李淑芳(1938~）秦腔演员。女。工小旦。陕西西安市人。11岁入西安三意社学艺，后留社任演员。唱腔委婉，表演朴实，先后扮演《张羽煮海》之琼莲、《貂蝉》之貂蝉、《梁山伯与祝英台》之祝英台、《牛郎织女》之织女，以及《唐知县审诰命》《狸猫换太子》《文天祥》《血溅乌纱》等。1956年曾获陕西省第一届戏剧观摩演出大会演员三等奖。李淑芳饰《打金枝》之金枝女（易俗社提供）

段林菊(1937-2009)秦腔演员，是眉户、碗碗腔演员。女。工小旦。山西新绛县人。13岁参加咸阳专区文工团，不久转入陕西省戏曲研究院，曾任该院眉户团副团长。其表演深沉含蓄，唱腔自然流畅。擅演剧目有《屈原》〈法门寺》《刘巧儿》等。并以《拾玉镯》之宋巧娇获1956年陕西省第一届戏剧观摩演出大会演员二等奖。系中国戏剧家协会会员，陕西省政协第六、第七届委员。段林菊饰《白玉瑱》之尚琼飞（戏曲研究院提供）

甘肃秦腔班社。清宣统二年(1910)由西峰市董志塬田老四（排行第四，真名不详)组建。主要成员有须生张新米、白聪聪，花脸禄祥、寿祥，旦角张新全、梁顺保、张有良，板胡张连连等。演出的主要剧目有《月光带》《三探妻》《出五关》《双山关》《金钟罩》《九华山》《火烧新野》等。田老四戏班主要在西峰市一带以及正宁、宁县、庆阳、环县等地活动。1931年解散。

秦腔传统本戏。别名《一门三进士》《朱砂冠》《八珍汤》《寻儿记》《同根异果》。纱帽生唱做工并重。含折戏《打棒槌》。西路、南路、中路秦腔常演。现有多个版本存世，有《甘肃省传统剧目汇编?秦腔》第十六集书录本、陕西省艺术研究所藏秦腔抄存本，另有山东梆子抄存本、蒲州梆子抄本。本剧讲述了山西平阳书生张文达，向当地周、常两家借路费，进京赶考。走后，周、常两家借口讨债，抢走了文达两个幼子，长子改名为常天保，次子改名为周子卿。二人长大后，都做了官。数年后，张文达之妻孙淑林进京寻夫，病倒在洛阳旅店中，欠了店钱无法偿还，只好卖身到知府常天保家为奴，经常受常妻的虐待。一次孙被迫到通判周子卿家去退还寿礼。周妻问起孙的身世，才知其即是周、常二人的生母。周子卿到常家去认母，但常天保恐怕有失做官的体面，不肯相认。二人争吵不下，同到巡按处去告状。恰巧巡按正是张文达，张把淑林接来，一家人重又团聚。

甘肃秦腔班社。清宣统二年(1910)由王天虎自筹资金创建于灵台县独店乡。王天虎自任班主，因箱具简陋被称为“一抬笼戏班”。主要演员均为本地人，有袁十娃、吴金民、熊娃、于水娃、冯老五等。主要演出剧目有《十万金》《四进士》《破宁国》《铁兽图》《上煤山》《黄河阵》《闯宫抱斗》等。1929年解散。

秦腔基本功。演员舞台表演中，站式的分解动作之一，即两脚所做的各种姿态。戏剧人物的一戳一站，都有其规定的姿态与造型。脚姿既是演员表演功力的最基本要素，又同身段、手型、眼神结合成为整体，是形成各种不同站式的前提。因此，演员在练功初始，首先要从掌握最基本的脚姿(包括脚位)和站式开始，以增强对腿部的控制能力，并学习在舞台表演中如何运用两面身形(即子午相)。脚姿有勾脚、绷脚等姿态。①勾脚。与“绷脚”相对。脚跟踹出，脚尖、脚背往回勾。戏中身份显赫的生、净角色，出场走台步、亮靴底，丑行站立道白，左右手轮番提袖，右、左腿轮番移换重心时，均贯穿运用此脚姿。②绷脚。与“勾脚”相对。脚尖着地，脚跟上提，脚背绷直，尽力往上顶。戏中，武丑站立，行左、右戳腿式;武生、武旦弓箭式，呈左、右扑步以及探海、射燕等表演中;均贯穿运用此脚姿。③汇脚。脚绷起，脚窝朝上，脚尖尽力往回汇。戏中旦角卧鱼、武生劈叉、涮腿等表演均贯穿运用此脚姿。脚姿

又称“站相”。秦腔基本功。演员身段、做工等一切程式动作的基础。戏剧人物的一戳一站，都有其程式所规定的姿态与造型，所谓“站取子午，文为八字，武为丁字”等，正是从站式角度提出来的。演员做工的基础训练，当从练站脚步开始，继而再学有关手的“掌”“拳”“指”各种姿势，然后再拉“山膀”、起“云手”、跑“圆场”，如此循序渐进，才能给做工打下坚实基础。

王彩霞(1934~)秦腔且角演员。女。小旦、花旦、青衣、武旦皆能。原籍陕西武功，生于甘肃平凉。幼从雪文华为师。在当时平乐学社首演《慈云庵》之王娟娟而走红。1949年后，曾在兰州新光社、文光社、兰州市秦剧团工作，后任平凉市秦剧团业务团长。擅演武旦戏有《凤凰岭》《下南唐》《十三妹》《白蛇传》等，小旦戏有《柜中缘》《杨氏碑》《杀狗劝妻》等;中年后又常演甘肃流派武旦戏，如《黄河阵》《太湖城》《破渑池》等。1955年甘肃省第一届戏剧观摩演出大会获演员二等奖，兰州市挖掘戏曲遗产竞赛月演出获一等奖。为兰州市政协委员。