秦腔语音学专著。王依群编著。1994年7月陕西摄影出版社出版。从关中方音的四声、变调、轻声、儿化等方面，系统论述了秦腔语音的规律，通过众多实例，从道白、唱腔等方面，谈论了舞台语言的艺术处理； 进一步探讨了今后秦腔的标准语韵改革问题。 全书举例详尽，说理简明。可作为秦腔专业演员、导演、配曲工作人员及广大秦腔爱好者处 理舞台语音的重要参考资料。书首有“作者简介”“内容提要”和作者之“前言”，书后有作者 “后记”，并附《关中话常用而普通话没有的声母和韵母》《关中话和普通话调类调值比较表》 《常用多读多调多义字》。

秦腔现代本戏。王淡如根据同名吕剧改编。唱做并重戏。1953年西安三意社首演。导演韩辅华。赵晓兰、石普琴、王辅生等演出。本剧讲述了某农村刘家，因家贫，受媒人欺弄，将女儿大巧包办给张家已染重病的儿子，又将小女三巧，卖给好吃懒做爱赌博的冯喜做童养媳。大巧被娶过门冲喜后，丈夫去世，一直守寡并经常受婆婆辱骂。三巧与冯喜结婚后，更是备受虐待。土改后，穷人翻了身，大巧姐妹仍在封建婚姻制度的枷锁之下苦熬。新婚姻法公布后，在区政府和妇联的支持下，大巧、三巧终于办理了禽婚手续，得到了婚姻自由。大巧的婆婆和冯喜，也受到应有的批评和处理。

钟新民（1926~ ）秦腔演员、导演。初习小生，后工丑。满族。1933年入甘肃新民学社学艺，出科后，先后于宁夏中卫维新剧社、银川庚展俱乐部、觉民学社搭班演出。先以小生应工。1946年改演丑行，后又兼习导演，并进行剧本改编和创作。表演丑而不俗，有动眉毛、动脸蛋、吹胡子等特殊技巧，并能运甩辱当，为刻画人物增光添彩。曾导演大小剧目100多出，所导之秦腔《弘光一年》，在1955年全省汇演中获导演奖。1982年所导演的现代戏《成双成对》亦在全区汇演中获奖。

新编秦腔历史本戏。柴景春编剧。小旦、须生唱做戏。事出清吴趼人《二十年目睹之怪现状》。西宁市秦剧团首演。本剧讲述了清代捻军起义失畋后，捻军英雄韩思亮，流落为怀宁县令。与艺人马占红之女马菊花，用计勘破安庆省臬台贾作二老爷窃取银库奇案，惩处贾作，除掉国害。

陕西秦腔演出场所。地址在西安市骡马市街中段。原为药材会馆戏楼，正对药王殿，台前有一空地。1921年三意社租作固定演出场所，对舞台进行修理。台口面西，台下留有行人通道，观众看戏站立露天，逢雨停演。1924年用竹竿芦席搭起席棚，每年更换一次。后棚改人字梁，上用旧铁皮覆盖，下设长条坐凳，两边设站票。1934年，仿易俗社剧场模式再次改修，上为歇山顶建筑，砖木结构。池子两侧增建厢楼，男女各居一边。池座与楼座改木制靠背长凳，设700席座位。厢楼下仍保留站票场地，可容纳1500名观众。该剧场1957年改建，由前厅、观众厅(含二楼)、舞台、演员化妆室组成，5专木水泥结构，观众厅设座位1371席。舞台为镜框式，台口宽10米，高7米，舞台进深14米，舞台空间高度10米。两边设有附台，计80平方米，后台化妆室25平方米。有一般扩音、调光设备，并装备有大幕、二幕和天幕，舞台电源负荷量为五万伏。改建后更名为工农剧场。长驻演出单位为西安三意社(后易名西安市秦腔二团），除供本团演出使用外，也接待过外地艺术团体演出。

别名《胭脂》。新编秦腔历史本戏。淡栖山编剧。小生、花旦、须生唱做戏。事出《聊斋志异》卷十。西安尚友社首演。本剧讲述了历城卞兽医之女胭脂，与同里秀才鄂秋隼一见钟情，事为邻里王氏觉察，乃戏言为其撮合，并将此事暗告情夫宿介。宿介冒秋隼名，夜戏胭脂，胭脂拒之，宿将胭脂所绣文凤帕窃去。适有同里无赖毛大尾随其后，月下见宿遗帕，往王氏家去，遂拾帕潜往窃听，知情心动，越墙至胭脂家，胭脂父闻声持刀追去，被毛大杀死。案经县、府审判，鄂秋隼、宿介连株，而毛大逍遥法外。嗣经学公施愚山，假借神灵显应，终在城隍庙审明真犯，冤情大白，秋隼与胭脂结为夫妻。

清代后期和民国初期出现在西安、兰州等商业都市的营业性秦腔演出场所。随着秦腔由庙会演出开始慢慢向城市渗透，城市里出现专业班社搭建的“大戏棚”。最初的大戏棚多设在庙宇之侧，这些地方，既是宗教信徒烧香拜佛的集中地，又是游人和商业集贸的闹市区。设备简陋，戏棚多用竹竿、芦席、帆布围地搭盖，场内除“土台子”外，无座位设置，观众站着看戏。当时西安的“八仙庵戏棚”“城隍庙戏棚”“东关正街老爷庙戏棚”以及兰州的“双城门戏棚”“东梢门戏棚”“盐场堡戏棚”等，都是较有名的大戏棚。西安的永顺班、玉盛班、金盛班、福盛班、玉庆班、德盛班，以及兰州的福庆班、东盛班、全盛班、万顺班等早期班社，都在自己搭建的大戏棚演戏。各会馆的观剧场，多数也只有个戏楼，戏楼前是一片空地，供观众站立。两者之间的主要区别是在地域选择上，“大戏棚”倚重庙宇，会馆倚重闹市。城市里的戏棚维系到二十世纪三十年代。陕西易俗社、牖民社成立初始，都曾在大戏棚里演出。1915年冬，苏长泰、耶金山在西安骡马市“梨园会馆”恢复组建长庆社后，先租用钟楼南“银匠会馆”戏楼演出，1922年又租得骡马市“药材会馆”露天戏楼，次年进行改建并搭起戏棚。直至1927年，京剧演员郭勇利、刘魁宫，依然在西安“大戏棚”演出关公戏《刮骨疗毒》《单刀赴会》等。随着戏园子的出现，“大戏棚”方被新兴的戏园子(戏院)代替。

民间音乐中常见的一种宫调传换手法。“闰”即“！7(sl)v‘宫”即“i(dor。此处所言“犯”者，具有在本宫音阶内某音换用另一音阶的音，也即异宫相犯的“旋宫”和“转调”之意义。意即在本宫音阶内的“1”音换用另一音阶内的“↓7”音，或者说将音乐旋律中的“1”统统改为“！7”。结果促成原来的清乐徵调式音阶之四级音“1”变为燕乐徵调式音阶之三级音“↑7”。对秦腔唱腔音乐来说，便构成了由“欢音”向“苦音”的转换。