李万承(1962~）秦腔活动家、板胡收藏家。甘肃景泰县人。自幼受秦腔艺术熏陶，尤爱秦腔板胡艺术。不仅擅于操琴伴奏，更对收藏各种板胡情有独钟。具有较高的板胡演奏技艺，曾为数十本(折)秦腔传统剧目操琴伴奏。对板胡的制作、改良和发展也有一定的研究，曾多次邀请全国知名板胡制作家和演奏家，共同探研板胡在民族文化发展中的作用和地位。数十年来，收藏各类板胡百余把，其中有肖柄、杨满元、吉喆、吴志荣、冉飞等秦腔板胡演奏家曾使用过的板胡10多把；又从北京、上海、陕西等省市收集到板胡制作名家制作的板胡30余把，创建起“秦腔板胡收藏馆”，供秦腔爱好者参观欣赏。对秦腔公益事业倾全力予以热心支持，2004年被陕西电视台特邀为中国秦腔“四大名旦”“四小名旦”评委。

（1910~1980)秦腔旦角演员。工正旦、老旦，也兼演彩旦。陕西西安市人。14岁入西安“正俗社”甲班学戏，师承高登岳、王德荣等。出科不久在西安正艺社及兰州等地搭班唱戏。1949年后回陕，为恢复“正俗社”而殚智竭力。1955年随“正俗社”整编铜川市秦剧团。1963年又与耀县剧团合为渭南地区秦腔四团。不久被精简下放。有40多年的演戏生涯，曾为李正敏《五典坡》配演达10余年。其演戏规矩、扎实、耐看，耐人咀嚼、回味，无论饰演正角还是零碎，都严肃认真，一丝不苟。《汲水》《四郎探母》《放饭》之老旦、《拾玉镯》之刘媒婆、《烙碗计》之马氏、《白玉楼》之田赛花等，都是他的拿手好戏;此外，还在现代戏中扮演过《擦亮眼睛》之地主、《红松林》之土匪等。

(1903-1952)秦腔旦角演员。女。甘肃临洮县人。艺名何韵琴。13岁流落威武学艺。1935年前后在岷县搭班演出。四十年代初又赴西安深造，技艺大进，后以艺名何韵琴在西安三意社挂牌演出。后返回甘肃，先后在兰州文化社、岷县兴中社、临洮福盛社搭班。1949年后，参加陇西县秦剧团。擅演剧目有《拾玉镯》《藏舟》《法门寺》《五典坡》《断桥》等。

魏鸿发(1886~1982)戏曲活动家。甘肃甘谷县人。字绍武。毕业于河北保定军校。1921年至1925年，先后任陇东镇守署、甘肃督军署参谋长、亲军司令、卫戍司令，甘肃省安肃区观察史等职。自幼热爱戏剧。1926年曾在酒泉创办正俗社科班，招收学员，聘请杨三保、吴仪强为教练，学制4年，培养出张兴二、葛正兴、阎正光、李正升等一批优秀演员。1928年夏又同兰州缙绅水梓，在兰州共同创办觉民学社，高薪聘请朱怡堂、郗德育、王朝建、甘治民等一批优秀教师，还力排众议，专门聘请魏盛奎、常双奎、狄瑞林、郭荣利等京剧演员为教练。1931年8月，马鸿宾任甘肃省政府主席，下令将该社裁撤。1935年又到宁夏银川创办觉民学社。“七七事变”后，因与马鸿逵政见不合被马投入监狱，出狱后重返兰州。1949年后，任甘肃省政协常委。

王丕谟(1917~ ？）戏曲活动家。陕西省人。兰州三兴成印书馆、兰州新兰企业公司印刷厂负责人。后任兰州文化造纸厂副厂长。自幼热爱秦腔。1950年参加兰州市秦腔研究会，大力支持创办《秦剧评论》月刊，亲自担任该刊发行人。免费在其所在印书馆、印刷厂印刷《秦剧评论》两卷共11期。退休后，依然对秦腔情有独钟，积极参加各种演艺活动。

惠春波（1883~1942)戏曲活动家。陕西西安市人。号象贤。早年与张凤翙等响应辛亥革命，在陕西起义后任陕西省混成旅旅长、省财政厅厅长、省警察厅厅长等职。1914年，创办榛苓社科班，自任社长并招收学员，开设文化课，聘陕西名士为教员，李云亭、梁箴、刘立杰、聂金铭、张寿全、曾鉴堂等为教练，先后培养出须生和家彦、肖顺和、穆九龄，旦角何振中、常春燕、马振华，生角雷士奎、颜春苓等。1929年关中荒旱,亲率剧社奔波演出，仍难以为继，加上何振中又被三意社邀去，1930年被迫停办。之后从事教育工作，直至1942年病逝。

(1881~1968)秦腔演员。又名寿娃子。其父是兰州万顺班演员，自幼随父跟班学戏，并拜史月卿为师学旦角。民国初年，在兰州各班社搭班演出。1927年后，相继成为维新社、同乐社、共和社、文化社主要演员。1958年曾被兰州市戏曲学校聘为教师。其唱腔清亮，做工细腻。擅演剧目有《清风亭》《三上轿》《刺目劝学》《杜十娘》《庚娘传》等。后因嗓音失润，遂演丑角，所演《小考文》《杨三小》《可怜虫》以及《白玉奴》之婶娘、《烙碗计》之马氏等，均为观众津津乐道。

许希稷(1940~ ）舞台美术家。舞美设计师。上海人。1964年毕业于上海戏剧学院舞台美术系。1985年调浙江省越剧院担任舞台美术设计师。曾为秦腔、陳剧、越剧等30余个剧目进行舞美设计。系中国舞台美术学会会员、甘肃戏剧家协会会员、甘肃美术家协会会员。