秦腔小戏。孙仁玉编剧。生角唱做戏。事出《史记管晏列传》《东周列国志》第十五回。陕西易俗社首演。有《陕西传统剧目汇编秦腔》第十九集书录本。本剧讲述了齐国鲍叔牙与管仲为友共从商，按股分利，鲍得利两千，管得利四百，鲍因管家贫，欲平分，管不从。经鲍劝慰，管始受，各得一千二。

马筱云（1939~ )秦腔演员。女。工文武小旦。甘肃天水市人。6岁入秦安县王宽民的民警社学艺，拜夏云成、王承华为师。一年后登台演出，所演《游龙戏凤》李凤姐一角，因动作灵巧、嗓音圆润、扮相俊美而获成功，被观众惊呼为“七龄童”。1950年加人天水鸿盛社，1953年到兰州工人剧团(即兰州新声剧团)。中年嗓音变哑，开始向武旦发展，由于她幼功训练扎实，能熟练地运用把子功、腰腿功，武打干净利落，擅于扮演武艺高强的青壮年女性。擅演《盗草》之白素贞、《虹霓关》之东方氏、《破洪州》之穆桂英、《信陵君》之如姬、《打虎计》之银花、《破渑池》之张奎夫人、《三打祝家庄》之扈三娘、《太湖城》之殷梨花、《花线带》之孙二娘等。

高桂兰(1940~)秦腔演员。工旦角。女。宁夏银川市人。满族。14岁考入宁夏银光剧团，后又转至宁夏回族自治区秦剧团。1959年曾在中国戏曲学校进修。在旦行，她广积博蓄，全面发展，刀马旦、花旦、正旦、老旦、彩旦均能应工，在唱腔中大胆吸收京剧、评剧、越剧之长，改变了秦腔刚强有余、优雅不足的缺憾，受到专家和观众的认可。拿手戏有《杨排风》《扈家庄》《八蜡庙》《铡美案》《玉堂春》《五典坡》等，在现代戏《团圆之后》《杜鹃山》《沙家浜》等剧目中也担任主要角色。

孙仁玉编剧。生、旦、净、丑行当倶全，唱念做工并重。事出《史记殷本纪》第三。陕西易俗社首演。有《陕西传统剧目汇编秦腔》第二十集书录本。本剧讲述了上古时，夏桀无道，宠妹喜，纵赵梁、何璧诸奸人，捜刮民脂，怨声载道。商汤纳伊尹之言，收夏之流民，伐夏之桀王，一举成功。逐桀王于南巢，擒妹喜于深宫，斩赵、何于市曹。启用贤臣，民有所得，遂奠定商朝644年之业基。

甘肃秦腔班社，亦称大同舞台。清宣统三年（1911)创建于平凉，社长常俊德。1926年，常俊德带部分人去庆阳，被当地“复兴里”(堂号)接收，另组班社。其余人员，以秦鸿德(须生)为首，继续以大顺（同)舞台名义坚持在平凉演出。1928年解体。主要演员有罗大净、刘大净、秦鸿奎(泾州红）、徐生华、何生辉、秦鸿德、廖大净、八百黑、金叶子、祁文彩等。上演剧目有《姚期绑子》《宁武关》《太和城》《阴阳河》《千秋剑》《月光带》《四贤册》《雁塔寺》《双出五关》《春秋笔》《游西湖》《白叮本》等150多本。

秦腔基本功。演员舞台表演中，站式的分解动作之一，即包步式、八字式、丁字式、戳腿式、踏步式、存腿式、盘卧式、大掖步、踮丁式等。与脚姿密不可分，脚位与脚姿既是演员训练站相的开始，同时又是表演各种程式动作的前提。①正步式。两腿站直并齐，两脚并拢，脚尖朝正前方。演员无论扮演任何角色，最讲究“站取子午”，旦为正步，尤其正旦站立、坐定，执旗龙套、宫娥彩女排位站列等，均贯穿运用正脚位。以显其稳重、端庄。②八字式。两腿站直，两脚跟靠拢，两脚尖向左右分开。文生、大净，台步、坐姿，均贯穿运用八字脚位。以显其身段造型的美观、协调。③丁字式。左脚向正前方迈半步，右脚即上半步横站，使右脚窝紧靠左脚跟，两脚即呈“丁”字形状，称为“左丁步”，反之称“右丁步”。常为武将所用，即所谓“武为丁字，动分左右”。无论站立、行走，均贯穿运用丁字脚位。以显其身段造型的美观、英武和协调。④戳腿式。右脚跟踮起，右脚尖点地，膝稍弯曲，膝盖稍向右掰，为“右戳腿式”；反之则称“左戳腿式”。生、旦提甲拉山膀亮相，丑角站立表演道白等，均贯穿戳腿步式动作。⑤踏步式。又称“别步式”。右脚向左脚左后方撤一步，右脚尖与左脚跟相距约15厘米，右脚掌着地，脚跟踮起;左腿直立，右腿稍弯曲;右膝掖在左膝后面。即为“右踏步式”，或称“右别步”;反之，则称“左踏步式”或“左别步”。旦角跑圆场、走台步、上楼、乘轿起始常用该动作。⑥存腿式。又称“竖桩子”。左脚绷直，向前伸出约30厘米许，以脚尖点地;同时右膝弯曲，与左膝并靠，右脚满脚着地。即为“右存腿式”，或称“右竖桩子”;反之，则称“左存腿式”或“左竖桩子”。生角跑圆场、走台步、蹚河、过桥之起始均贯穿该动作。⑦盘卧式。又称“踏步蹲”。以“踏步式”两腿弯曲缓缓下蹲，蹲至如坐矮凳高低为宜;右小腿不能触地，双腿掌握好重心，既不能前倾，也不可后坐。称为“右盘卧式”或“右踏步蹲”;反之则称“左盘卧式”或“左踏步蹲”。多用于旦角，如《火焰驹*花园》一场，芸香数花表演中有所运用。⑧大掖步。以“八字式”右脚横上约30厘米，脚尖稍向右方，右腿半弓；左腿向后换去，左脚尖与右脚须保持一条线，两大腿夹紧，向右拧身坐胯。此即“左掖步”;反之则称“右掖步”。戏中生、旦赶路“跑圆场”均有所用。⑨踮丁式。依脚位前后，分前踮丁式和后踮丁式两体，又各左右之分。以“八字式”右脚向右前方上一步，膝盖绷直，绷脚面，脚尖点地;同时左腿绷直，左脚满脚着地，身向左前方，目视右前方，即为“右前踮丁式”；反之则称“左前踮丁式”。后踮丁式仍以“八字式”起，右脚向前迈一步，膝盖绷直，满脚着地;同时左膝绷直，左脚跟踮起，绷脚面，脚尖点地，身向左前方，目视右前方。此即“左后踮丁式”，反之则称“右后踮丁式”。“前踮丁式”为生角常用，“后踮丁式”为旦角常用。脚位

崔晓钟(1911~?)秦腔旦角演员。主工花旦、小旦。陕西西安市人。12岁秦钟社学戏。出师后以演出《贺后骂殿》名动一时。1931年前后，已是新声社和正俗社的挑梁旦角演员，并被西安观众誉为秦腔皇后。1940年应邀至兰州、天水等地演出，以主演《黄花岗》之钟女、《走雪山》之曹玉莲等角色声名鹊起，尤其所演钟女，因扮相俊美、唱腔甜绵而轰动全城。主演剧目还有《燕子笺》《柜中缘》《三回头》《白蛇传》《白玉楼》《五典坡》等。

秦腔传统本戏。别名《真假张飞》《收严颜》。双净唱做并重。含折子戏《过巴州》。事出《三国演义》第六十三回。各路秦腔常演。米新洪代表剧目之一。现存版本有长安书店刊行孙省同秦腔演出本，陕西省艺术研究所藏温玉堂口述本。另有山东梆子抄录本，蒲州梆子本等。本剧讲述了张飞奉命攻打巴州，守将严颜坚守不出。张飞乘夜另扮一人为己状，计擒严颜。张飞劝降，严颜怒斥。张慕其骁勇忠义，跪地求降，严颜感动，献城降蜀。1986年甘肃人民广播电台录制米新洪演唱该剧的录音。天水市秦剧团米新洪饰《夜过巴州》之张飞（王正强提供）