(1933~）秦腔演员。女。主工正旦，兼演小旦、老旦。陕西西安市人。艺名吕晓玲。11岁入咸阳益民学社学艺，师从索步林。先后在陕西白水剧团、中国人民解放军西北野战军六军部宣传队、六军十六师政治部红星剧团、新疆兵团农五师政治部红星剧团、西安市秦腔二团任演员。40多年演过大小剧目70余出，擅演《铡美案》之秦香莲、《五典坡》之王宝钏、《武大郎之死》之潘金莲，以及现代戏《红灯记》之李奶奶等。在部队时曾荣立二等功和三等功，三次获先进工作者称号。

（1931~2001)秦腔演员。女。工正旦。袓籍河南济源。幼入兰州振兴社，拜李景魁为师。后到西安，在晓钟社、义声社搭班演出。1951年参加西安尚友社，又受惠济民、杨金声指教，名声渐震。擅于唱工，富于变化，形成稳重、凝练的艺术风格。擅演剧目有《铡美案》《玉堂春》《三上轿》《庵堂认母》等。尤以《三上轿》之崔秀英，《庵堂认母》之王志贞最为享名。1956年获陕西省第一届戏剧观摩演出大会演员一等奖。

（1922~)秦腔演员。工青衣、花旦。陕西西安市人。10岁入长安荣化社学艺，师承党济民、张秀民。不久登台饰演《回荆州》之孙夫人、《打金枝》之金枝女、《访苏扑》之刘兰姐，一时轰动，被群众誉为“虼蚤红”。1943年演出于高陵县化民学社。1947年随该社并入汉中天汉社。以做工见长，曾创造“风摆柳，水波浪”形的大号圆场步法，唱腔上有“闪板”独特技巧。

(1919~1985)秦腔旦角演员、导演。陕西临潼县人。1938年后在陕甘宁边区关中剧团、关中八一剧团、级绥德专区民众剧团、群众剧团作演员和从事行政工作。先后担任绥德专区文艺工作团剧务、绥德剧团副团长兼导演。1949年后，任中国剧协陕西分会秘书长兼办公室主任，还在咸阳市大众剧团、陕西省杂技团任团长，曾任陕西省戏曲学校办公室主任、陕西省戏曲剧院后勤组负责人等。擅演小旦、正旦，也演老旦、丑旦，还演现代戏之干部、老汉等角色。其表演大气，风趣自然。擅演剧目有《五典坡》《柜中缘》《走雪山》《三滴血》《蔡文姬》以及《中国魂》《穷人恨》《血泪仇》《白毛女》《一文钱》等。

（1917~1972)秦腔且角演员、导演。陕西西安市人。小名宝弟，别名伯明。11岁入蒲城县维新社学艺。1932年在西安以一出《五典坡》而红极一时。曾任蒲城县剧团副团长、蒲城县演员训练班副主任等职。他做工平常，唯独唱腔最为赢人。1956年从事导演工作后，排导《屯土山》《六月雪》《关汉卿》《三滴血》以及现代戏《兄弟俩》《小二黑结婚》等20多出。

李梦阳(1473~1530)明代文学家、音乐家。甘肃庆阳人。字空同。与康海、王九思同为“明前七子”之一。后卷入刘瑾案，官场失意后归里隐居，主要从事曲子研究和倚声填词。还提倡文体改革，反对风靡一时的“台阁体”之萎弱文风，形成以他和何景明为首的“前七子”复古流派。一生写诗、散曲1200余首，辑为《空同子集》66卷，在甘肃刊行后流传全国。

(1915~1973)秦腔旦角演员。陕西西安市人。字艺华，学名正堂。幼年当过学徒，12岁入西安正俗社，受业于高登岳、党甘亭等。初涉艺道，天资欠佳，首次登台演出《审余宽》，竟忘了台词，遭师傅严责。从此，发奋苦学，很快学会十多出戏，成为该社台柱。后脱离正俗社，创立正艺社，自任社长。1935年，上海百代公司为其灌制《探窑》《赶坡》《走雪》《血泪鸳鸯传》《断桥》《黛玉葬花》《游园》《二度梅》等唱片，更是名重一时，并得“秦腔正宗”之誉。每次演出观众爆满，其唱腔被观众誉为“敏腔”，以至成立“敏腔研究会”，尊其为“敏派”。1948年，因战事剧社难以维持，将剧社转让后自己搭班演戏。1949年6月，加入第一野战军政治部宣传队第二队，后又任朝邑剧团团长。1952年参加第一届全国戏曲汇演后，调西北戏曲研究院，先后任演员训练班主任、二团团长。他尤富革新精神，最擅于“以情生腔”，同样一个[二六板]，用在不同的戏里，便有不同的异趣。《探窑》之“老娘不必泪纷纷”，看似全系“和平中正”之音，却很有宝钏向母亲述说、解释、宽慰的口语化特点;而《河湾洗衣》却缀上冗长的拖腔，使其以[慢板]的抒情，表达了田赛花哭祭亡灵和思母怜父的一腔悲伤情怀;他还创造了“依字归韵、腔随韵转”的范例，既净化了唱腔，又丰富了韵味；最具特色的是他“断点头”的演唱方法，即以连续叠唱某字或倒装重复某词的扩充手法，来强调唱词重要筋节，刻画少女若吞若吐的羞涩情状。尤其与鼓师、琴师的默契合作，使演唱达到珠联璧合的境界。

(1886~1972)秦腔旦角演员。陕西南郑县人。因他腹戏颇多，人称“戏母子”。12岁入汉中民鸿班学艺。1929年至甘肃康县侯家班搭班，不久为该班领班长。1956年春，在武都地区戏曲调演中，以70岁高龄主演《打路》老旦获嘉奖。后应甘肃省戏曲艺术研究室约聘，参与挖掘秦腔传统剧本事宜。前后15年，口述传统戏300多本，其中经整理收入《秦腔传统剧目汇编》的有《铜铃记》《黄巢中元》等27本。