现代本戏。王坤编剧。1966年甘肃省武威地区秦剧团首演。导演王克昌,音乐设计刘怀义。杨振华、王新学、刘凤英演出。本剧讲述了年轻的饲养员，批评了未婚妻的父亲不爱惜集体牲畜的行为，其父怕影响儿子的婚事，便给亲家送去一包水烟。未来的亲家非但没有生气，同样也给其父送了一包水烟,两家团结得更加密切。

周坛(1891~1963)秦腔鼓师。陕西西安市人。袓辈八九代人均以“吹打”传家。大伯、父亲曾担任过汉调二黄戏班琴师，二伯为秦腔班鼓师。12岁时，即在二伯父指导下学打鼓，并得其传授汉二黄、秦腔、昆曲等筌管曲牌。22岁入西安鸣盛社。1952年受聘于西安尚友社并担任乐队教练。曾口述《秦腔曲牌汇编》(李力整理)并出版。1956年获陕西省第一届戏剧观摩演出大会荣誉奖状。

王群定(1925~2001)戏居瞭、导演。陕西西安市人。在边区演过《放捉》《民族魂》《关中四杰》《洪承畴》《黄鹤楼》等戏。后考入中央戏剧学院学习。毕业后曾任陕西省戏曲研究院副院长等职。执导《法门寺》《李双双》《两颗铃》《隔门贤》《梁玉娘》等现代与古典戏30多部。其中《法门寺》和《送猪》分获陕西省第一届戏剧汇演导演三等奖和省青年演员汇演导演奖。还创作、改编、移植了《十五贯》《一家人》《燕子河》等10余出戏。系中国戏剧家协会会员。

张志福（1914~1987)秦腔琴师。陕西西安市人。乳名恩穗。出身民间音乐世家，从小随祖辈到处参加红白喜事演奏，足迹遍及关中各县。1953年调入西北戏曲研究院。板胡、二胡、京胡、唢呐、鼓等无所不能，还懂二黄，尤擅吹笛，熟记200多个秦腔曲牌，特别是一些多年不曾见用的老曲牌，都能脱口吹出。《游西湖》中为慧娘钉棺所奏[拿娥]曲牌，即出自他手。他吹笛子，既可吹高半度，也可吹低半度，其音调十分和谐，还能掌握笛子气孔的平仄与气息的调解，显示出超常的功力和技巧。他还用音乐以哑剧形式排演出《盗草》《闹龙宫》等戏，均为行家所赞赏。

秦州魁盛社，甘肃秦腔班社。清咸丰二年(1852)创建于天水。班主姓陈，初唱小曲，兼演 秦腔（光绪十年(1884)陈某病逝，其子陈旺继任班主，陈旺妻子赵岁乖协助丈夫管理社务，使该社在资金、剧目、演出等方面都有所发展。主要演员有东城子（须生）、温银水（净）、陶大净 （净）、安甜醅（旦、须生、净）等。演出剧目有《宁武关》《回荆州》《游宁夏》《上陈州》等。光绪二十 三年，陈旺病故，赵岁乖继任班主；翌年，周至李炳南率班秦州演出，与赵岁乖结婚，两社合一， 改称西秦鸿盛社。

又称“西路秦腔”“西路梆子”。陕西秦腔发展中的一个支系或流派。以原凤州府(今凤翔)所属地区为活动中心。凤州府旧称西府，故名。据传，明万历时周至人所创办的“华庆班”即为西府秦腔的班社，清代该班仍旧在陕、甘、青一带演出，并一直延续至二十世纪中叶。其他班社有陇县的“顺义班”、宝鸡临川寺的“张万班”，凤翔杨家沟的“德胜班”等“八小班”。此外还有72个“馍馍班”。清末民初，曾出现一批著名演员，如雷大坪（周至人）、新润子、抱抱、侯烈、魏巨才、碎鸡娃、张明德、刘兴汉等。传统剧目有1000多个，其中皮影剧目尤多。以历史题材为主，并有连台本戏。目前仍有演出的如《鸿门宴》《石佛寺》《斩韩信》《破洪州》等百余个剧目。伴奏乐器原以二股弦为主，并由整套弦乐组成，后以板胡领头，二弦弃之不用。曲牌(唢呐、丝弦)有300余首，其中保留有不少昆曲曲牌。唱腔音乐特点为调平、音软、幽雅、缠绵，比较柔和，而且以“大板”乱弹(即成套唱腔)为核心;用宽音本嗓，端起端落，激昂慷慨。

薛再平（1921-1989)导演。陕西西安市人。1932年在平凉平乐社学艺。1937年毕业后相继在西安秦光社、正艺社，以及平凉、泾川、灵台、安口、兰州精诚剧团，新疆新中舞台，青海一军三师秦剧团任演员、导演。1953年在甘肃省秦剧团担任专职导演。一生排导近百出传统、现代剧目，有《屈原》《江姐》《锦上添花》《李秀成》《枫洛池》《善士亭》《比翼鸟》等，其中现代戏《锦上添花》获I960年甘肃省第二届现代剧目观摩演出二等奖。系中国戏剧家协会会员。

桑大嘴（生卒年不详）清咸丰、同治时期演员。工旦。甘肃秦安县魏店人。又称“大嘴娃”。三元官之高足。虽以大嘴著名，演唱时绝无显露，以其喉音之妙，送字之真而并世两无。少时专工花旦闺门，如《重台》《血手印》《雪梅教子》诸戏，于温柔典雅中时露明慧秀逸之致，虽极纵悲惨，却不失闺阁气象。同治元年，甘肃总督乐斌观看其演技后，惊为未有，招之入署，朝夕不离左右。桑在外奏技，督府朱轮绣帷已候于台下，戏毕人车，卫兵八人皆衣红呢军服相拥而去，其时桑正十八九岁，色艺双绝，倾动全陇。中年则注重青衣，如《陪情》《百宝箱》《白蛇传》《忠义侠》等，皆能元箸超超，不落凡响。尤其《马前泼水》一折，盖其捧水在手，欲泼不泼，且先且却，而神情惶遽，面颜转复间，双目犹时顾其夫作乞怜之色，待其夫大声促逼，知无可望，突将水盆向地泼去，又急用两手拦回，已不可及，顿时晕扑在地，色如死灰。其身段台步，一丝不乱，目视其水，又盼其夫，足下过场皆与鼓板相应，目送手挥而能面面俱到。晚年又改演须生，如《辕门斩子》《取都城》《白鹿原》《未央宫》《法门寺》《八件衣》《玉凤簪》等之类的悲情唱工戏，莫不登峰造极。但对《上关劝将》《路安州》《逃国》之类的靠把诸生，则因武技稍逊而不多演。还擅演老旦，如《火焰驹》之“打路”、《钓金龟》之“背娃”、《刺字》之‘‘拜门”等，其气度、神态终莫能及。