(1921~2005)秦腔演员。工武小生。陕西礼泉县人。12岁入咸阳新兴社学艺，师从黄德潭、梁德旗、董育生等。后到咸阳益民社科班以及陕、甘、豫诸省搭班演戏。1952年参加陕西省秦剧实验剧团。1955年随团并入陕西省戏曲研究院。擅演剧目有《黄鹤楼》《伐子都》《反大同》《凤仪亭》《打柴劝弟》《翠屏山》《截江救主》等。

(1934~）秦腔演员。工小生。陕西西安市人。1949年参加第一野战军三军七师文工团。1950年随军西进。1952年集体转业为酒泉地区文工团(后改为张掖地区七一剧团)。1953年参加赴朝慰问演出。从艺50多年中，曾在数十本剧目中担任主角，擅演《游电山》之田玉川、《游西湖》之裴瑞卿、《火焰驹》之李彦贵、《周仁回府》之周仁、《情探》之王魁、《十五贯》之熊友兰，以及现代戏中的李玉和、郭建光、杨子荣、雷刚、赵永刚等人物。曾获西北五省区“太阳杯”戏曲邀请赛演员一等奖。

(1946~)新疆秦腔生角演员。主工须生，兼演小生。陕西西安市人。14岁在陕西学艺，师从张建民、胡秀云、李福生、刘盛琪等。后又得刘毓中、任哲中亲传。1964年参加中国人民解放军农十师猛进秦剧团。其演唱和行腔受刘毓中唱法影响较深，自然真率，无造作流弊。常演《五典坡》之薛平贵、《赵氏孤儿》之程婴、《金沙滩》之杨继业、《祭灵》之刘备、《回荆州》之诸葛亮等。

秦腔传统小戏。别名《闯道》。大净、小旦唱戏。路秦腔。有个本世，有西安德华书局刊行秦腔改良本、西安同兴书局刊行秦腔改良本、长安书店刊行《秦腔汇编》第一集书录本。其他梆子戏有同目。另有蒲本抄录本。本剧讲述了包拯奉旨陈州放粮，查办国舅克扣粮款、打死人命一案。西宫马娘娘惊悉，借正宫銮驾驰往御街阻挠。包拯连避数街。娘娘连阻数街，后被包拯识破其假，愤怒打碎銮驾，遂抬棺木上殿面君。该剧有两段唱段较为著名。一段为包拯(大净)所唱[欢音尖板]转[慢板][二六板]口昌腔。唱词为：头戴上黑仆头乌云透亮，身穿着过肩蟒耀日增光。有王朝和马汉众家虎将，一个个怀忠义除暴安良。实可恼马国舅良心尽丧，掺三沙和七米克扣皇粮。万岁爷当殿上曾把旨降，命包拯到陈州察问端详。马广义做的事实在狂妄，因此上铡了他除去祸殃。21次奉圣旨金殿以上，要到那陈州地救民饥荒。叫王朝和马汉听爷言讲，此一去到陈州不比往常，众百姓一个个将咱盼望，盼的是救黎民开仓放粮。千万间莫学那马贼模样，害黎民一个个尽都遭殃。一路上要公买莫要骚攘，那一个不尊法仰面还乡。一段为包拯(大净)所唱[欢音慢板]转[二六板]唱腔。唱词为：非是臣见娘娘不把道让，[塌板]为只为陈州地三载年荒。树无皮草无根百苗不长，老啼饥少哭饿实实可伤。州县官有本章奏明皇上，万岁爷龙位里细看端详。发皇粮命国舅前去施放，马国舅丧良心克扣皇粮。有张龙和赵虎告下御状，宋王爷听一言怒满胸膛。命为臣到陈州前去查访，才铡了马国舅与民除殃。万岁爷二次里又把旨降，命为臣去陈州救民饥荒。十保官催为臣急速前往，因此上出京去开仓放粮。兰州市秦剧团张兰秦饰《打銮驾》之包拯（王正强提供）

秦腔表演特技。借助于面具、化妆和气功改变面颜的技巧与方法。变脸的名目有真变脸、抹暴眼、抹油脸、软面具、假面、稀面、吹粉和变妆等。多用于神鬼、暴死、惊惧等场面。真变脸 不借用任何色料，完全凭借气功促使内脏运动血液下沉而改变脸部颜色的功力。甘肃能表演此特技者仅有麻子红(郗德育）一人。二十世纪三十年代，他在《葫芦峪》中饰演诸葛亮，当看到身穿凤冠霞帔忸怩作态的司马懿时，不禁肝火攻心，一阵作呕，脸色顿呈蜡黄，即用此特技变脸。当时化妆为粉妆，妆薄透肉，恰恰有助于蜡黄脸色的呈现。抹暴眼 表现人物陡受巨大惊吓或狠心要办一非常之事时，面色转青转黑。如《游西湖》之裴顺卿，当李慧娘告知贾似道派人前来刺杀他时，演员趁转身的瞬间，以食、中二指按住眉上烟墨，顺鼻两侧直抹到嘴唇，于是眼黑嘴乌，呈现一双骨碌圆眼的吓人面相。《杀驿》中之吴承恩自刎，也采用了此变脸手法。抹油脸 化妆用品为黄色油丽子。先将黄色油丽子暗藏于手掌之中，借助转身机会急抹涂在脸上，脸色顿呈蜡黄。《对银杯》中二娘闻见敲门声以为儿归，开门却见鬼卒，大惊变脸即用此。也有仅用清油抹脸的，表现人物痛哭流涕时只抹脸膛，若抹满脸则是下狠心做某件非常之事，《周仁回府》之李兰英，咬梢子，掖水袖，执利刃追杀严年，即用清油抹满脸，行家则称此为“杀气”。软面具 所用物品为软面具。此种变脸主要显示神道法力。用软薄布画上脸谱，卷藏在额上水纱下沿，并用丝线系好，劍金时将丝线一拉，布画脸谱下覆于脸上。软面具变脸可以变化多次。《八件衣》和《游西湖》中的判官即用此式反复变脸。假面 所用物品为面具。演员趁转身戴上，旋又摘下。《游西湖?杀裴生》一剧中，裴顺卿不相信李慧娘为鬼魂，李只得显出本相，即转身显出白脸血点之面相，便用了戴假面的手法。稀面 所用物品为稀面。先和一团软面，擀开，挖两个眼孔，用时将上沿粘到演员额面，洒上血丽子，随着演员的走动，稀面从脸额徐徐下垂，越垂越长，其形象恐怖异常。《游西湖?夜审》，贾似道公堂审问慧娘鬼魂，慧娘鬼魂即以稀面变脸。吹粉 所用物品是锅灰或白粉。表现人物突受巨大惊吓而顿失人色。先在脸面敷上清油，同时将锅灰或粉(依戏而定）预置于桌上杯盘之中，待变脸时，演员伏对着杯盘闭眼一吹，锅灰扬起粘到脸上，于是脸色大变。《伐子都》中，子都猛见被他所害的颍考叔鬼魂出现眼前，即用此法变脸。变妆 净角专用。角色在演出进行中频频改变脸谱化妆的特殊技巧。清同光时期甘肃秦腔极为盛行。如《李陵碑》中杨继业，三次碰碑，每次都以变妆增添新的伤痕；《白逼宫》中曹操，逼宫前画黑目艮窝、点麦穗眉，逼宫时圆眼改为长锋三角眼，两颊抹油丽子；《伐崇城》中周文王三斩侯崇虎，也是三变其妆。一斩，文王脸上洒油丽子，口条上架；二斩，变脸颊红色为黄色，额面红色为白色；三斩，两眼角点白，鼻沟勾添两条白道。《破渑池》中张奎拜寿，紫红色脸额画一火牙，其后改为黑牙，再后改画为白色月亮形圆坨，最后行地遁之术时，紫红色脸谱则又改为瓦灰色脸谱。《花线袋》方腊节节败退之中，额上蜡烛也随之变换三次，原是烛光闪闪，第二次烛光发暗，第三次烛光熄灭。

秦腔传统本戏。双生、双旦、净、丑唱做打并重戏。事出《宋书本纪》。各路秦腔常演。现存版本有陕西省艺术研究所藏罗泰坤、华天堂、徐德喜、孙世荣、陶隆富、李德远等口述秦腔抄录本；《甘肃传统剧目汇编秦腔》第九集收录本。另有平调抄存本，北路梆子抄本等。本剧讲述了南宋朝奸臣费龙专权误国，丞相杜荣于午门痛打之，费奏本将杜人狱，全家抄斩，杜子文宗逃出，投奔九华山。边关犯事，南宋武帝刘裕命王远达征剿，费龙勒粮不动，致王败回，费又挟帝致王入狱，抄杀全家。王女翠鸾逃难途中，恶奴王豹背叛，幸得裴彦彪及其妹月娘所救。武帝令斩杜荣、王远达，九华山义士童天蛟与裴彦龙共劫法场，除费龙，平番乱，得帝封赏。

吕侃娃(生卒年不详）秦腔鼓师。陕西岐山县人。人称吕师，掉号偏头。清末民国初年，在眉县华庆班司鼓，后在岐山永顺社、凤翔易风社从艺。在西府艺人中声望极高。他临场反应敏捷，动作及时，注重演出气氛。打法以“简而短”为特点，常用两副鼓槌，短而细，干鼓、暴鼓斜立而敲;击奏尺寸紧凑，简洁干净，不拖泥带水，形成自己的风格。

西路秦腔剧目。秦腔传统本戏。别名《保定府》。《甘肃传统剧目汇编?秦腔》第十五集收录本有常俊明口述秦腔抄录本。本剧讲述了房山马三凤，倚奸臣索进，无恶不作。于成龙劾奏索进专权，残害忠良，被贬保定府辖民。赴任途中，百姓喊冤，状告马三凤。于成龙扮作道人私访房山，又被马三凤拿送投监，经禁子暗报府院方救出。于回衙缉拿马三凤归案处死。