以《美人图》命名的秦腔剧目有两出。其一是秦腔传统本戏，别名《昭君和番》《王昭君》。须生、正旦、二净、方巾丑唱做并重。含折子戏《和番》。事出《史记匈奴传》《后汉书》《西京杂记》。唐有《敦煌遗书王昭君变文》、六朝有《明妃曲》、元有马致远《汉宫秋》和关汉卿《哭昭君》杂剧、明有《和番记》传奇、清有《双凤奇缘》小说等。各路秦腔常演。现存版本有甘肃省图书馆藏李增彦清光绪元年抄本，陕西省艺术研究所也藏其抄录本，甘肃靖远清嘉庆古钟有铸目。山西蒲州梆子、中路梆子均有同目，名为《白阳河》，情节与秦腔略异。本剧讲述了汉元帝后宫美女王昭君，才貌双绝。因不肯贿赂画工毛延寿，被其画辱奇丑，人宫多年，元帝不曾召见。昭君弹琵琶抒发伤感，使得元帝发现其美，册立为妃子，欲斩毛延寿。毛逃往匈奴，献上昭君画像，匈奴发兵索要昭君。昭君与匈奴约定三事方肯结姻，毛延寿被斩。另一剧目是范紫东编剧。别名《晋文公》《重耳游列国》《飞云塔》《重耳走国》《醉遣重耳》等。事出《战国策三晋》《史记晋世家》等。陕西易俗社首演。本剧讲述了晋献公宠骊姬，害死太子申生，逼走重耳。献帝死，大将军里克专权，继杀奚齐、卓子二帝。重耳弟夷吾即位，又杀里克。重耳逃至齐国，齐王许女齐姜与之婚配，从此，溺于酒色，不思回国。齐姜以酒醉遣之回国，时夷吾死，重耳即位，谓晋文公。七一秦剧团演出《昭君和番》，范红饰王昭君、陈大红饰马童（孟云提供）

宁夏戏剧委员会1935年3月成立于宁夏银川市。隶属宁夏政府管理。魏鸿发任主任。委员有李翰园、刘水石、杨作荣、车玉秀、孟宝珊、罗雪樵以及著名秦腔艺人沈和中、何振中、王庚寅、刘逸民、康正中、席子才等。成立初期，旨在改革戏剧并指导觉民学社的工作。1941年后，为推动秦腔改革，从传统剧目的整理改编入手，设立剧本编著、主任、编辑、书记等职务，并登报向社会广泛征集抗日题材和社会家庭为内容的剧本。

现代本戏。鱼闻诗根据王汶石小说《大木匠》编剧。唱做并重。1960年西安易俗社首演。杨令俗、张健等主演。本剧讲述了农村技术革新热潮中，大木匠为创造拔棉机，潜心钻研。在女婿上门订亲的那一天，老伴让他去镇上割肉、买菜，他带着图纸，边走边思考，坐下休息时竟然睡着。未见过面的女婿上前问路，发现图纸，被吸引住。两个革新迷碰在一起，相互启发，制成拔棉机。女儿回来，真相大白，翁婿相认。

中华人民共和国成立初期召开的关于戏曲改革工作的一次重要会议。1950年11月27日至12月11日在北京举行。全国各地代表200多人出席。会议提出戏曲应以发扬人民爱国主义精神，以鼓舞人民在革命斗争和生产劳动中的英雄主义为首要任务;并决定当时的戏曲改革工作应以主要力量对旧有戏曲的某些不良内容和不良表演方法进行必要的和适当的修改。会议鼓励各种戏曲形式自由竞赛;讨论了旧制度的改革，和提高戏曲工作者的政治、文化、业务水平，使旧戏曲成为新戏曲，使整个戏曲界成为新文艺事业中的一支巨大力量。政务院在听取全国戏曲工作会议的报告后，于1951年5月5日公布《政务院关于戏曲改革工作的指示》。

简称“戏改”。中国共产党领导下，对民族戏曲(包括曲艺、杂技等)所进行的群众性革新运动。目的在于剔除戏曲中的封建糟粕，吸收民主精华，并在新的基础上加以改造、发展，以使其符合社会主义和人民的需要。抗日战争时期，在陕甘宁边区，开始了初步的改革工作，演出了京剧《逼上梁山》《三打祝家庄》，秦腔《血泪仇》等新剧目，为实践中国共产党提出“推陈出新”的方针创造了成功的经验。中华人民共和国建立初期，党中央又提出了“百花齐放、推陈出新”的戏曲改革工作方针。1951年5月的内容和政策，把这一运动有计划、有领导地在全国范围内展开。在5月5日，中央人民政府政务院发出《关于戏曲改革工作的指示》，具体阐释了在戏曲改革工作中取辱巨大胜利，对传统戏曲剧目进行了整理、改编和艺术革新工作，并创作演出了一批新编历史剧和现代戏，从而使中国的戏曲事业出现了崭新的局面。①百花齐放、推陈出新。抗曰战争时期，中国共产党为了皮革和发展中国戏曲艺术，在陕甘宁边区曾提出“推陈出新”的口号。中华人民共和国成立以后，将“百花齐放，推陈出新”确立为改革发展中国戏曲艺术的方针。主张不同的剧种、流派、形式和风格通过自由竞争而共同发展；对待遗产的继承必须采取批判的态度，剔除糟粕，吸收精华，在新的基础上加以改造、发展，并积极创造反映社会主义时代生活的作品和用历史唯物主义观点创造历史题材的作品。使全国许多剧种恢复了青春，许多民间艺术辱到记录、整理、加工和流传;鼓励新的创造，推动了各种形式、体裁和题材的作品的创作和演出；也促进了新文艺进一步的民族化、群众化，以及少数民族文艺的迅速发展。②“二为”方向“双百”方针。“文艺为无产阶级政治服务，为工农兵服务”是毛泽东1942年《在延安文艺座谈会上的讲话》的核心和精髓，中华人民共和国成立以后，确立为党的文艺政策予以贯彻执行，简称“二为”方向。随着我国各个不同历史阶段社会政治、经济、思想、文化的发展变化，也作过几次大的修正，如二十世纪六十年代，“二为”方向修正为“文艺为工农兵服务，为社会主义服务”。八十年代，又修正为“文艺为人民服务，为社会主义服务”。“百花齐放、推陈出新”是中华人民共和国成立初期，中国共产党为改革和发展中国戏曲艺术而提出的方针，简称“双百”方针。“二为”方向和“双百”方针，促进了戏曲以及各种民族、民间文艺的革新和发展。

见秦腔史。

严长明之《秦云撷英小谱》记载的清乾隆时期36家西安秦腔班社，最早的为保符班，其次为江东班、双赛班。称“双赛”者，谓所超出保符、江东两班之上，后因祥麟、色子入班，又称双才班。此外还有锦绣班、泰来班等，该班以金队子、白双儿为台柱。这些班社的艺术活动因缺乏文献记述，很难详尽考知，但从仅有的资料中可知，当时各班的艺术竞争十分激烈，并将西安秦腔推向全盛的高潮。乾隆四十一至四十五年(1776~1780)，西安双赛班、泰来班等班社于西安骡马市路西与街东药王庙戏楼相望修筑“梨园会馆”，作为秦腔艺人们敬奉戏神及集会之地。

现代小戏1963年金行健编剧事出魏礼培同名小说。本剧讲述了王大爷被选为看场人以后，一心扑在场里，顾不上家里的事，引起王大娘的不满。一日，王大爷误了吃饭，王大娘又大发牢骚，李大叔解劝无效，王大爷只好到家取饭。为了儿女的婚事，老两口又拌起嘴来。王大娘给老伴送烟袋，王大爷又诓大娘代为看场，自己却跑去开会，大娘又急又气，却又不敢离开。李大叔来顶替王大娘，二人又误以对方为盗。恰王大爷赶到，误会始得解除。