新编秦腔历史本戏。董继先编剧。别名《湖阳公主》。须生、正旦唱做戏。事出《后汉书董宣传》。甘肃秦剧团首演。本剧讲述了湖阳公主持势欺人，纵恶奴行凶于大街，致死人命。洛阳县令董宣，不畏强权，为民除害。

秦腔借助服饰表演技艺的一种。“水袖”即蟒、帔、氅、褶戏曲服装袖端所缀2尺多长的白绸。因其甩动时形似水波，故名。演员常常借它进行各种花式表演，来表现剧中人物的身份、性格与感情，二十世纪七十年代以来，戏曲演员对水袖的戏剧作用愈来愈加重视，其表演技巧也更趋复杂繁难，尤其一些戏中的旦行角色，为突出其表演的舞蹈美，还将其从2尺加长到6尺甚至8尺，使水袖成为戏曲表演的基本功之一。水袖功在秦腔舞台上运用极广，生、旦、净、丑几乎各有一套程式技巧。特别是秦腔花、小旦演员，创造出数十种水袖舞蹈姿势，加强了水袖的舞台表现作用。主要的动作程式有抖袖、翻袖、扬袖等。①抖袖。秦腔传纟允表演程式。由日常生活中整饰服饰动作夸张、美化而成。为身着蟒、帔、官衣、开氅、褶子等长袍宽袖服装的男女角色专用。分双抖袖、单抖袖两种。双抖袖即双臂向胸前蜷曲，由上而下，由里向外甩袖，然后再用腕和拇指慢慢将袖缓缓钩起，使水袖折叠置于腕部。单抖袖仅用一手动作。“抖袖”多用于角色上、下场时，或同“亮相”“正冠”“理须”“整服”组合在一起。也可作为剧中开唱或突出重点念白时表示情绪的起始动作，也可起到叫板或叫锣鼓点子的作用。②翻袖。秦腔传统表演程式。用臂、腕、指的弹力将水袖翻至腕上。有正、反、单、双四式。“正翻袖”由内向外翻，“反翻袖”由外向内翻，“单翻袖”为左右分翻，“双翻袖”为左右同翻。通常为先正后反、先单后双表演。③扬袖。秦腔传统表演程式。有斜扬、平扬、双翻扬诸式。斜扬为踏右步，按左袖，上右脚，随即踏左步，左袖盖住右袖，右膀由下向上拧至右斜方，弹腕出袖；平扬与斜扬同，唯正前方出袖；双翻扬为踏右步，按左袖，双里盖袖向里㧟腕子，向上翻起再向前弹出。

秦腔剧目选集。西安易俗社编。1982年陕西人民出版社出版。选录了范紫东1916年至1947年所创作上演的秦腔剧目《大学衍义》《软玉屏》《三滴血》《翰墨缘》《关中书院》《伉俪会师》《新华梦》7种。

秦腔音乐资料汇编。陕西地方戏曲音乐丛书之一。中国音乐家协会西安分版。第一本公开出版发行的秦腔打击乐谱。书前有王依群写的“前言”及整理者的“秦腔所用打击乐器”及乐队分工、记谱符号等说明。正文乐谱共200多首，秦腔表演中所用过的打击乐谱基本上都汇集在内。包括开场类、动作铜器类和板头铜器类3大部分。其中动作铜器类又分37小类，板头铜器类分4小类。

《火烧绵山》秦腔传统本戏。别名憧耳回国》《焚绵山》《寒食节》等。须生唱做戏。事出《左传?僖公二十四年》、明李贽《史纲评要?周纪》《东周列圈志》第三十七回。元有狄君厚《晋文公火烧介子推》杂剧，明有蒋鼐《赤林记》、卢鹤江《焚烟记》传奇等。现存版本有西安南院门义兴堂书局刊行秦腔本；陕西省艺术研究所藏李德远口述抄录本。另有蒲州梆子抄录本、豫剧抄录本等。本剧讲述了重耳逃国之时，因途中绝粮，随臣介子推割股奉君。后重耳复国即位，大封群臣，唯介子推未受封赏。介子推挂带辞官，偕母隐居于绵山。重耳知情后，亲往迎请重用，介子推拒不出山，重耳火烧绵山逼其自出，介子推仍不复出，母子同被烧死于山中。

剧目资料集。1958年12月陕西省剧目工作室撰并刊行。集中对陕西641个传统剧目的本名、别名、主要角色行当、剧目性质与剧情进行了简要说明介绍。该书对于陕西传统剧目的研究有一定参考价值。

校园业余秦腔演出剧团。1912年前后由西安各级中学、师范学生秦腔票友自发成立于西安。经常组织演出活动，影响一时。须生有段骧、武慰祖、管德慧、马天成等，小生有阎金生、杨少东、王世番及史玉梅(女）、李学芬(女)等，旦角有冯陆林、史振臟、郭春泰、李树萧、梁宇文、张天麟，此外还有女生角景荷荪、段佩秋、周景琳、陈碧霞、姜桂贞、李云琴、苏幼兰等。常演剧目有《折桂斧》《激友》《男绑子》《三回头》《镇台念书》《走雪》《探监》《葬花》《奇双会》《蝴蝶杯》《三堂会审》《打金枝》等。1936年西安事变后解体。

李志翔(1963~)秦腔演员。主工大花脸，兼演二花脸。甘肃渭源县人。17岁人定西地区戏曲训练班，师承高发贵、刘茂森等。毕业后曾在定西地区秦剧团、西宁市秦剧团、甘肃省秦剧团工作，后调人陕西省戏曲研究院秦腔团。其嗓音宽厚、苍迈，唱腔实大声洪，扮相好，身架十足。擅演《铡美案》之包拯、《忠保国》之涂彦昭、《赵氏孤儿》之屠岸贾、晋灵公、《闯宫抱斗》之封王、《火焰驹》之艾谦、《白逼宫》之曹操、《苟芦略》之司马懿、魏延、《玉虎坠》之马武、《五台会兄》之杨延昭、《斩单童》之单童等。曾获中国广播《梨园漫步》一等奖、首届中国秦腔艺术节清唱一等奖。