新编秦腔历史本戏。孙俊发编剧。须生为主唱做戏。陕西省泾阳县剧团首演。周留花、杨金胜、田文英、强亚萍、陈仁义、徐印生演出。本剧讲述了唐天宝元年，玄宗下诏求贤，三召李白入朝辅政。李白来到长安，虽受天子恩宠，却招来高力士、杨国忠等人逸毁。入朝三载，“假其名而无所职”，还几乎被治罪，最后不得不愤然离朝。

秦腔唱词结构是齐言体，常见的有七字句和十字句，也就是整出戏词如同一首七言无韵诗一样排列整齐。其特点是高昂激越、强烈急促。也有五字句、散文句、正格句、变格句、穿字句、剁字句以及三字帽、三字尾等格式。①七字句。唱词格式的一种。每句含七字，故名。通常由两个二字组和一个三字组构成，由于行腔法的不同，凡以三截腔法唱出的称二二三格七字句，这在[慢板]或[慢二六板]唱腔中运用较为普遍。二二三格七字句，大都以三截腔法唱出，曲调相对比较委婉，故多具有较强的抒情性。如秦腔《探窑》王宝钏所唱：老娘不必泪纷纷，听我把话说原因。若用两截腔法唱出的称为四三格七字句。四三格七字句最擅长于叙事，故多在[紧二六][紧双锤]甚至[叮板]等唱腔中常用，尤其以大段演唱精细地描述某一事件或人物之间的心理冲突时则用这种七字句。因此，它不仅是秦腔唱词的最基本句式之一，其他唱词体式也均在此基础上变化而生。如《赶坡》王宝钏所唱：叫和尚来把经念，叫石匠来把碑嵌。②十字句。唱词格式的一种。每句含十字，故名。十字句在秦腔唱腔中用途极广，其最大特点是庄重、细腻，并能抒情与叙事兼容，它作为秦腔唱腔的最基本句式，在[慢板][慢二六板]以及[二导板][慢带板：[慢尖板]等板式中常用。通常由两个三字组和一个四字组构成，以此形成节奏上的自然停顿，故又称三三四格十字句。如秦腔《赶斋》吕蒙正所唱：吕蒙正回寒窑风雪当道，我可恼小和尚恶气怎消。③五字句。唱词格式的一种。每句含五字，故名。五字句式的音节排列比较紧凑，而且本身带有一种轻巧灵活的民歌情趣，很适于表现活泼、激动的灵动情怀，故在[二六碰板][滚板]等唱腔中常用，但远不及七字句、十字句广泛。通常由一个二字组和一个三字组连接组成，其排列法为二三。如秦腔《河湾洗衣》田赛花所唱：钩下鱼儿鲜，拦在筐内边。④散文句。唱词结构的一种。因其每句唱词所含字组无定，其音节安排也无规律定制，而且节奏自由灵活，全然像散文白话一样，故名。正由于它打破了严谨的词节排序，相应在唱词内部又产生出一股强烈的冲击力，尤其当它同散板性[滚板]唱腔结合在一起时，便能够表现出较强烈的戏剧情绪和人物急剧迸发的感情。因此，作为表现哭诉的专用词体而被广泛运用。散文句虽然字组、音节无规律，但其节奏性、韵律性依然非常鲜明和突出，字里行间散发着很强的音乐性和音韵美。如秦腔《三滴血》周仁瑞所唱：我叫一声王大嫂、王大嫂，自从那年我从陕西回家，不料骨肉生变，我那兄弟仁祥他，他说天佑不是我的儿子啊……⑤正格句。亦称“基本句”。唱词格式的一种。与“变格句”相对。指一句唱词最基本的格式，也即在本句唱词内必须包含所规定的最低限度的字数或音节。但是，不同的唱词体式有着相同的正格句式，如七字句的正格句必须含七个字（二个或三个音节），十字句的正格句必须含十个字(三个音节），倘多于或少于此字数，则就成为变格句的体式。⑥变格句。亦称“变化句”。唱词格式的一种。与“正格句”相对。凡在一句唱词的正格之内，额外添入或略去若干字的句式，都可称为变格句。如七字句增字变格字、字，字变格字、字等。⑦剁字句。亦称“串字句”“穿字句”。秦腔唱腔术语。唱词格式的一种。即在正格句内，额外插入一串有规律的右干字组，并迪过排比形成叠句，而且通常处理成剁着板(叮着板）来进行演唱，秦腔中以四字剁句为多见。如秦腔《河湾洗衣》田赛花所唱：可怜孩儿（孤孤单单、凄凄惶惶、哭哭啼啼、思想老娘）今何在……其括号中的四组四字句，即是在正格句内，额外插入一串有规律的四字剁字句。⑧三字帽。唱词格式的一种。与“三字尾”相对。在一句正格句唱词前，额外添上一个三字组唱词，恰似为这句唱词戴上了一个帽子，故名。三字帽可使前后词意的衔接与转折，来得更加自然和顺畅，而且大多带有感叹性质。但使用并不十分普遍。如秦腔《祥林嫂》祥林嫂所唱：(老六啊）你且莫要将我怨……其中的“老六啊”三字句即是。⑨三字尾。与“三字帽”相对。在一句正格句唱词之后，额外添上一个三字组唱词，恰似为这句唱词缀上了一个尾巴，故名。三字尾能使唱词与唱腔的结合与收尾更为稳妥和圆满，而且更能完美地表达词意，对抒发人物感情具有强调、补充之功效。如秦腔《斩黄袍》赵匡胤所唱：也怪寡人吃醉了（王有错）……其中的“王有错”三字句即为三字尾。

王魁娃(？～1921)清光绪年间秦腔演员。陕西西府人。清光绪中叶入陇县顺义班，后任该班班主，人称王班长。生平记戏百余本，以唱工见长，扮相俊美大方，嗓音清亮。擅演关公戏，所演《古城会》斩蔡阳时“拖刀”表演最具特色。常演剧目有《秋江月》之王震、《文王回西岐》之周文王、《司马拜台》之诸葛亮等。有丰富的艺术实践，每演出“斗祭酒”戏，都以奇特设计击败其他戏班，使顺义班为八小班之首。在陇县及甘肃平凉一带久负盛名。约于1921年前去世，终年40多岁。

苏蕊娥创造的唱腔流派，又称苏腔。苏蕊娥(1930~1967)，秦腔旦角演员。女。原籍陕西商县，生于西安。出身于梨园世家，祖父是长庆社（后易名三意社）创始人苏长泰，父亲系著名小生苏哲民。苏琦、苏育民则是她的二叔和三叔，正是在这种家庭濡染和苦学苦练中，7岁《柜中缘》一剧，在西安附小上学期间，也常演出《别窑》《三回头》《洗衣记》等剧目，并得业内行家称颂。苏蕊娥1938年家班三意社风波四伏，苏蕊娥肄业于菊林中学，正式参加该社演出，便很快跻身于秦旦首榜,成为“一旦挑八角”的台柱演员。她文化水平较高，善于体会角色感情，颇有其父“装谁像谁”之风范。尤其嗓音得天独厚，声色甜绵清润,行腔婉转妩媚，吐字响亮清晰。16岁便大紫大红，加上嗓音又是天赐的花旦嗓，唱腔又是不染它行的纯净花旦腔，自然形成独特的风格和韵味，确立起自己的唱派。风姿娴静大气，唱腔甜润耐闻,加上满宫满调的发声特点,颇得观众崇尚，并被誉为“坤伶皇后”。中华人民共和国成立后，受聘于陕西省戏曲研究院任教，“文化大革命”中受到冲击,1967年6月去世，年仅36岁。苏蕊娥饰《三娘教子》之王春娥（戏曲研究院提供）苏(蕊娥)派艺术特色“苏腔”可谓是在继承传统基础上独辟蹊径的典型。她的唱腔差不多全是本本分分的和平中正之音,那腔幅，那板眼、那音律皆与老腔老调毫无二致。但让人听来有一种清风徐来、妙造奇新之感。拋开她的嗓音素质和演唱技巧暂且不论，单就唱腔本身而言，“苏腔”的高妙就在于她把那些传统老调全部感情“化”了，而且“化”得极其圆润，“化”得无迹可寻，听来如饮醇醪，陶醉而又不知何以其醉。虽说“苏腔”继承多于革新，但苏蕊娥对唱腔的改革创造,也是处处可闻可见的。比如她常在别人平过之处，往往会陡然翻高八度于调面,造成异峰突起之势。《断桥》白素贞所唱[慢板]“奴本是峨眉山白蛇修炼”一句，其中“修炼”二字她便借用“彩腔”手法以高八度唱出，顿使唱腔平中见奇，奇中出新，很有剧场效果;她还常在某一旋律局部,运用旋宫手法构成调性对置。《花亭相会》张梅英所唱“我的父人称张百善”之“百善”二字,即以“变宫为角”手法将其旋入上五度宫音系统。既亮了词，又出了新，还促成唱腔内部音乐色彩的变化对比；在许多唱腔里，她还根据感情表现的需要，选中某句唱词,给予浓墨重彩的渲染，促成腔幅的大幅度扩充。《柜中缘》许翠莲所唱“说奴长来道奴短”“无奈了我把相公怨”等句，其腔幅之长、表意之强，无论先辈还是同列，均不多见。苏(蕊娥）派唱腔特点“苏腔”最突出的特点是以纤雅、妩媚、幽婉、华丽来刻画妙龄少女开朗、活泼、细腻、淳朴的感情和性格特征。尽管从其结构旋律来看，不险不怪，如同浑金璞玉，骨子里依然处处与人两样。倘若我们将相同板式的“苏腔”与“何腔”做番比较，即知“何腔”以火爆识烈见长，而“苏腔”则以纤雅华婉取胜了。高低起落之间，俱能以柔嫩声色贯成一气，气韵流动如同龙飞凤舞。这在《三休樊梨花》“清晨起别妆台”[欢音慢板]唱腔中表现尤甚。此腔可以说开创了二十世纪四十年代后期花旦腔抒情、妩媚、缠绵之先河。尤其她对这位“十八般武艺样样皆能”的疆场女将，并没有取用通常那种刚烈的音乐语言去做外在的个性渲染，相反则以极其纤细柔婉的旋律，突出樊梨花作为闺中少女感情丰富和富于幻想的纯净天性。使得人物更加有血有肉，真实可信，也使该唱腔至今依然闪烁着苏派风格的光彩，并成为秦腔花旦演员争相传唱的艺术佳作。苏(蕊娥）派发音特点 苏蕊娥的嗓音可谓得天独厚，甜绵、水灵、柔润极致，最为难得的是她那“乳嫩”音色，无论唱什么腔调，都是童音朗朗，乳味十足，既招人醉迷，又挂味好听。这是天分，他人所学莫及。但用嗓却相当规矩，重嗓音、齿音、轻鼻音、喉音。因此，演唱起来纤细柔畅，腔润字清，朴实大方、不雕不琢。尤其演唱抒情的[慢板]，更是柔嫩婉转之极，可谓是一副发自天然的花旦声嗓。但这并不影响她激情的演唱，她所唱《断桥》白素贞那段[滚板]，就显得异常激情难耐和愁肠百转。而且与陈雨农所唱堪称两个版本，这反倒树起了自己的风标，足见苏(蕊娥)派的过人之处。苏（蕊娥）派代表剧目与传承《白玉楼》《玉虎坠》《五典坡》《玉堂春》《断桥》《斩秦英》《对银杯》《花亭会》《白衣庵》《棒打无情郎》《大烟鬼》《家庭痛史》等。苏蕊娥派的主要传人有左红、卫水珍、张晓桃等。卫水珍 秦腔演员。女。工小旦。生于1943年。陕西西安市人。13岁入西安三意社学艺，受苏蕊娥亲传。1956年到白水县剧团。嗓音娇嫩圆润，唱腔委婉流畅。代表剧目有《玉堂春》《断桥》《铡美案》等。1989年曾获陕西省中青年演员“农行杯”汇演表演一等奖。左红 原名左月娥。秦腔一级演员。女。工小旦。生于1945年。陕西西安市人。1959年入陕西省戏曲研究院演员训练班，师承苏蕊娥，又得王群定、李正敏、杨金凤教诲，阎更平、任哲中指导，以扮相俊秀，表演细腻，富于激情，长于唱功;嗓音明亮，音色纯美，吐字清晰、行腔圆润等优越条件，曾在《革命自有后来人》《屈原》《朝阳沟》《二堂献杯》《三对面》《智取威虎山》《红灯记》《龙江颂》《骆驼岭》《窦娥冤》《谢瑶环》《祝福》《洪湖赤卫队》《姐妹易嫁》《隔门贤》《起解》《放饭》《断桥》《游卫龟山》《周仁回府》等40多出传统戏和现代戏中担任主要角色，获陕西省新创作剧目调演表演三等奖，陕西省“农行杯”大赛优秀表演奖，西北五省(区）“太阳杯”民族戏曲邀请赛中获演唱一等奖。并有论文《提高秦腔唱念艺术的必由之路》等发表。曾任民革陕西省委会妇委会委员、陕西省剧协会员、陕西秦腔艺术协会常务理事等。张晓桃 秦腔演员。女。工花旦、闺门旦、刀马旦。生于1946年己于人。陕西西安市人。10岁考入青海省军区西宁市秦剧院演员训练班，后在西宁市戏曲学校、陕西省戏曲研究院学习深造。得封至模、苏蕊娥亲授。毕业后分配到西宁市秦剧团。唱腔圆润流畅，表演细致入微。演出剧目百余本。代表剧目有《游西湖》《法门寺》《夺锦楼》《三打陶三春》《打神告庙》《痴梦》，以及现代戏《红色娘子军》《红灯记》等，尤以《拾玉镯》最为享名，并与顾秋林、李剑佟并称为“西海三奇葩”。1959年、1987年、1991年分获青海省文艺汇演演员表演甲级奖、二等奖。曾为青海省文联委员、西宁市人大代表、西宁市政协常委等。系中国戏剧家协会会员。1997年中国文联授予“德艺双馨”荣誉称号。

戏曲艺术中笑技表演的术语。戏曲人物的“笑”，虽非音乐，也非念白，却十分讲究笑韵、调门和节奏，其笑的技巧要求很高，不仅要以丹田摧气，还要注意韵型。秦腔界早有“一笑二白三乱弹”之说，笑居其首，正指其难和重要。秦腔中的笑，依表现情绪有狂笑、憨笑、傻笑、痴笑、鼻笑、喉笑、耻笑、汕笑、喜笑、嬉笑、苦笑、讥笑、嘲笑、冷笑、大笑、微笑、奸笑、抖笑、开怀的笑、傲慢的笑、会意的笑、夸赞的笑、气急败坏的笑等;依其选韵有嗨笑、嘿笑、咦笑、哼笑、哈笑、哇笑、嗬笑等;依其行当，生笑丰富，旦笑含蓄，净笑敞怀，丑笑滑稽。这些不同的笑，不仅能把人物所持的喜、怒、哀、乐等心绪直接展示给观众，还能把角色的善、恶、美、丑，在一笑之间表露无遗。秦腔中的笑技有节节高、打哇呀呀和荒场等。①节节高。笑技的一种。由秦腔老生“干抖”笑法与京剧小生“节节高”笑法糅合而成。多表现小生角色狂傲与自恃。《黄鹤楼》中周瑜得知刘备只带赵云一人过江，自以为鱼儿上钩，胜券在握，即作此笑法。②打哇呀呀。笑技的一种。多表现净行角色气急败坏之情。秦腔《古城会》之张飞，受到小卒奚落之后，在搓手顿足表演配合下，表演的即为“打唾呀呀”。还可作为念白或唱腔的垫衬，旨在使某字逐渐泛起拔筒念出或唱出。筒念者如《二进宫》徐彦昭：“国（哇哇哇)太丨——(哎)”，“国”以“唾”字泛起，带出“太”字并以“翠首翻筒后再行回落。筒唱者如《张飞闯帐》之张飞“你难逃老张我的丈八(哇呀呀呀)枪”“八”以“哇呀呀”节节推高后用“翠音”一挑，即在“枪”字上回落。③荒场。笑技的一种。多表现生、净角色骄横恣纵与无可奈何之情。如秦腔《游西湖》中贾似道发现慧娘和裴生眉目传情，怒火中烧，即作“荒场哈——哈哈，嘿——嘿嘿，这、这、啊^哈哈哈哈，拨船回府！”

秦腔《四进士》人物造型。进士出身，官居八府巡按，是民间想象中能够体恤民情、解民疾苦、公允办案的清官化身。该人物造型属生行，以须生应工。平定儿、黑娃、李炳南、孙广乾、杨生禄、文汉臣、李夺山、肖顺和、康正绪、李正斌、余景民、陈信民、穆九龄、姜能易、温警学、高升平、雷开元、贠宗汉等都饰演过这一角色。其扮相为俊扮，挂黑三绺，戴道冠，穿黑道袍，系丝绦，下穿红素彩裤，足穿厚底靴。在《上告》一场中，戴纱帽，穿绣金团龙红蟒，围玉带。陕西省淳化县人民剧团陈迎军饰《四进士》之毛朋、魏海棠饰杨青（王正强提供）

全称精神文明建设“五个一工程”评选活动。1991年1月由中共中央宣传部组织筹划。自1992年起每年一届，评选上一年度各省、自治区、直辖市和中央部分部委，以及解放军总政治部等单位组织生产、推荐申报的精神产品中五个方面的精品佳作。这五个方面是:一部好的戏剧作品，一部好的电视剧(片)作品、一部好的电影作品、一部好的图书（限社会科学方面）、一篇好的理论文章(限社会科学方面)。对获奖单位与入选作品，颁发获奖证书与奖金。1995年度起，又将一首好的歌曲和一部好的广播剧列入评选范围，但“五个一工程”的名称不变。1998年改为每两年一届。新编秦腔历史本戏《西域情》获中宣部“五个一工程人选作品奖”；眉户现代剧《迟开的玫瑰》获中宣部“五个一工程”奖;秦腔新编历史剧《蔡伦》获得中宣部“五个一工程”奖。

秦腔传统演出中用乐器、口技等制造舞台配音效果的统称。如更声、水声、马嘶、鸡鸣、风声、闪电、婴儿哭叫以及掌号等皆属其列。二十世纪七十年代以来，随着晶体管音响设备的广泛应用，传统秦腔声彩技艺又进入手工音响和电子音响相辅并用的新时期。1976年西安易俗社、西安秦腔二团创造出由电子线路控制的枪声效果器，可模拟各种枪声、炮声、爆炸声及雷声、雨声等效果。秦腔传统的音彩效果主要利用堂鼓、手锣、梆子、镲、唢呐等乐器和技效果配乐，现代音效则利用电子音响配乐。