秦腔传统本戏。又称《挥泪斩马谡》。须生唱做工戏。多与《失街亭》《空城计》连演，统称“失、空、斩”。事出《三国演义》第九十六回。关中、甘肃班社常演。现存版本有陕西省艺术研究所藏秦腔抄本，甘肃省靖远清嘉庆古钟有铸目，另有山东梆子、莱芜梆子抄本、中路梆子本。本剧讲述了马谡违反军令，失守街亭，诸葛亮虽惜其才，奈军法难容，挥泪斩之。并上表自贬，以罚用人不当。

西路秦腔剧目。秦腔传统本戏。武生、武旦唱做工戏。陕西省艺术研究所藏有宝鸡新声剧团抄录本。本剧讲述了小生吴震拜和合二仙学艺，仙授二龙剑。镇京总兵之子胡元，欲抢猎户之女秀英成亲，为吴震所救，遂订终身。胡又倚势强娶，秀英持刀伪从，大闹总兵府，放火烧之，即与吴震逃奔南京。

秦腔基本功。秦腔演员入门必学 并严格训练的五种式子。除平膀式、上马式为男 女共有外，其余各式男、女角各有不同。丑角另 加茶壶嘴式。每扎一式的时间，必须坚持七八分 钟以上，以求给膀、腰、腿上功，达到能支持、能 控制，上台表演才能做到一次扎定，姿势准确， 合乎要求。秦腔五大式男角五大式包括平膀式、坐马式、上马 式、弓箭式、魁星提斗式五式。①男角平膀式。手 心向下，五指张开，目视正前方，再倒至右脚出， 左腿给力，右脚尖踮起，但两臂不收式，始终保 持与膀持平。②弓箭式。又称“前弓后箭”。左脚 向左方迈出100厘米许，脚尖朝向左方，左腿弓 起，大腿平，小腿直，左胯要开，右腿则要绷直; 身向正前方，目视右前方。此即“左弓箭式”;反 之，若右腿弓起，则称“右弓箭式”。戏中，武生扎 式亮相，尤其短打武生武打表演中，均贯穿弓箭 式动作。③男角上马式。右腿单立，左腿弯曲抬 起并包脚，同时右臂高举，左臂弯曲至胸前，左 手心朝下全握拳，呈勒马状，目视前方亮住相。 秦腔《赶坡》薛平贵出场时即有此式。④坐马式。 又称“骑马式”。右脚向右方迈出约50厘米许， 两脚撇成大“八”字状，两腿弯曲，下蹲，大腿斜 垂，小腿直，开胯，形同骑于马背。文官武将挥鞭 骑马或勒马扎势，多在此式亮住相。如秦腔《调 寇》，寇准在八王府门前下马扎式，《荆柯刺秦》 弁脾可与秦舞阳出场抖马、亮相中均有运用。⑤魁 星提斗式。右腿单立，左腿弯曲目U后伸出，右脚 底朝上，同时右臂向上前方撩起，左臂向下后方伸出两手心朝外，并呈半握拳，身向右斜，目视 前方亮住相。此式多为武将、短打武生所用。《燕 青探庄》出场表演即有此式。女角五大式包括平膀式、上马式、天棚 式、前指后翻式、勾鞋式五种。①女角平膀式。准 备动作、出脚、脑脚、倒脚步等动作均与男式同， 仅两臂划出至腰部，撑开，手心向下，五指张开， 目视正前方。走台步、跑圆场、亮相等均有贯穿 运用。②女角上马式。姿势与男角上马基本相 同，仅左腿不高抬，两腿作前后交叉状，右腿在 后，脚尖着地。戏中多用于角色出场扎式亮相， 多在扎式中演唱[尖板]之后再收式。③天棚 式。左脚向前上一步，右脚跟着上一步成右踏 步，同时双手上撩成撑掌，手心朝上，身向右前 方，目视左前方亮相。戏中多为女旦专用。《走 雪》曹玉莲仓皇逃难途中双手撩起蝴蝶裙以亦 遮风挡雪，即用此式。④勾鞋式。又称“拾钱式”。 双腿父叉，右腿在目U，左腿在后下蹲左脚尖着 地;右臂向上伸直，左臂向下伸直(略弯曲），手 心朝上，身向左斜，目视左手，亮住相，呈拾物 状。戏中旦角多有穿插表演。《走雪》曹玉莲仓皇 逃难途中被雪滑倒即以此式示以扶地。⑤前指 后翻式。双腿交叉，朝左下蹲，右脚朝前，左脚面 朝上同时，左臂在后撩起翻腕，手心向上。右臂 在前，向右下前方伸出，并出兰花指，目视右手， 身向右拧住亮相。为女旦专用扎式。含壶嘴式丑角需要具备的基本功。左脚 向前迈半步，左脚尖点地，左腿在前，右腿在后， 呈弯曲状同时，右手背向后腰间，右臂向前弯曲 抬起，手式呈赞美式，拇指则朝脸部，身向左斜，目视左前方亮相。其形如同一把茶壶。此扎式为 丑角专用。《拾黄金》小丑出场自报家门“小的我 名叫胡来”即用此式作自我表白状。

赵友梅(1942~ )秦腔演员。女。工小旦。10岁入银川剧团学艺，常演剧目有《杨八姐游春》《木兰寺》《状元媒》《白蛇传》等，另在现代戏《沙家浜》《西吉滩》等剧中担任过重要角色。后从事秦腔教学工作。

秦腔传统本戏。别名《三孝堂》《周苗郎认母》《背公公》《孝妇泪》。正旦、须生唱做并重。含折子戏《摔碗》《背公公》。各路秦腔常演。现有多个版本存世，有西安德华书局刊行秦腔本，另有长安书店刊行《卖苗郎》折戏本、河南省戏剧研究所藏豫剧抄录本、甘肃省图书馆藏清光绪二十八年(1903)禄薄贤抄录本、山东梆子本等。本剧讲述了周文选赴考，原郡荒旱，母饿死，其妻柳迎春卖子苗郎奉养公爹周至善。至善盼孙，杖责儿媳，迎春苦诉，翁媳相依为命。文选得中，被招赘相府，修书命吴用原郡搬取家属。其岳父杀吴用，欲害至善翁媳。迎春背公爹逃命，拦道喊冤，恰遇苗郎得官出巡。苗郎认亲。带回京城，请文选过府，至善痛斥文选，苗郎代父求情，迎春也恕之，全家团圆。2008年甘肃百通影视发展有限公司录制甘肃省甘谷县排演的该剧光碟并出版发行。甘谷县秦剧团王永进饰《卖苗郎》之周志善（中）（孟云提供）

又称“腕花”。“手姿”的一种。各种手姿在手腕、臂膀不同作用下，形成各种表演花式，即称“手花”。主要有顺圈手花、反圈手花、外平圈花、内平圈花四种，都为旦角专用。①顺圈花手。与反圈转花相对。手姿呈兰花指，以手腕为轴，手指尖向内，立圈转动。②反圈花手。与顺圈花手相对。手姿呈兰花指，以手腕为轴，手指尖向外，反圈转动。③外平圈花。与内平圈花相对。手平仰，掌心向上，手与小臂成90角，以腕为轴，顺拇指方向向内平转。④内平圈花。手平仰，掌心向下，手与小臂成90角，以腕为轴，顺拇指方向向外平转。手花

南路、西路秦腔剧目。秦腔传统本戏。另u名《康熙王访贤》。丑角、小生、净角唱做并重。现有多个版本存世，有西安德华书局刊行秦腔本、陕西省艺术研究所藏戴荣口述秦腔抄录本和甘肃省图书馆藏清代益成堂刊行秦腔木刻本，另有中路梆子及蒲州梆子抄录本。本剧讲述了康熙出京访贤，与明月楼堂倌刘三结为兄弟，二人对饮大醉，掌柜安三太索要酒资，与康熙厮打，后康熙接刘三入宫，逮捕安三太，火烧明月楼。

刘芬芳(1940?）秦腔演员。女。工小旦。陕西户县人。12岁考入兴平县剧团。后在陕西省艺校进修期间，得李正敏和尚小云教诲，艺技不断长进。演唱宗“敏腔”，却有自己的风格，演慧娘之“吹火”，一口气可喷90余口，无人可及。擅演《屈原》之婵娟、《打金枝》之金枝女、《杨门女将》之穆桂英、《三滴血》之李晚春、《游龟山》之胡凤莲、《游西湖》之李慧娘、《追鱼》之假牡丹，以及现代戏《杜鹃山》之柯湘、《迎春花开了》之李小爱等。