戏剧期刊。1979年底创刊，季刊，内部发行。由宁夏文化局文艺创作研究室主办。主编马若，副主编杨继显。共出刊16期。主要发表宁夏作者创作、改编的剧本、戏剧理论文章等。其中以秦腔剧本居多。1984年停刊。

秦腔《三滴血》中人物造型。先为山西五台县令，后调陕西韩城知府。此人教条、呆板、冥顽，好读书，读死书，效法书中“滴血认亲”故事屡制错案，将亲父子错判承非亲父子；又将非亲姐弟错判成亲姐弟；酿成父子分离，鸳鸯两散。此人物属丑行，以官丑应工。西安易俗社名丑苏牗民、樊新民等都出演过该角色。尤其苏牗民饰演的这一人物，从表演到装扮，出新脱俗，别出心裁。表演以正生身段为主，棉絮粘眉，麻三 䓘髯口饰演丑角，也是他的独创；唱腔中拖音及“喝汤”“匍匐”的运用等，塑造了一位老学究的艺术形象，同时也突出了好官办坏事，不同于一般的坏人。1921年汉口演出此剧，赢得“争看平民与牗民，嬉笑怒骂日翻新”的赞语。人物为丑扮，勾豆腐干脸，挂麻三，戴方翅纱帽，穿大红管官衣，围玉带，下穿素红彩裤，足穿白布袜，薄底黑靴。《团圆》一场改穿蓝官衣。

秦腔《蜜蜂计》人物造型。为獅姬贴身侍从丫鬟，但同麵姬正好相反，面恶而心善，力大而正直。属旦行，以武旦应工。既非俊扮，又非净扮，而是半脸俊扮、半脸净扮的两面脸。半脸俊扮旦妆，表明她是女性角色，半脸净扮花面，不只象征其容貌丑陋，更在于表明她有缚虎之力和豪爽耿直的性格。扎角，戴小额子，穿红色袄裤，系五喜大带，足穿白袜、彩鞋。

秦腔《八义图》中人物造型。此人物《左传》《史记》有载。为春秋战国时期晋国大夫，害死赵盾后，成为晋国丞相。属净行，以二净应工。台台子、马建南、田德年、耿忠义、李应才、盛三德、马柄南、胡正友等均饰演过这一角色。勾红底旋脸，挂黑满，戴草王盔，插鸡翎，穿红蟒，搭三肩，围玉带，下穿红彩裤，足穿厚底靴。《土族新苗》现代本戏。西宁市秦剧团创作组集体创作编剧，赵秉申执笔。唱做并重。西宁市秦剧团首演。本剧讲述了青海土族大学毕业生央金索，立志扎根农村，回乡任基建队队长，在建设社会主义新农村事业中，经受考验，茁壮成长。

秦腔《苏武牧羊》中的人物造型。字子卿，汉朝中郎将。汉武帝时，奉旨北国议和，因拒降匈奴被放逐北海牧羊，汉昭帝继位后方遣使接回，有《汉书苏建传》记述其生平。该人物造型属生行，以老生应工。郗德育、李夺山、黄致中、刘易平、夏景民、康正绪、黄致中、陈基来、苏育民、袁兴民、苏永民、赵集兴、温警学、白忠敏、王君秋、魏洁民、炱宗汉、丁良生、刘随社等都饰演过这一角色。人物扮相为俊扮，挂白三，戴白髻发，草帽圈，穿秋缃色道袍，扎青色大带，袍襟上提，下穿青素彩裤，足穿白色长筒袜、布麻鞋。平凉闫怀智饰苏武（王正强提供）

将此演员的表演录像与彼演员的演唱录音重叠整含的一种制作手法与艺术形式。二十世纪十年代始于京剧，中央电视台创制。是一种艺术水准要求更高、制作工艺繁难复杂的艺术再创造。“音配像”必须在同一剧目基础上进行，并以原有剧目录像为依据，抹去其与之并存的音响部分，替换成另外演员和乐队唱奏的录音，而且要求二者在口型、台步、动作、情感以及文武场面伴奏等各个环节必须保持同步，看似如出一人，听又不露“配像”迹象。这一形式，是在当时“振兴京剧艺术，弘扬民族文化”背景下，为使现存已故戏曲名家的经典表演音像制品更好地保留、推广，并且也更加符合现代观众视听审美要求提出来的，后被其他地方剧种纷纷效法推广，成为一种新兴的戏曲艺术音像制品类型。

秦腔《游龟山》中人物造型。为明代江夏县令，进士出身。该人物造型属生行，以须生应工。三元官、刘毓中、耿善民、王义民、肖顺和、王超民、王正民、高升平、陈信民、赵集兴、李林平、姜能易、杨天易、惠焜华、白贵平、王凤梧、雷开元、任炳汉等均饰演过这一角色。其扮相为俊扮，挂黑三绺，戴方翅纱帽，穿黑色或蓝官衣，围玉带，下穿红色素裤，足穿厚底靴。

李炳南(1878~1927)清光绪秦腔演员。甘肃天水西秦鸿盛社创始人之一。主工须生，兼演花脸。陕西周至县人。艺名金娃，因其戏路宽，声嗓好，有“金嗓子”之称。幼时随农村戏班学艺。清光绪二十五年(1899)，率江湖班到天水与当地魁盛班合并，创建西秦鸿盛社，并任社长。1919年率社至兰州演出，轰动一时。扮演《洪羊峪》之吕蒙正、《甘露寺》之乔阁老、《烙碗计》之刘志明等，颇具风米。在净角戏中，还成功饰演了屠岸贾、贾似道、曹操、项羽等角色。曾主持排演《封神》《列国》《三国》等多部连台本戏，其中52部连台本戏《东周列国志》，为世所罕见，成为目前中国梆子剧目中规模最大的一部连台本戏。