中路秦腔剧目。秦腔传统小戏。老丑为主唱做工并重。甘肃省图书馆藏有武都五一秦剧团秦腔抄录本。本剧讲述了张万祥在世时极端吝啬，死后见阎王哭诉苦情，阎王命小鬼送他托生还阳。

西路秦腔剧目。秦腔传统本戏。别名《康熙王访关东》。小生、老生唱做并重。陕西省艺术研究所藏有强堆口述秦腔抄录本。本剧讲述了康熙国舅梭靖、梭横，在朝专横，被贬关东逍遥县示惩。

秦腔传统本戏。别名《越虎城》。武生重头戏。与宋代故事戏《杀四门》为同名异本。其中有同名折戏《杀四门》较流行。事见《征东全传》第二十五回至二十七回。东路、西路、中路秦腔常演。现存版本有西安德华书局刊行秦腔本，1955年长安书店刊行王绍猷秦腔改编本，甘肃靖远清嘉庆古钟有铸目。山西中路、北路、蒲州、上党梆子及云南梆子有同目。有山西省戏曲学校收藏中路梆子《杀四门》抄录本，山西省忻州地区戏剧研究所藏北路梆子抄本和王绍猷秦腔改编本等。

甘肃秦腔剧目。秦腔传统本戏。别名《郭英杀楼》。生、旦、净、丑、文、武唱打并重。事出《元史本纪》《续通鉴元纪二十九》《明史卷一太祖》。现有多个版本存世，有甘肃省图书馆藏清代秦腔抄录本和《甘肃传统剧目汇编秦腔》第六集书录本。本剧讲述了元顺帝时，奸臣哈东奏请杀死天下婴儿与武举，以除隐患，尚谦谏阻受害，其千金为朱亮祖所救。

西路、中路秦腔剧目。秦腔传统本戏。别名《金钟罩》《女强盗》。小生、小旦唱做并重。事出《文武香球》。现有两个版本存世，有陕西省艺术研究所藏秦腔抄录本和甘肃省图书馆藏口述秦腔抄录本。

秦腔毯子功的一种。主要的动作有虎跳、前扑、漫子、倒扎虎等。①虎跳。双手按地，两腿甩起，侧身翻过，双脚落地后，抬手、拧身向前。大多作为辅助跟头，以带动“前扑”等动作；当其单独连翻时，则称为“串虎跳”。动作与“漫子”相仿，但要从“高场”（即数张桌子垒叠的高台)翻下，如秦腔《伐子都》公孙子都精神失常之后，即从三张垒起的桌子上翻下，成为秦腔武功演员的一大绝活。⑤小翻。秦腔《古城会》中，关羽出场之前，马童便以“串小翻”表演，为关羽神威造势。⑥踺子。双手按地，两腿甩起，侧身翻过，双脚落地后，抬手、仰身。此式不单独使用，通常作为带动“小翻”“提筋”的辅助跟头。⑦蹑子。秦腔毯子功，“跟头”的一种。斜身抱腿朝前腾空翻转。大多用于表现翻高纵远。⑧提跟。又称“提”“单提”“出场”。正身抱腿朝后腾空翻转。多以“踺子”带动翻出即是。⑨倒扎虎。又称“倒插虎”。

西路秦腔剧目。秦腔传统本戏。武生、武旦唱打戏。陕西省艺术研究所有 甘清口述秦腔抄录本。讲述张三娶王氏妻，二人武艺皆精，各在江湖卖艺为生，12年未曾相聚。

该乐器在清中叶时就已成为秦腔的主要伴奏乐器，尤其在西秦腔中必不可少。清乾隆时吴长员《燕兰小谱》中就有“蜀伶新出琴腔，即甘肃调，名西秦腔，其器不用笙笛，以胡琴为主，月琴副之”的记载。清乾隆李调元《剧话》亦言：“有秦腔，始于陕西，以梆为板，月琴应之。”其音响清脆柔和，清末民初常用于演奏曲牌，二十世纪三十年代后大部分秦腔班社已不使用。1949年后又出现在较大型的秦腔文场乐队中。秦腔早起文场拉弦乐器之一。清乾隆时早期秦腔系“伯乱同台”的声腔体制，时人故称其为“昆梆”。后又经常穿插串演京剧、二黄、或专门伴唱昆曲、二黄干唱牌子等，故被吸收为早期秦腔文场中。秦腔所用为中号三弦。音响浑厚而响亮，富有穿透性。缠、老、子三弦空弦音分别定1、5、1。扬琴亦称“打琴”。秦腔文场击弦乐器之一。明代甘肃西秦腔伴奏无它，清吴长元《燕兰小谱》中有“西秦腔，其器不用笙笛”的记述。清代才进人秦腔文场行列，特别在陕西东路秦腔中，不仅成为主要伴奏乐器，还设有专用笙管演奏的曲牌。