王伟军（1962~ ）舞台美术家、一级舞美设计师。乌鲁木齐市人。为乌鲁木齐市秦剧团工作。19岁起，曾为新编历史秦剧《瑶池情》《孽梦》《易宝情缘》《细君公主》、现代秦剧《林基路》《天山民警赵新民》等70多部剧目担任舞美设计，并获自治区多届舞美设计优秀奖。同时，还承担电视台“自治区电视歌手大赛”“自治区第十届运动会开幕式——世纪相约”以及新疆第二、三届“丝编之路国际时装节”和“党旗颂”“长城颂”“祖国万岁”“庆祝十六大电视晚会”等大型庆典活动的舞美设计工作，均获好评和奖励。

(1942~)秦腔演员。工小生。陕西西安市人。13岁参加中国人民解放军六军十七师猛进秦剧团，并随团学艺，曾拜任哲中为师。他在传统戏曲唱法基础上，适当糅以美声发声方法，使演唱更显高亮而柔润。常演《游西湖》之裴瑞卿、《恩仇记之邓炳如、《胭脂》之宿介、《三滴血》之周天佑、《周仁回府》之周仁等。1981年中国唱片社为其录制有《周仁回府》剧中唱段。

（生卒年不详）秦腔青衫演员。真名佚。清光绪中叶驰名渭河南北，有“西秦青衫泰斗”之誉。擅演《放饭》之赵景棠、《桑园会》之秋胡妻、《毒二娘》《玉虎坠》之冯娘、《美人图》之姜后、《铡美案》之秦香莲等。

惠永林(生卒年不详）画景师。陕西西安人。原为民间彩画艺人。陕西易俗社创建初期邀请其绘制画幕,与吴瑞林一道，采用国画方法在大布上作画。画面有真水瀑布流出，轰动一时。

赵禧(？~1917)秦腔检场。甘肃武威县人。因记戏颇多，有时也顶角色上场。其技艺精湛，有放火、制作丽子和制作道具三大绝招。①放火。在《火焰驹》中，艾谦上场，一抬腿他放第一把火，一低头再放第二把火。两把火形成大小两个火球，由艾谦身后向头前直挂下来，叫做“金钱吊葫芦”。使艾谦隐身而不见踪影；《炮烙柱》中配合梅伯当场变脸，一把灰打过去，戏台上几盏灯同时熄灭，接着一把火几盏灯又同时点亮。② 丽子。丽子用来表演变脸的。其制作和表演手法巧妙，形象逼真，在表演武打中被刀剑所伤，鲜血涌流的效果，生动真实。③道具制作。他不仅能制作各种小道具，还能随机应变应用，得心应手。如《灭方腊》中用一只鸡蛋壳绑在演员肩膀上，台下看去很像因剁去一只胳膊露出的骨头；《下河东》中用一只笏板，一挂胡须，再套上一顶白毡帽，举在空中，远处看来如真龙现形；《白蛇传》一剧，把一条马鞭盘起来轻轻抖动，活像一条大蛇显性。

马骥(1934~）秦腔作曲家。北京市人。1949年毕业于华北大学，后在中央音乐学院深造。曾在陕西省戏曲研究院担任乐队演奏员、艺研室音乐组组长。曾参与秦腔《十五贯》《红灯记》《四进士》《海瑞驯虎》《洪湖赤卫队》等剧的音乐设计，创造紧打慢唱的拍号标记。发表论文有《秦腔的声腔与板式》《改革旧秦腔，创造新秦腔》《创造戏曲“紧打慢唱”拍号的思考》等。担任《中国戏曲音乐集成陕西卷》秦腔分类副主编。

赵北海（1933~1966)戏曲作曲家。陕西韩城人。少时，在韩城师范和韩城中学就读，并参加文艺班，学拉二胡和小提琴。1949年该班改为大荔分区文工团后，随团转入渭南专区文工团。后又调入陕西省秦腔实验剧团。1954年考入西北音专学习作曲，毕业后随团转入陕西省戏曲剧院。担任乐队队长、业务科副科长等职。他勤奋好学，秦腔、眉户、关中道情三门抱，捜集整理了大量戏曲音乐资料，加上经过严格的专业训练，为戏曲音乐的创作与设计打下坚实基础。作品有《江姐》《向阳川》《两颗铃》《隔门贤》《朝阳沟》《小女婿》等20多本（折)（含含作）。其作品音乐形象鲜明，创作意识新颖，旋律通顺流畅，跌宕起伏较大，对比性强。如在秦腔《江姐》一段唱腔中，连转三次调式，促使唱腔扩大了音域，增强了力度；秦腔《向阳川》，又运用了含唱、领唱、齐唱、二重唱、号子等形式，成功地表现出火热的劳动场面，以及一方有难、八方支援的人间真情。“文化大革命”中含冤而死，终年33岁。

岳天民（1938~)戏曲教育家、高级讲师。陕西咸阳市人。1950年进西安新民社学艺，擅于扮演小生，善以帽翅、梢子等传统技艺表现人物内心活动。曾在《柴桑关》《回荆州》《拷寇》《反西凉》《两将军》《软玉屏》《游西湖》《蛟龙驹》《劈山救母》《墙头马上》《苦水甘泉》《罗汉钱》等剧目中饰演主要角色。1980年调陕西省艺术学校，任校教务科长。为学生排练《打柴劝弟》《白逼富》《悔婚》《取长沙》《放饭》等剧目。