“手姿”的一种。凡五指张开，以突出掌心的手姿造型，均称为“掌式”。是演员舞台手腕、臂膀表演等动作的基础。主要有瓦愣掌、虎爪掌、兰花掌、荷叶掌、反叶掌、端掌、撒掌等。掌式①瓦愣掌。生、净多用。掌心稍凹，拇指张开向后腆，其余四指伸直并拢靠，无名指与小指伸直尽量向掌心收拢，形成瓦状。为生、净专用手式，走边、亮相、拉架子等多有穿插运用。秦腔《破洪州》最后武打场面，白天佐即用此手式以示交锋开始。②虎爪掌。生、净多用。五指伸直向外张开，掌心稍凹。传统戏中主将发号施令，现代戏在表示拒绝对方时也有应用。表演中还多以右掌以此式有力向下方砍去而形成“砍掌”。③兰花掌。拇指往回收拢，置于中指第一骨节，食指、无名指、小指微后翘，掌心稍凹。为旦角专用掌式。表演中若以此式自下经胸前向额头上部撩起，手背朝前者称“撩掌”;掌心朝上者称“缓掌”;若以此式将双手自下向胸窝前撩起，并将掌心朝上者称“摊掌”;掌心朝下者则称“按掌”。秦腔《赶坡》中王宝钏、《火焰驹》中芸香等表演中均有穿插运用。④荷叶掌。又称“柳叶掌”。拇指回拢，正对指第一骨节;食指、中指略向后题，无名指、小指则向手;L、罪拢，掌心稍凹。此系旦角用手式。表演中若左手以此式自腰部向右肩方向撩起，随即下按立于右胸前，称为“立掌”。戏中，凡武旦徒手对打，多有穿插表演。⑤反叶掌。拇指跟关节向掌心收拢，其余四指微后翘，如兰花掌状，手心向下，手背朝上，形成反掌。戏中武旦兵刃交锋中多作为护器掌式运用。⑥端掌。旦角专用。右踏步站，两小臂自下向胸窝前上抬，双手心朝上端至胸窝前，两手指尖相对，身左目右。⑦撒掌。生、净专用。左手叉腰，右掌端至右肋处，站成丁字步。眼随手走，右掌向右侧画圈作撒出状，身向右前方，目视正前方。

秦腔传统本戏。别名《斩魏延》。中路、西路秦腔常演，净角唱做工戏。事出《三国演义》第一百零五回。现存版本有陕西省艺术研究所藏陈西泰口述秦腔抄录本。本剧讲述了诸葛亮临终遗言于马岱，令监视魏延。诸葛亮死后，魏延果不服姜维等人，欲同马岱谋反，马岱假意应允。兵至虎头桥，马岱求魏延于辕门外大喊三声“反”，魏延从之，及喊，被马岱斩之。富平县剧团柏福荣《虎头桥》之魏延（王正强提供）

孙志学(1947~)秦腔琴师、一级演奏员。陕西西安市人。自幼随父学习民间音乐、民族乐器和秦腔音乐，幼功基础扎实，娴熟多种乐器性能。1959年考人西安三意社，其后专司板胡。曾为苏育民、肖玉玲、李爱琴专职伴奏，《火焰驹》《玉堂春》《三家春》《五典坡》《生死牌》《周仁回府》《杨门女将》《小包公》《血手印》等录音录像皆由他操琴。曾担任《三家春》《百花公主》《血溅乌纱》《秦香莲后传》《人鬼鉴》《杨门女将》《游龟山》等剧的音乐设计。《代理村长》获西安市自编剧目汇演音乐设计一等奖，《杨门女将》获第四届中国秦腔戏剧节优秀综合奖。

马友仙秦腔一级演员。女。工小旦,兼演青衣。1944年生。陕西咸阳市人。13岁入咸阳大众剧团学艺。1960年调陕西省戏曲研究院，得李正敏、杨金凤等名家指导。嗓音高亢嘹亮，富有光彩，演唱在继承传统韵味的同时，借鉴西洋发声法和民歌、歌剧等技巧，故在行腔上有所创新和突破。代表剧目有《窦娥冤》《白蛇传》《谢瑶环》，以及秦腔现代戏《洪湖赤卫队》等。曾多次获陕西省戏曲汇演表演奖。系中国戏剧家协会会员、全国政协委员。其妹马金仙亦为秦腔名旦。马金仙(1946~1997)。秦腔演员。女。工小旦。陕西咸阳市人。1958年入咸阳地区大众剧团学艺，后曾任剧团副团长。戏路与其姐马友仙接近。其嗓音高亮，表演细腻。曾在30多本戏中担任主角，擅演剧目有《白蛇传》《双锦衣》《哑女告状》《捡柴》等。中国戏剧家协会会员。马友仙精彩唱段：精彩视频：《窦娥冤》选段-马友仙精彩视频：《白蛇传》选段-马友仙

王满民(1918~1983)秦腔鼓师。陕西宝鸡人。绰号“疙瘩娃”。13岁入凤翔易风社学艺，初工须生，后因倒嗓，拜郭有成学习武乐。20岁坐鼓。1950年随团加入陇县人民剧团。因其有过演戏和拉板胡的经历，能与演员配含默契，受到众多名家的敬重。底锤清晰，轻巧灵活，音色干亮，不暴不火，能在疏密轻重之间同人物感情融为一体。如《拾玉镯》孙玉娇数鸡，他以牙子配干鼓，施以单奏、连奏等手法，与人情戏理融含辱恰到好处;他的双牙子更为独到，强奏慢鼓点，脆而清晰，鼓槌密繁紧，稳而不暴，且能让字让音;尤其长擂锤，快慢疾徐，随演员动作起伏而变，还能以近似擂锤的泛音技法奏出[倒四锤]以配合表演。“文化大革命”期间剧团解散，被分配去卖醪糟。1970年剧团恢复后又召回坐鼓。

训练演员跌、扑技巧的基本功。因在毯子上进行锻炼，故名毯子功。迄今仍在沿用。包括“跟头”“顶功”“蛮子”“小翻”“提筋”“踺子”“蹑子”“旋子”“倒扎虎”“前桥”“后桥”“云里翻”“抢背”“躜子”“五龙绞柱”“窜毛”“吊毛”等功。

又称“三花子”。秦腔传统表演程式。常表现人物着急、气愤、激动等情绪。如《辕门射戟》中吕布射戟之前的激动心情，《赵云闯宫》中赵云欲闯宫的决心和大无畏的气概等。有正反两种。正云手动作为左手五指伸直，手心向上，臂时弯曲，手掌齐胸，右手五指伸直，手心向下，臂肘弯曲，手掌齐眉，然后左手绕过右胸，逐渐向左外方推去，变为攥拳式；再由左方平肩自内向外画半弧圏，拳向左前方推直与肩平，左手自右方向左，扣左腕，往右方拉开，手心向右外方向，与肩平。反云手动作则与正云手相反。戏中武生、武旦表现其英武雄姿，在潜行疾走、整盔束甲、亮相、拉架子以及花旦耍扇、耍帕等舞蹈中也多有穿插运用。

朱宝甲（1898-1977)秦腔鼓师。陕西临潼县人。艺名“园园子”。幼年酷爱秦腔音乐，每凡庙会唱戏，总在台口偷经学艺。后在西安大戏班正式学习敲鼓，艺技大进。先后在忠义社、景民社、裕民社等班社担任鼓师。操鼓的剧目有《金沙滩》《葫芦略》《芦花荡》《八件衣》《杀四门》《双锦衣》《三滴血》《大报仇》《淤泥河》等数十本。1942年随裕民社到延安参加陕甘宁边区民众剧团，当时该团创作排演的许多现代戏，均由他给演员教唱并操板鼓。1944年音乐家安波由鲁艺来民众剧团工作时，经他传授，整理出版了《秦腔音乐》一书。1949年后曾担任家乡第一任乡长。1952年又调回西北戏曲研究院任教，兼乐队队长，姚怜、马凌元、翟志忠、张启瑞、翁国忠、常志信等皆出其手。