会馆旧戏台，带领剧社在此演出。1930年前后，曾被“正俗社”租作固定剧场。1933年，又被“牖民社”租用。次年，牖民社仿易俗社剧场样式修抱厦重建舞台，池子设木靠背连座凳，两侧留站票位置，并建二楼座位。开业后观众蜂拥，门庭若市。1946年电影业兴盛，戏院又改做“宝珠”“星光”电影院。1953年“正俗社”于此恢复。1983年西安照明器材厂建楼时，剧场、舞台均废，仅存北侧庙房一座。残存旧石碑数通。著名秦腔演员李正敏、何振中、程镜生、颜春苓、王世杰，京剧演员徐碧云、邴少霞，豫剧演员陈素真、崔兰田、赵义庭、许树云等曾在此演出。

常新智（1914~1979)秦腔演员、司鼓。工丑。陕西人。幼入当地新民学社学艺。后入国民党十七师猛进剧团。1949年改编入中国人民解放。次年入。戏路较宽，功底扎实，能大丑、官丑、彩旦、媒旦，以及现代戏中的反派角色。擅演剧目有《三滴血》《夺锦楼》《看女》《猜女冲喜》等。还精通武场击乐，梆子、钩锣、铙钹、铰子一应得心应手，谙熟各种套数，为本团和其他剧团培养出一批鼓师。

高全中（1912~1961）甘肃秦腔演员，工丑。陕西西安市人。幼入西安易俗社科班学艺。1920年曾赴汉口演出。1922年返陕。1927年入甘肃平凉搭班演出，曾创办“易俗分社”。1933年又入苏佑民的“佑民社”。1943年任陕西凤翔剧社副社长。1950年经沈和叶介绍参加兰州秦剧实验社。1954年调入武都地区五一秦剧团。因自幼入著名班社，基本功训练十分扎实，演戏规矩，戏路宽，善于刻画角色性格。代表剧目有《苏三起解》《白先生看病》等。