甘肃古戏楼。位于徽县柳林镇庙坪《始建年代失考，重建于清光绪八年(1883）。坐南向北，砖木结构，两面坡歇山顶。台宽7.8米，台口宽5.8米，深7.5米，台基高1.8米，总高10米有余。前后台有木屏风相隔.。左右有木刻对联:“点破炎凉世态，描画风土人情横额:“飞霞遏云”。

甘肃古戏楼。位于环县芦家湾乡石兴庄村复钗山北坡白马城内。约建于明嘉靖元年(1522)，土木结构，舞台面积60平方米，硬山式屋顶，灰瓦覆盖，飞檐翘出。农历五月初五为过会之日，因该城多属于民，每演会戏，首场必演敬神戏一折，以求天官赐福，保佑平安。1958年拆毁。

陕西古戏楼。位于旬阳县南蜀河镇帝王宫山门处。台上中梁书有“清同治十二年岁次癸酉黄州阖属阳元班建立”字样，始知为1874年所建。坐西向东，南靠汉江，北依山坡，后台与帝王宫山门复合而成。为重檐歇山顶，平面呈品字形，灰色筒瓦覆盖，琉璃牡丹坐脊，四檐起翘远出。三面观式。台面通宽7米，台基高2.15米，两边置有耳房，宽2.9米，进深3.5米。后台深于前台，进深7米，台面上悬斗八藻井，前檐柱上支柱上承柱头枋、大额枋、栏额枋、挑檐枋，枋上满布彩绘，四角飞檐远出。平板枋悬一匾牌，上书“明凤楼”三字，台中以木板屏风相隔，两边为上下场门，后部与山门相连处为硬山式屋顶，入山门即为台下通道，沿阶而上便可进入戏场。

《追韩信》秦腔传统本戏。别名《萧何月下追韩信》。须生、武生唱做并重。事出《史记萧相国世家》，元金仁杰有《萧何追韩信》杂剧。现存版本有陕西省艺术研究所藏秦腔抄录本。本剧讲述了刘邦急图东归，命萧何荐贤，萧素知韩信大才，遂荐之，刘未用，韩愤而离去。萧何闻知，踏月飞马追回，刘邦始拜韩信为帅。

戏曲研究著本。王正强著。甘肃戏曲研究资料第七辑。1985年《中国戏曲志甘肃卷》编辑部刊行。该书对二十世纪三十年代以来活跃在甘肃戏曲舞台上的陈景民、王晓玲、景乐民、米新洪、王定秦等十多位秦腔著名演员的创新成果和发声技巧，进行了深入研究和科学分析，对于正确认识甘肃戏曲唱派的历史发展和艺术特征，具有一定的参考价值。

中国近代文学研究资料丛书之一。王鸿绵编。1992年6月三秦出版社出版。书中包括两方面的内容。一是关于孙仁玉秦腔剧作及演出评论，有肖润华的《看秦腔三回头》、王鸿绵的《论孙仁玉剧作的时代风貌》、焦文彬的《试论孙仁玉秦腔短剧的艺术特色》等；二是孙仁玉剧作内容简介。还收录起草有《易俗社章程》和一些悼念文章，附录有《孙仁玉剧作排导、首演情况》。

（1922~1984)秦腔演员。先工须生，后改唱花脸。陕西西安市人。小名东娃。11岁入西安正俗社丁班学艺，师从王德荣、郭敬堂，所演《吴起回国》《闯宫抱斗》《葫芦略》《临潼山》等戏，均辱二师真传。尤其启蒙戏《司马拜台》诸葛亮之大段[双锤带板]，唱得酣畅淋漓，声韵袭人。出科后成为该社挑大梁的须生主角，先后在西安建国社、大华剧院、正艺社以及泾阳明正社搭班演出。1949年后又在正俗社、渭南专区秦腔四团演出，最后落脚耀县剧团。在此期间，因嗓子喑哑而改唱二花脸，《芦花荡》之张飞、《劈山救母》之杨戬、《五典坡》之魏虎、《白玉钿》之和尚、《大报仇》之黄忠、《商洛山》之刘宗敏等都是其典型佳作。其腿功、刀花、身架等，均为观众称道。

亦称[抱妆台]。秦腔曲牌。源于明清时调，本名[吹打]。因该曲的开始三个音在工尺谱中是工、尺、上三个音，故得俗称“工尺上”，另有一名[扬州傍妆台]。明末传入北方后，被北方曲艺、戏曲所吸收。秦腔有弦索[傍妆台]、唢呐[傍妆台]、笛子[傍妆台]和笙管[傍妆台]四种，皆属欢音系，四四拍子，隆重喜庆，用于排宴、降香、迎宾、朝拜、庆功等场面。但曲调旋律已与明清时调大异，而且曲体相当长大，比京剧“吹打”更庞大，又能按表演需要随意反复。弦索[傍妆台]前有引子（散子），后有尾声（正板），中间乐段可作反复，大多用于皇室宫廷和文官府第摆宴迎宾等场合。秦腔《棒打无情郎》金玉奴与莫稽花堂完婚、《百花亭》贵妃摆宴、《游西湖》贾似道游湖等场面，文场演奏的就是弦索[傍妆台]曲牌。唢呐、笛子、笙管[傍妆台]，也都用于饮宴，只是曲调旋律与弦索[傍妆台]“入较大，曲体更长。唢呐[傍妆台]还有[正调傍妆台]（相当于今之F调）、[灯调傍妆台]（即“尺字调”，相当于今之C调）、[商调傍妆台]（相当于今之F调或降E调）之别，但均用于盛大的迎宾、庆功场面。