《广武山》秦腔传统本戏。别名《战山》。红脸、武生唱打做工戏。中路、南路、东路、西路秦腔常演。东路梆子由须生扮秦琼。现存版本有甘肃省文化艺术研究所藏沈德福、刘敬庭口述秦腔抄录本。另有河北梆子油印本、中路梆子抄录本、豫剧抄录本等。本剧讲述了李渊说情，杨林命秦琼立功赎罪，至广武山会战罗成，并以玉带与秦之人头作赌。阵前，秦自知难敌罗成，求其相让，以回营交命。罗佯败，三军笑其无能。罗二次下山，复战秦琼，秦哭诉衷情，罗念及亲戚情谊，与秦假战，败阵回山。

《木月剑》秦腔传统本戏。又名《冷泉亭》《羊左全交》。事出《关中流寓志列士传》，《今古奇观》第十二回及清人《金兰谊》传奇。西路、南路秦腔常演，小生、须生唱做工并重戏。现存版本有陕西省艺术研究所藏徐德喜口述秦腔抄录本。本剧讲述了羌王马龙犯界，胡亥出榜招贤。秀才左伯桃进京献策，遇太白星李长庚赠木月剑，又逢羊角哀赴京应招，二人同往。至冷泉亭，天降大雪，伯桃将干粮赠羊角哀，助其上京，己冻饿而死。羊角哀献策，秦兵灭羌，秦封伯桃为镇山王。时伯桃魂魄遇困，羊角哀自刎，魂赴助之。秦封二人为孝义王。

《羊角哀》秦腔传统本戏。别名《木樾剑》《冷全亭》。须生、小生唱做并重。事出《今古奇观》第十二回、《关中流寓记烈士传》、元无名氏《羊角哀鬼战荆轲》及明人《金兰谊》传奇。甘肃名须郗德育代表剧目之一。现存版本有《河北梆子传统剧目汇集》第七十一集书收录胡大祥口述本，陕西省艺术研究所藏涂德喜口述秦腔抄录本。本剧讲述了左伯桃、羊角哀前往楚国求仕，一路伴行，结为金兰。途经荆轲山，突降大雪，左脱衣与羊，己冻饿而死。左死后，为荆轲魂魄所不容，备受欺侮，遂托梦于羊，羊自刎，持左所赠之木樾剑助左打败荆轲。

甘肃古戏楼。位于武威东南隅。清嘉庆年(1803)由邑人募捐建成。坐南向北，处于二门与文昌祠牌楼之间，台口对桂籍殿。楼高10米许，砖木结构，由16根木柱支撑。楼为歇山顶式，双层卧脊飞檐，脊顶有鸱吻兽头。台宽10米、深10米，台口高2.7米，木板台面，距地2.2米，三面开放。台下四面敞开，可通行人。台口有戏联，左书“忠奸贤愚聊假今形传古教”;右书“治乱安畏为助风化扮粉墨”。民国时改为图书馆。1980年武威市文管会重新维修。

刘全禄(1902?1979)演员。工二花脸及红生。陕西西安市人。早年入陕西榛茶社学艺。后到兰州维新社、新兴社、振兴社、众英社、文化社搭班演出，又去临夏、武威、玉门。1949年后，参加玉门油矿秦剧团。二十世纪六十年代调入甘肃省秦剧团。擅演剧目有《淤泥河》《胡奎卖人头》《打瓜园》《侯上官折梅》，尤其以演《五典坡》之魏虎享誉，并赢得“活魏虎”之称。红生关公戏如《屯土山》《斩颜良》《出五关》《古城会》《水淹七军》等在陕、甘均有影响。曾为甘肃省人民代表。

戏曲演员评论集。《西安戏剧》增刊。1984年《西安戏剧》编辑部编印。全书收录了各剧种演员评价文章90篇,其中秦腔演员67篇。分别评论了马蓝鱼、马友仙、郝彩凤、任哲中、负宗汉、刘易平、杨金凤、阎振俗、高登云、杨凤兰、霍惠君、蔡志诚、李兴、余巧云.郭明霞、崔惠芳焦晓春、陈仁义、曹海棠、宋上华、杨令俗、樊新民、肖若兰、陈妙华、张咏华、余巧民、宁秀云、尹良俗、郭葆华、刘棣华、张新华、康正绪、李爱云、王玉琴、颜春苓、李爱琴等60余位演员的艺术成就。文章大都发表于《陕西戏剧》《西安戏剧》《人民戏剧》。书后附《誉满京华，声震江南》长文,简介秦腔在其他各省的影响。

秦腔音乐研究论文集。1983年10月中国音乐家协会陕西分会编印。汇集了1982年1月第一次陕西音乐学术讨论会论文九篇。秦腔方面的有王依群的《秦腔声腔的渊源及板腔体音乐的形成》，吕自强的《应该重视秦腔音乐的音阶和音律》，李武华的《关于陕西民间音乐音阶的音高测定及其他》，强增抗的《秦腔音乐的调式及其和声》，刘均平的《陕西变体调式体系研究》，等等。其中对秦腔音阶中的“4”与“7”音高的认识以及处理方面的论文多篇。

秦腔利用道具表演技艺的一种。演员借助手帕道具，进行各种技巧表演的基本功。秦腔舞台上多用于活泼伶俐的丫鬟奴婢和泼辣风骚的彩旦角色，技法有转、抖、叩、甩、拉、扔、拋、绕、盘、飞等多种。抛帕多以普通手帕做戏。一手执帕于上腹前，臂自然弯曲，将帕向上拋出。一手高至额头，不等帕落即用另一只手于胸前接住。拋帕时帕不能动汤太大，仅用手腕向上抖动，使手帕巧妙飞出。若系花旦拋帕，拋接均用兰花指式，切忌满把攥，动势要美而脆;如系彩旦抛帕，抛接也较多用兰花指式，方显灵巧。绕帕多以普通帕做戏。一手兰花指捏在手帕的一角，将帕提在胯前尺余许，做字形绕动，动时腰身略侧倾于帕，并用手腕发力，“∞”形路线要清晰，体态随和，切忌僵硬。飞帕以特制手帕表演。有外旋飞帕和内旋飞帕两种。①外旋飞帕。先将手的虎口向帕一条边线正中延伸，距帕中线寸余处捏帕，然后将帕向前上方外平圏旋飞抛出，使帕借助旋转力很快张开后，又落飞回来。②内旋飞帕。先用五指将帕托起，向前上方内平转旋出，使帕张开后又旋飞回来。飞帕主要借用手腕之力，帕向外抛时，腕要有旋扭劲，使帕借助旋转之力即可再转飞回来，若直接抛出就难以旋回。平转帕通常采用特制手帕表演。先用顺盘花或反盘花做起势，当帕向上转动时，顺势将帕旋出，手帕出手即会自动展开，然后将食指伸向帕下中心部位，手腕顺着手帕运转方向略略抖动，促使手帕加快旋转速度。平转帕起势，也可用五指将帕托起，拧动手腕，使之张开，食指顺势顶帕旋转。秦腔《挂画》之叶含嫣即有此表演。侧转帕以特制手帕表演。一手兰花指捏住帕的一边，置帕于本侧胸前，臂肘自然弯曲。手腕上翻将帕向前甩出，手腕反“∞”字形绕动。帕随腕的转动自然张开，当帕转至臂侧时，手腕略内叩上提，帕便会在连续转动中巧妙地从帕下钻过转至帕内侧，手腕顺势上翻继续反“∞”字路线。斜转帕多以普通手帕做戏。双手兰花指各捏帕之对角，拉展斜竖于一侧胸前，侧手高于太阳穴(鬓角处），另一只手置于胸位，手腕使内力揉动，将帕向里或向外自身转起来。转动时不宜拉得太直，要留有转动的余地，腕的抖动幅度也不宜过大。传统秦腔表现丫鬟或小旦活跃欣喜之情时常有此表演。如秦腔《柜中缘》许翠莲出场表演等。盘花帕多以普通手帕做戏。同时又是耍帕技巧之一，秦腔花旦常有此表演。有顺盘花帕和反盘花帕两体。①顺盘花帕。手的虎口向帕一条边线正中延伸，距手帕正线寸余处捏帕，臂自然曲起，置帕于侧胸前尺余许，手内平圏转动，帕随手腕翻转，可连续转动。②反盘花帕。执帕同前，唯方向相反。手外平圈转动，可连续循环。盘花时，手腕须灵活，手帕顺着手腕的转动自然展开，好似一个花盘上下翩跹。立圆花帕以特制手帕表演。两手各执帕的对边，置帕于一侧胸前，对侧手在上，两手将帕向里滚动，顺势对侧手离帕;本侧手的拇指、中指迅速换捏拧甩帕的边沿，使之转成立圆形。传统秦腔花旦有此表演。