刘月娥(1942~)秦腔演员。女。工且角，擅于闺阁旦、小旦、青衣。陕西宝鸡市人。13岁入西安三意社学艺。1959年到甘肃，先后在兰州、天水、定西等地演出。为甘肃省定西地区秦剧团演员。唱做规范，功底扎实。擅演剧目有《貂蝉》《回荆州》《玉堂春》《拾玉锡》《走雪山》《铡美案》等。曾为甘肃省政协委员，甘肃省第六届妇女代表等。

罗长发（1892~1949)秦腔演员。工花旦兼演须生。陕西省兴平县人。乳名罗墩墩，艺名墩墩红。自幼在陕西跟班学艺。1912年到宁县早胜，先后在三胜班、清顺班、同家班、姜老五班、杨大爷班、聚义班等班社演戏。后在宁县早胜三柳村娶妻安家生子。1933年曾自组罗家班。虚心好学，勤奋苦练，功底雄厚，戏路颇宽，生丑净旦，样样皆通，蜚声陇东，人称“八面红”。表演认真，道白吐字清晰，行腔浑厚凝练，配以恰到好处的帽翅，人物形象栩栩如生。饰演过的主要旦行角色有《法门寺》之孙玉娇、《柜中缘》之许翠莲、《游西湖》之李慧娘等。特别是《游西湖》“杀生”一场的吹火表演，一口气数十次，赢得满堂喝彩。主演过的须行角色有《翠花宫》之程咬金、《玉凤钗》之王连、《法门寺》之赵廉、《八件衣》之杨连、《春秋笔》之吴承恩、《辕门斩子》之杨延景等。平日为人和善，仗义疏财。对徒弟要求严格，耐心传艺，从不保守。1949年贫病交加，走投无路自缢身亡。

指秦腔表演的唱念做打四种基本功夫。“四功”既作为戏曲表演的艺术手段，具有很强的技术性和技巧性，又作为戏曲艺术的表演程式，形成了规范化的格式和套路，是秦腔演员从小必须坚持苦练和娴熟掌握的基本功。唱功秦腔最重要的表演艺术手段，也是表达、渲染剧中人物思想感情的重要方式。秦腔对演员唱功的要求，是从气、声、字、情四个方面提出来的。①气。即气息。包括气息的营运与控制，这是演唱发声的基础，也是力求声音优美、圆润、持久和表情达意的手段之一。其间还有呼吸运气、正确运用气口等多种技巧。②声。即声色。包括发声共鸣与音色变化，如口腔、鼻腔、胸腔、颅腔共鸣，以及真声、假声音色变化等。③字。即吐字。包括辨明每个字的四声、音韵、尖团，如何出字、归韵、收声等。④情。即感情。演员演唱，总是以表现人物感情为目的，各种技巧和方法，不过是为“以声传情，以情动人”这一总的创作目标而采用的艺术手段而已。清徐大椿《乐府传声》:“唱曲之法，不但声之宜讲，而得曲之情为尤重。”因此，唱功不只包括演唱艺术所必须的一切技巧修养，更应该看到，演员艺术造诣的高低，也将取决于唱功修养的深浅。念功秦腔念功较唱功尤甚，戏谚有“千斤念白四两唱”一说，原因大概在于唱有谱籍可循、念却全无腔板可按。清李渔《闲情偶寄》中有记载:“盖词曲中之高低、抑扬、缓急、顿挫，皆有一定不移之格。谱载分明，师传严切。习之既惯，自然不出法则。至宾白中之高低、抑扬、缓急、顿挫，则无腔板可按，谱籍可查，只靠曲师口授。而曲师入门之初，亦系暗中摸索。”因此，李渔得出结论:“唱曲难而易，说白易而难。”至于发声、咬字、音韵、平仄等方面，凡唱功所必须掌握的技巧修养，念功也须同样具备。尽管如此，戏曲中的念白，又是同演唱相并列的表演艺术手段，二者均须凭借演员的声音进行艺术创造，相互既有相对明确的分工，又有不可分离的联系，在两者间的转换、衔接、对比、衬托以及综合运用中，往往更能各尽其妙，相得益彰。正因如此，秦腔有“白口戏”和“唱工戏”两类各有侧重的剧目。做功泛指表演技巧，包括身段、动作、表情等，体现在演员手、眼、身、法、步“五法”的基本功之中。秦腔舞台上各种人物的一瞥一目、一戳一站，甚至连生活中常见的开门、关门、上楼、下楼、采桑、挖菜、缝衣、刺绣、养鸡、放牛、乘船、骑马、登山、涉水、行军、打仗、喜庆、祭奠、挑水等，均成为被严格规范化的艺术程式，还需要以复杂的技术技巧方能辱到美的展示。对于剧中人物喜、怒、忧、思、悲、惊、恐等思想情绪变化，除以面部表情、手式和眼神传递渲染外，往往还须借助头盔、帽翅、鸡翎、甩发、水袖、髯口、鸾带、靠旗、兵器、手帕、扇子、茶盘、船桨、马鞭等服饰、道具的辅佐展开各种舞蹈表演，由此又生出诸多程式和繁难技巧。演员只有具备了扎实的做功基础，才能装龙像龙、装虎像虎，做到形神兼备、生动自然。打功又称“武功”，是武术的戏剧化。秦腔中的武打都有一定的套数和路数。较通用的套路有枪架子、扑枪、开挡子、窜六窝毛、枪背槊、瞒头、五梅花、耍下场等，并由此形成以武打见长的武戏剧目。枪架子表现双方互相敬佩对方，却又不服对方，决心取胜于对方。扑枪显示出徒手者艺高过人，巧妙躲枪，最后夺辱枪械的英勇气概。开挡子表现兵卒厮杀和三人以上的群体对打场面。窜六窝毛是三人一组、六人一堂，你扑我抓，徒手周旋，还可表现为水中浮上钻下的搏击。枪背槊显示出大将威武超群，打得对方跌跌爬爬、狼狈而逃的场景;瞒头是一将在一队武士的枪刀下而过；五梅花是以一将为中心的对战、被围的险恶场面；打出手是手足并用，架刀挡枪，最后夺辱对方兵器，战胜对方；耍下场则表现出胜者精神抖擞、斗志飞扬的神采等。

秦腔传统本戏。别名《当阳桥》《单骑救主》《单骑夺阿斗》。武生、净唱念做打并重。含折子戏《单骑夺阿斗》。事出《三国演义》第四十一、四十二回，明人许自昌《报主记》，王异《保主记》。各路秦腔常演。现存版本有甘肃省图书馆藏王建庭收存清嘉庆二十九年(1805)秦腔抄本；长安书店刊行王绍猷秦腔改编本；甘肃省靖远清嘉庆古钟有铸目。另有《陕西传统剧目汇编汉调桄桄》第六集收录程海清口述本，山西省戏剧研究所藏蒲州梆子抄录本，山西省上党戏剧院藏上党梆子抄录本，河北省艺术研究所《河北梆子传统剧目汇编》第十二集杨金陵口述本。本剧讲述了刘备从新野撤走，被曹兵追至长坂坡，刘备与部下及其家眷失散。赵云单枪匹马杀入曹营，七进七出，救出糜、甘二夫人。糜夫人托子阿斗于赵云，投井而亡。赵云怀抱阿斗，突出重围。曹兵追至，幸得张飞立马于当阳桥头，怒吼三声，桥断，曹兵惊而不敢前追。2006年甘肃百通影视发展有限公司录制甘肃省秦剧团演出的《长坂坡》全剧光碟并出版发行。甘肃省西和县秦剧团《长坂坡》演出剧照（孟云提供）

陕西秦腔班社。亦称高家班。清光绪四年(1878)岐山县蔡家坡武生高玢创办。与华庆班、聚顺班、义兴班同列为清末民初西府四大班。有著名演员雷大坪、长江(一声雷）、大卯、王子忠(绛帐红）、抱抱、韵娃、腊娃子、死鹌鹑、胡安学、唐娃子、文儿、朱来、高建亭、张德民等。常演剧目有《太和城》《草坡面理》《黄河阵》《文王回西岐》《假金牌》《游地狱》《十王庙》《蛟龙驹》《绝龙岭》《七星剑》《炮烙柱》《出汤邑》《出五关》《甘露寺》等70多本。1951年由岐山县人民政府接管，改称岐山县人民剧团。

秦腔传统本戏。别名《取襄阳》《威震华夏》。红生、净角唱做并重。含折子戏《擒庞德》。事出《三国演义》第七十三、七十四回。西府、东府、甘肃班社常演。现存版本有陕西省艺术研究所藏刘兴汉口述秦腔抄录本。另有《山东地方戏曲传统剧目汇编莱芜梆子》第七集书录本，山东省艺术研究所藏董世礼口述山东梆子抄录本，河南省戏剧研究所藏安阳豫剧团抄录本。本剧讲述了关羽镇守荆州，刘备命取襄阳，曹退兵于樊城。又命于禁、庞德率七军往救，关羽被庞德之箭射中左臂，于禁忌庞德贪功，拒不出营，关羽视曹营驻地低下，即命周仓决开襄江，水淹曹营，擒于禁，斩庞德，取襄阳。

傅荣启(1915-1988)秦腔旦角演员。以票友下海，青衣、花旦、文武皆能。原籍湖北，生于陕西西安。曾系兰州文化社、新兴社、振兴社之首席旦角，后到西宁、武威等地演出。后返兰州参加工人剧团并兼导演，又至定西地区秦剧团。既擅于表演，也精于唱工，而且唱腔基本遵循李正敏风格。擅演剧目有《梅龙镇》《花田八错》《蜜蜂计》《杀狗劝妻》《五典坡》《二度梅》《白玉楼》《宇宙锋》等。曾与朱军合改《三打洞》一剧，获甘肃省第一届戏剧观摩演出大会剧本奖并出版。

吴庭安(1932~ )秦腔琴师、演奏员。陕西礼泉县人。1941年始学操琴，深得田自益、荆生彦指教。为陕西省民间艺剧团板胡演奏员。熟悉秦腔各流派唱腔，善于“包腔”伴奏。长期为袁克勤操琴，为“袁派”唱腔艺术的形成与发展付出极大努力。后又为董孝义操琴，探索出一套适应秦腔木偶戏表演艺术的板胡演奏技法。