秦腔《五典坡》人物造型。为唐代三朝元老，官居宰相之职。生三女。大女王金钏，与苏龙为妻;二女王银钏，与魏虎为妻;三女即王宝钏，与薛平贵为妻。是秦腔艺术造型中嫌贫爱富的典型。此人物属生行，以老生应工。

秦腔现代本戏。张锦璧、曹冠敏、王武直、周顺江编剧。1956年陕西省渭南专区秦腔一团首演。本剧讲述了西凤坡生产队改土治颇初见成效。

现存版本有中国戏剧出版社刊行《易俗社秦腔本选》书录本和《陕西传统剧目汇编秦腔》第二十九集书录本。本剧讲述了北宋徽宗时，方腊起义，韩世忠往征有功，被封为承节郎，并偶遇梁红玉结成婚姻。

秦腔借助服饰表演技艺的一种。借助戏中生、净角色所戴假须作各种不同舞动，表现人物心理活动的一种技巧。由于秦腔“口条”样式、密疏、长短不同，表演技巧也就纷呈多异，尤以三绺须表演技巧最为丰富，可概括为“捋、端、摆、绕、撩、吹、噙、挑扁、甩、弹、抖、飘、摊、推、搂、捨、夹，，共十八雛法。秦腔《游西湖》之贾似道，上场“自报家门”即以此式理须，表现出新矜恣纵不可一世之气；二是左右手心朝上，食指、中指夹着唇前须自上而下捋过须梢。戏中皇帝阁老、文臣学士多用。秦腔《困土山》中关羽，挑灯夜观《春秋》，一手“半捋”，一手端书，即用此式。端须双手或单手将须平端起来，表示让别人看自己，或者自己看自己，或配合偏头遮面，以示害羞。秦腔《拜台》中司马懿出场时即有此表演。前者如秦腔《卖画劈门》之白茂林，唾骂胡管家时，随着“啊哑’之语，把头一偏，将须从一边向胡管家一边绕去，以示愤慨；后者如秦腔《杀驿》中吴承恩，自刎时的跪膝绕须表演即是。

（1971~）秦腔演员。工小生、兼演须生。甘肃庆城县人。1984年考入甘肃省庆阳艺术学校学习，师承韩佑民、尚志高、王复生、张发仁、王希孝等。毕业后曾在庆阳文工团、武威地区秦剧团工作。从艺20多年来，坚持基本功训练，致力于传统戏曲演唱发声的改革创新，借鉴其他剧种的演唱技法丰富完善自己，以民歌演唱技巧，充分发挥自己高、宽、亮嗓音之优势，在秦腔、陇剧演唱艺术上有了较大提升，由此塑造出的人物更加生动2000年获首届中国秦腔艺术节表演一等奖。2001年调至甘肃省陇剧院。同年获第七届中国戏剧节表演奖、甘肃省文化人才“银飞天奖”。2003年获第二届中国秦腔艺术节一等奖。

秦腔传统本戏。别名《六月雪》《羊肚汤》等。正旦、老旦、须生、小丑唱做戏。含折子戏《六月雪》(又称《斩窦娥》)。事出元关汉卿《感天动地窦娥冤》杂剧、明叶宪袓《金锁记》传奇等。各路秦腔常演。今存版本现有多个版本存世，有陕西省艺术研究所藏程海清、谢兴隆、田兴华等口述秦腔抄录本，长安书店刊行李约祉、张茂亭改编秦腔本，陕西人民出版社刊行马健翎改编本。

王彦魁(1878～1941)秦腔演员。初工小生，后演须生。陕西岐山县人。又名王书，艺名“唐娃子”，人称“王班长”。幼入汉中石娃子戏班学艺。出科后，曾在丑寅班、永顺班、华庆班搭班演出。演唱主用天罡音，满宫满调，音量不大却浑厚清澈，被誉为西路秦腔正宗，并有“刘立杰第二”之誉。其甩麻鞭、打一鞭、耍单鞭、舞双枪、鞭扫灯花及耍拳、劈叉等特技都享有很高声誉。

张寿全(1873-1938)秦腔演员。工净。陕西西安市人。艺名假科儿。清光绪末年，为德盛班演员，后入陈雨农之玉庆班。西安三意社成立后，一直在该社从艺演出。戏路宽博，大花、二花皆精。王绍猷《秦腔记闻》咏其为“狂风怒吼，雷电交鸣，三峡波涛，河岳声灵”。