秦腔传统本戏。别名《韩擒虎搬兵》《坐桥》《斩韩幼奇》。须生、旦、武生唱做念打并重戏。其中“坐桥”为青衣唱工戏，大段唱腔优美成套，可与《全家福》相连演出。现存版本有甘肃省文化艺术研究所藏甘渗鼎口述抄录本；山东省艺术研究所藏山东梆子抄录本；《河南省传统剧目汇编豫剧》第十六集收录陈殿三口述本。本剧讲述了隋文帝失败，命王守忠出朝挑选民女进宫。韩幼奇动本谏阻。触怒文帝，将幼奇及其长子擒龙打入死牢，秋后处决，其次子韩擒虎镇守界牌关幸免。王守忠又献计，命苏奈传旨调擒虎进京，意欲一网打尽。苏至界牌关，对擒虎详述情由，擒虎赶赴黑水国搬兵，刚刚进城，遇八宝，八宝追杀擒虎至桥头，为公主黑凤莲所救，历数擒虎前恶，擒虎服罪。公主念及夫妻情分，率兵杀进京都，劫法场，杀王守忠，救出幼奇，全家同往北国。

中路秦腔剧目。秦腔传统本戏。别名《父子会》《马前认子》。净角唱做并重。事出《罗通扫北全传》第二回。现存版本有长安书店刊行秦腔《马前认子》整理本。另有山西省忻汾蒲剧团藏蒲州梆子抄本、山西省戏剧研究所藏蒲州梆子抄录本。本剧讲述了尉迟敬德投军唐太宗李世民麾下，敬德之妻梅秀英，身怀有孕，被北国元帅刘国桢掳去，强霸为婚。秀英早已身怀有孕，生下一子，暗中取名尉迟宝林。唐太宗带兵征战北国，尉迟敬德和刘国桢在白良关前交战，秀英趁机对宝林说明往事。宝林打死刘国桢，献关降唐，以钢鞭为证，父子相认。

中路秦腔剧目。秦腔传统本戏。生角唱工戏。含同名折子戏。事出《征东演义》第三回。本剧讲述了唐李世民朝，辽东盖苏文犯境，唐王李世民因秦琼患病，令尉迟恭挂帅征剿。尉迟往秦府取帅印，秦琼请唐王以其子秦怀玉为帅，世民婉言相拒。秦琼不悦，程咬金因与尉迟不睦，唆使秦怀玉殴打尉迟以泄愤。李世民将银屏公主许配秦怀玉，秦琼始将帅印交出，尉迟乃率部东征。

秦腔传统本戏。又称《灯棚失子》《混元镜》《五彩帕》《大观灯》《灯棚换子》《唱筹量沙》。须生、老生、正旦唱做工并重戏。其中有名折戏《杀驿》《放承恩》尚流行。事见《宋书帝纪第五》和《宋书列传第三》、明人高晋音《春秋笔》传奇、清人《龙灯赚》传奇及高奕《春秋笔》传奇等。中路、西路、东路秦腔常演。今存版本 现有多种版本存世，有西安同兴书局刊行改良秦腔本；西安德华书局刊行秦腔本；西安纯益成书局刊行改良秦腔本；长安书店刊行冯杰三、宋润生整理本；青海省隍中县土门公社贾尔藏大队秦腔剧团藏清末抄录秦腔本；《陕西传统剧目汇编秦腔》第一集书录本；甘肃省文化艺术研究所藏秦腔抄存本；甘肃靖远清嘉庆古钟有铸目。另有河北梆子本、中路梆子抄本等。剧情简介 北魏犯境，檀道济力主征剿，奸臣徐羨之则主求和。南朝宋主准檀道济兴兵伐之，并命史官王彦丞协办。徐惧，诬王彦丞私动春秋笔徘镑圣上，将其发配岭南。徐差人追踪于芦州驿，意图将其杀害。驿丞吴承恩，原系王彦丞之家仆，当年曾携王公子元宵观灯，不慎失却公子，王夫人恐彦丞责怪，遂赠金20两放吴逃走。吴感其恩，代王而死。檀道济出战粮绝，王夫人与芦州百姓广集粮草，檀道济大获全胜，班师回朝，斩徐羨之，大祭吴承恩之灵。代表唱段 《杀驿》一场吴承恩(老生)所唱[苦音慢板]唱腔较流行。唱词为：王老爷在京待我好，他待我吴承恩胜如同胞。元宵佳节吃酒醉了，灯棚下我失落他的根苗。贤德的夫人恩义好,20两麸金放我逃。不愿戴主乌纱帽，情愿岭南走一遭。（诗白）世态多炎凉，人情草上霜。若问州驿臣，学了汉张良。（接唱）过路的客官仔细瞧。我不愿戴主乌纱帽，我愿挂冠连夜逃。明朗朗钢刀出了鞘，要替老爷归阴曹。音像资料 2004年甘肃百通影视发展有限公司录制甘肃省秦剧团排演的全剧光碟并出发。

秦腔传统本戏。别名《金刚庙》《李渊辞朝》等。须生为主唱做打并重。边唱边打，贯穿戴芯子盔旋空摺子特技表演。含折子戏《金刚庙》《李渊辞朝》。事出《隋唐演义》第四回至第五回、《说唐演义》第四回。各路秦腔常演。万成子、李夺山、都德育、康正中、阎更平代表剧目之一。现存版本有清末西安怀兴堂梓行秦腔本；西安德华书局刊行秦腔本；《甘肃传统剧目汇编秦腔》第十集书录本。另有《陕西传统剧目汇编汉调桄桄》第四集收录孙世荣、程海清、徐德喜口述本，《山东地方戏曲传统剧目汇编东路梆子》第六集书录本等。本剧讲述了隋文帝之子杨广，为唐国公李渊之母贺寿，对李渊之妻贺氏起不良之心，李受辱上殿奏本，文帝反劝其与之，李渊怒而辞朝还乡。杨广遣魏富屯、韩擒虎二将于临潼山截杀，魏、韩乃李渊部属，李严斥二将不义，韩羞愧自杀，魏被李刀劈。壮士秦琼路经临潼山，助李渊攻克潼关。事后李渊建金刚庙，塑秦琼像于庙中，以志报德。

辛任子(生卒年不详）秦腔旦角演员。工刀马旦和武旦。陕西西府人。又称“新润子”。清光绪年间与袁壁辉、韵娃、雷大坪均系“华庆班”之台柱。擅长踩跷，表演“华庆班”独创特技《跑马》《打秋》等，均甚出色；每唱斗台戏，必能胜过对方。民间有“新润子身带多少宝，《泗州》《降鼠》《收三霄》，《水淹金山》真好看，《跑马》《打秋》实在超”谚语，以赞美其技艺高超。

刘发祥（1906~1971)秦腔鼓师。陕西三原县人。乳名常娃。初操二股弦，又改司鼓。识工尺谱，吹拉弹打不挡。曾在西安正俗社、平凉平乐社、兰州精诚剧团等班社司鼓。1949年后在甘肃省秦剧团任鼓师。其敲鼓技艺规范，功力深厚，特别注重剧情变化，武戏文敲、文戏武敲、生旦戏细敲，和演员的唱做配合默契;尤以快板的板牙和指挥乐队的底锤更为见长；下底锤干净明快，清晰花哨。曾与刘易平、靖正恭、沈和中、沈爱莲、高希中、刘全录等著名演员合作多年。他力主并从事秦腔音乐的改革，对秦腔《善士亭》的唱腔、击乐进行了精心设计。曾多次评为甘肃省秦剧团先进工作者，并荣获1955年甘肃省戏剧观摩演出大会荣誉奖。

秦腔表演特技。借助于面具、化妆和气功改变面颜的技巧与方法。变脸的名目有真变脸、抹暴眼、抹油脸、软面具、假面、稀面、吹粉和变妆等。多用于神鬼、暴死、惊惧等场面。真变脸 不借用任何色料，完全凭借气功促使内脏运动血液下沉而改变脸部颜色的功力。甘肃能表演此特技者仅有麻子红(郗德育）一人。二十世纪三十年代，他在《葫芦峪》中饰演诸葛亮，当看到身穿凤冠霞帔忸怩作态的司马懿时，不禁肝火攻心，一阵作呕，脸色顿呈蜡黄，即用此特技变脸。当时化妆为粉妆，妆薄透肉，恰恰有助于蜡黄脸色的呈现。抹暴眼 表现人物陡受巨大惊吓或狠心要办一非常之事时，面色转青转黑。如《游西湖》之裴顺卿，当李慧娘告知贾似道派人前来刺杀他时，演员趁转身的瞬间，以食、中二指按住眉上烟墨，顺鼻两侧直抹到嘴唇，于是眼黑嘴乌，呈现一双骨碌圆眼的吓人面相。《杀驿》中之吴承恩自刎，也采用了此变脸手法。抹油脸 化妆用品为黄色油丽子。先将黄色油丽子暗藏于手掌之中，借助转身机会急抹涂在脸上，脸色顿呈蜡黄。《对银杯》中二娘闻见敲门声以为儿归，开门却见鬼卒，大惊变脸即用此。也有仅用清油抹脸的，表现人物痛哭流涕时只抹脸膛，若抹满脸则是下狠心做某件非常之事，《周仁回府》之李兰英，咬梢子，掖水袖，执利刃追杀严年，即用清油抹满脸，行家则称此为“杀气”。软面具 所用物品为软面具。此种变脸主要显示神道法力。用软薄布画上脸谱，卷藏在额上水纱下沿，并用丝线系好，劍金时将丝线一拉，布画脸谱下覆于脸上。软面具变脸可以变化多次。《八件衣》和《游西湖》中的判官即用此式反复变脸。假面 所用物品为面具。演员趁转身戴上，旋又摘下。《游西湖?杀裴生》一剧中，裴顺卿不相信李慧娘为鬼魂，李只得显出本相，即转身显出白脸血点之面相，便用了戴假面的手法。稀面 所用物品为稀面。先和一团软面，擀开，挖两个眼孔，用时将上沿粘到演员额面，洒上血丽子，随着演员的走动，稀面从脸额徐徐下垂，越垂越长，其形象恐怖异常。《游西湖?夜审》，贾似道公堂审问慧娘鬼魂，慧娘鬼魂即以稀面变脸。吹粉 所用物品是锅灰或白粉。表现人物突受巨大惊吓而顿失人色。先在脸面敷上清油，同时将锅灰或粉(依戏而定）预置于桌上杯盘之中，待变脸时，演员伏对着杯盘闭眼一吹，锅灰扬起粘到脸上，于是脸色大变。《伐子都》中，子都猛见被他所害的颍考叔鬼魂出现眼前，即用此法变脸。变妆 净角专用。角色在演出进行中频频改变脸谱化妆的特殊技巧。清同光时期甘肃秦腔极为盛行。如《李陵碑》中杨继业，三次碰碑，每次都以变妆增添新的伤痕；《白逼宫》中曹操，逼宫前画黑目艮窝、点麦穗眉，逼宫时圆眼改为长锋三角眼，两颊抹油丽子；《伐崇城》中周文王三斩侯崇虎，也是三变其妆。一斩，文王脸上洒油丽子，口条上架；二斩，变脸颊红色为黄色，额面红色为白色；三斩，两眼角点白，鼻沟勾添两条白道。《破渑池》中张奎拜寿，紫红色脸额画一火牙，其后改为黑牙，再后改画为白色月亮形圆坨，最后行地遁之术时，紫红色脸谱则又改为瓦灰色脸谱。《花线袋》方腊节节败退之中，额上蜡烛也随之变换三次，原是烛光闪闪，第二次烛光发暗，第三次烛光熄灭。