张继信(1941~)演奏员。1954年从艺，工生，后改行操琴兼唱腔设计。先后为《青丝吟》《小俩口算账》《卖碗》《花亭会》《杨三姐告状》《皇封乞丐》等剧操琴并进行音乐设计。

沈爱莲(1927~2000)秦腔演员、导演。女。主工花旦。陕西咸阳市人。自幼受其父沈和中教诲，12岁登台即出名。后在兰州中兴社、猛进剧团，以及宁夏演出。参加甘肃省秦剧实验社(即甘肃省秦剧团）。二十世纪六十年代调临夏文工团并任团长兼导演，后为甘肃省艺术学校专业教师。年轻时嗓音透亮，韵味隽永，以唱工戏为主，如《五典坡》等。后改工花旦，常与其夫刘清华同台合作演出《京兆画眉》《奇双会》《风雪图》《棒打无情郎》等，均成为有名的保留节目。还演过《自由之花》《皇帝与妓女》《美人图》等不少时装戏和新编历史剧。

朱淑芬(1940~ ）一级演奏员。女。1964年毕业于成都音乐学院，工琵琶弹奏。到宁夏自治区秦腔剧团后，先后为上百部秦腔剧目的演出担任过伴奏，并担任伴奏中的琵琶独奏任务。在琵琶演奏上手法娴熟，音色优美，较好地烘托了戏居剧气氛。

现代本戏。石兴亚、凤希翔编剧。唱做并重。甘肃省秦剧团首演。本剧讲述了1948年冬，解放军一举歼灭新保安35旅，完成对古都北平的包围。何去何从，傅作义作艰难的抉择。华北剿总副司令邓宝珊在错综复杂的环境中，斡旋于敌我之间，并在聂荣臻的感召下，促使傅作义走向和平的光明之路。

现代本戏。宝鸡市人民剧团集体创作，容绍执笔。唱做并重。1964年宝鸡市人民剧团首演。导演王振国。崔惠芳、高新岳、杜秀霞、杜生斌、肖新民等演出。本剧讲述了渭北小张村生产队，在张氏祠堂安装电磨，地主分子张继袓，利用宗族观念，挑动群众进行破坏。共产党员杜金娥、赵志学，通过血汗衫，揭露地主修祠堂时迫害王玉成三代的事实，启发群众的阶级觉悟，使敌人的破坏阴谋彻底暴露。

王小民（1929~ )一级导演。陕西西安市人。10岁参加边区七月剧团，工武小生。擅演《长坂坡》《别窑》《八蜡庙》，及现代戏《保卫和平》《兄弟会》等剧目。1949年后一直从事秦腔等戏剧导演和导演培训工作，任陕西省戏曲研究院导演。主导的剧目有《法门寺》《屈原》《烈火杨州》《刘巧儿》《借当》《铡美案》《游龟山》等。同时也研究秦腔传统表演、导演艺术理论，有论文《对秦腔导演方法的探索》等;并与王炎写成《秦腔表导演艺术》;还有艺术回忆录《足迹》出版。系中国戏剧家协会会员、陕西省戏剧家协会理事。

胡文藻(1928~1974)秦腔演员、教练。袒籍安徽，陕西西安人。乳名西秦，原名长进，艺名昌锦。13岁考入陕西省戏剧专修班，工小生。其嗓音清亮，扮相英俊，身手矫健，文武不挡。擅演剧目有《拿高登》《霓虹关》等，尤其《黄鹤楼》可惊动四座。后因嗓音不济，改做教练。先后于西安上林剧院、晓钟剧社、三意社任教。1950年加入圈北民众剧团，后转入陕圃省戏曲剧院和陕西省火线文工团，才排行《逼上梁山》《反徐州》《节振国》《苦菜花》等戏。

旧时民间艺人演出团体。最早的秦腔戏班“高台县乐善堡忠义班”可能明初就已形成。中华人民共和国成立初期，甘肃省文主管部门调查发现该社有“洪武十一年整建乐善忠义班”字样账簿一卷;另在乐善堡关帝庙戏楼发现该班历次购置戏箱的记载，以及现存该班清代早期戏曲文物数件。该班最早以演唱曲子戏为主，至清乾隆嘉庆时依然沿袭着曲子、秦腔“两下锅”。建班以来，因其“亦农亦艺，好乐好善”，故称“乐善忠义班”。明正德十六年(1521)，由陕西周至举人张附翱在周至乐户王锦班底基础上建立的张家班，也是目前所知创建较早的戏班。除此还有创建于清乾隆年间的“临泽沙河渠忠义班”“营武班”。严长明《秦云撷英小谱》载:“西安乐部著名者凡三十六，最先者保符班。”道光、咸丰、同治三朝，各地组班演戏风气更为盛炽，陕甘各地戏班林立，仅以凤翔府为中心的西府秦腔就出现了义兴班、聚顺班、顺义班、永顺班等四大班，还有八小班、二十四个馍馍班等三十多个班社。兰州也相继建立牛家班、福庆班、东盛班等，还有宁远(今武山）的于家戏班、张掖的大众班及景泰同乐社、秦州魁盛社等。民国初年，北京戏曲艺人行会组织正乐化育社以与同称为“清吟小班”的妓院相区别，倡导改京剧班为京剧社，各大秦腔戏班也效法，从此改班为社，如易俗社、三意社、化俗社、榛苓社等。但习惯上仍旧常把秦腔演出团体称为戏班，有时也笼统称其为“班社”。戏班组班秦腔班社就其性质可分为四类。一是由知名老艺人出资或集资创建，俗称内行班。这种班社大多为求生计，占戏班的多数。二是由地方豪门富户或巨商大贾出资建班，俗称外行班。这类班社多为牟利赚钱，带有商业性质。三是由开明知识分子或军政要员出资或集资建社，旨在改良戏曲，宣传政见，承担社会教育与移风易俗之任。这类班社在民国时期居多数，多在城镇设址。四是由中国共产党领导下的革命团体集资组建，旨在宣传革命，为工农大众服务。戏班人员戏班中的起班人，称班主、班长或东家(剧社称社长，剧团称团长)。各戏班人数不等，多由40~80人组成。设有管班人，俗称领班长，管理班内班外重大事宜;账房一人，管理内外经济、财务收支;派师一人，负责排定演出剧目和分派演员及演职人员考勤工作；跑班长一人，负责联系台口，签订演出合同。还配有杂工和伙管、炊事人员，负责生活。服装行头4~5人，分管大衣箱、二衣箱、头帽箱、刀枪把子箱。文武场面12人，负责文场、武场演出伴奏。演员按行当角色，每个行当都有挑梁把式、二把式、三把式。戏班与演员的关系一般为雇佣关系，雇用期多为一年，也有搭班后长期雇用的。雇用时双方要签订合同，合同期满，才能解雇。无特殊情况，不得中途解雇和离班。演员薪金按合同所订的戏份分钱。民国以后的剧社大多通过民主选举选出社长，成立社委会和多种委员会，实行民主管理。根据社章社长规定任期，可以连选连任。演员采用聘任制，待遇实行供给制、薪金制和奖金制三结含制度。根据表演水平评定薪金。解放区戏曲剧团团长由主管上级任命，演职人员由革命队伍中有文艺特长的人员组成，实行战时供给制。戏班演出形式戏班的演出形式主要有庙会演出、节会演出、戏院演出、堂会演出等。其中庙会演出和节会演出，是大多数秦腔戏班的主要演出形式，各戏班跑班长提前一年联系好台口，次年戏班严格按照所签含同的戏码(演出剧目）及格外要求（地方忌讳），按时开戏，不得有误和擅自改动戏码，会方将按合同商定戏价支付酬金。戏院演出主要集中在大中城市有固定演出场所的戏班，如易俗社在易俗社戏院演出，三意社在三意社戏院演出等。有的班社虽无自己的戏院，但常年合同租用别家戏院，如牖民社租用榛苓社戏院，天水鸿盛社租用“醉白楼”饭庄并改建为戏院常年售票演出等。堂会演出虽然不是戏班的主要演出活动，但酬金较高，特别是名角经常被富户人家点名请去，作为红白喜事或祝寿、辱子等喜庆活动招待宾客，当地军政要员也常提调戏班演唱堂会。堂会演出除商定好的酬金外，还多有赏金，演员多喜欢参与演出。