(1940~ )秦腔演员。女。工小生。陕西西安市人。12岁入陕西户县人民剧团学员班学艺。毕业后曾在户县剧团、乌鲁木齐市秦剧团工作，曾被选为乌鲁木齐市和自治区群英代表。1960年调入兰州市秦剧团。二十世纪七十年代中期，调兰州市群众艺术馆辅导群众戏曲表演，并主办秦腔学习班。表演潇洒，做工细腻，演唱自如。

出山红(生卒年不详）光绪时期秦腔演员。工花旦、青衣。陕西人。光绪末年，在南山演出。扮相细腻，声调绝佳，允称山花献笑，层峦不平。擅演《压发》《舍鞋》《蹈泥》《走雪》《桑园会》《汾河湾》等戏。

不同的秦腔戏班在演唱时由于受不同方音语调的影响，导致秦腔的腔调也显出万方差别，即便是同一地区甚至同在一县的戏班，演唱的腔调、操持的语音也是各不相同。尽管秦腔专家向来强调以关中语为标准，但实际演唱依然呈“百花齐放”之势，即便在关中地区，也不是关中语音的“一家天下”。如眉户和秦腔，同属秦声声腔系统范围，因其音乐结构、音乐素材上的不同，形成艺术情味截然不同的两个戏剧品种。即眉户属于以曲牌为唱腔结构的声腔体制，秦腔则属于以板式变化为唱腔结构的声腔体制。

古代秦腔著本。清严长明等著。成书于乾隆四十三年(1778)。书中以故事传记体，记秦中歌伶轶事。全书共收“祥麟”“三寿”“银花”“小惠”“琐儿”“色子”“金对子双儿栓 儿”等7篇，共14人。主要记述乾隆年间西安地区有关秦腔的活动，包括艺人传记、西安班社活动情况，更有艺人从艺经历和他们在艺术创造 方面的经验。全书文字简明扼要，涉及地方戏曲 特别是秦腔艺术的许多重要理论问题，有秦腔四大声腔流派的形成与艺术特色，三十六班中剧团与艺人之间的流派争妍，以及秦腔历史、秦腔与昆曲的异同等内容。全书用8000字对花部的兴起及清中叶“花雅之争”中秦腔之所以能够战胜雅部昆曲，进而成为剧坛盟主，做了极为精辟的论述，成为这方面的理论总结。

朱海娥(1971~ )秦腔演员。女。工正旦、正小旦。1998年从长安剧团调入西安易俗社工作，现供职于西安曲江秦腔剧院有限责任公司易俗社分公司。从艺以来，先后在秦腔《黑叮本》《铡美案》《玉堂春》《五典坡》《三滴血》《窦娥冤》等剧目中塑造了不同类型的舞台形象。2002年获全国推新人大赛西北地区“十佳演员”奖。2003年获陕西省振兴秦腔三十周年二等奖。20〇4年获陕西电视台秦腔四大名旦争霸赛优胜奖。2008年由太平洋音像公司出版发行个人演唱专辑。2009年获全国戏曲红梅大赛“金梅花”称号。2012年受邀于陕西广播电视台“文话中国”栏目录制秦腔《夺锦楼》选段并接受专访。系陕西省戏剧家协会会员、陕西省秦腔艺术协会理事。

秦腔传统本戏。生、旦、净做打并重。西路、南路秦腔常演?现存版本有陕西省艺术研究所藏罗太坤口述秦腔抄录本，甘肃省图书馆藏曹洪有口述秦腔抄录本。

西路、南路秦腔剧目。秦腔传统本戏。别名《马壮借粮》《鲁尧知马壮》《罗汉卷》。小生、须生为主唱做并重。含折子戏《打骡子》。孙双钱代表剧目之一。现存版本有《甘肃传统剧目汇编秦腔》第五集书录本，陕西省艺术研究所藏谢兴隆口述秦腔抄录本。本剧讲述了马壮借粮奉母，遭冷遇羞愧欲自缢。巧遇商客鲁务，重金相赠。

（1960~)秦腔演员。主工须生、老生。陕西蓝田县人。1975年由蓝田戏校毕业后，先后在蓝田县剧团、青海乐都县秦剧团工作。1990年调入西宁市秦剧团。曾主演《寇准罢宴》之寇准、《杀驿》之吴承恩、《放饭》之朱春登、《清风亭》之张元秀、《秦腔将军》之张忠寿，以及现代戏《毁灭》之局长、《湟水情》之李主任等。在第二届中国秦腔艺术节、西北五省区秦腔名家精品大荟萃等演出中均获个人表演一等奖励。