民间音乐中常见的一种宫调传换手法。“闰”即“！7(sl)v‘宫”即“i(dor。此处所言“犯”者，具有在本宫音阶内某音换用另一音阶的音，也即异宫相犯的“旋宫”和“转调”之意义。意即在本宫音阶内的“1”音换用另一音阶内的“↓7”音，或者说将音乐旋律中的“1”统统改为“！7”。结果促成原来的清乐徵调式音阶之四级音“1”变为燕乐徵调式音阶之三级音“↑7”。对秦腔唱腔音乐来说，便构成了由“欢音”向“苦音”的转换。

清代后期和民国初期出现在西安、兰州等商业都市的营业性秦腔演出场所。随着秦腔由庙会演出开始慢慢向城市渗透，城市里出现专业班社搭建的“大戏棚”。最初的大戏棚多设在庙宇之侧，这些地方，既是宗教信徒烧香拜佛的集中地，又是游人和商业集贸的闹市区。设备简陋，戏棚多用竹竿、芦席、帆布围地搭盖，场内除“土台子”外，无座位设置，观众站着看戏。当时西安的“八仙庵戏棚”“城隍庙戏棚”“东关正街老爷庙戏棚”以及兰州的“双城门戏棚”“东梢门戏棚”“盐场堡戏棚”等，都是较有名的大戏棚。西安的永顺班、玉盛班、金盛班、福盛班、玉庆班、德盛班，以及兰州的福庆班、东盛班、全盛班、万顺班等早期班社，都在自己搭建的大戏棚演戏。各会馆的观剧场，多数也只有个戏楼，戏楼前是一片空地，供观众站立。两者之间的主要区别是在地域选择上，“大戏棚”倚重庙宇，会馆倚重闹市。城市里的戏棚维系到二十世纪三十年代。陕西易俗社、牖民社成立初始，都曾在大戏棚里演出。1915年冬，苏长泰、耶金山在西安骡马市“梨园会馆”恢复组建长庆社后，先租用钟楼南“银匠会馆”戏楼演出，1922年又租得骡马市“药材会馆”露天戏楼，次年进行改建并搭起戏棚。直至1927年，京剧演员郭勇利、刘魁宫，依然在西安“大戏棚”演出关公戏《刮骨疗毒》《单刀赴会》等。随着戏园子的出现，“大戏棚”方被新兴的戏园子(戏院)代替。

民间音乐中常见的一种宫调传换手法。“徵”即“4(fa）”，“角”即“3(mi）”，此处所言“犯”者，具有在本宫音阶内某音换用另一音阶的音，也即异宫相犯的“旋宫”和“转调”意义。意即在本宫音阶内的“3”音换用另一音阶内的“4”音，或者将音乐旋律中的“3”统改为“4”。结果促成原来的清乐徵调式音阶之六级音“3”，变为燕乐徵调式音阶之七级音“4”。对秦腔唱腔音乐来说，便构成了由“欢音”向“苦音”的转换。

赵连璧(1903~？）秦腔演员。工丑，尤擅小丑。陕西人。幼入榛苓社学戏。二十世纪三十年代到甘肃，一直在兰州新兴社搭班演出。1949年后参加玉门油矿文工团秦剧队。形体弱小、面貌滑稽、碎眉碎眼，又口齿伶俐，富于即兴创作，能幵□成章，妙趣横生。擅演剧目有《可怜虫》《白先生看病》《顶灯台》《大考文》《顶花砖》《背娃进府》等。

陕西古戏楼。位于紫阳县洞河镇西街。清道光二十一年(1842)冬由武昌商帮建成。坐北向南，正对武昌会馆。砖木结构，单檐歇山式屋顶，灰色板瓦覆盖，前檐柱上支柱上承柱头枋、栏额枋、挑檐枋，四角角梁横出，台面呈品字形，为三面观式。台基高2米，台面宽6.7米，总进深6.65米。两侧耳房宽2.75米，进深3.9米。后墙外正中置一圆形图案，上书“云梦楼”三字。

甘肃古戏楼。位于成县苏元乡。据碑文称，现存戏楼重修于1929年，此前从明万历至清道光年间数次重修。土木结构，挑檐悬山顶。坐南向北，木质地板，总高6.7米，台宽9米，台基高2米，台口宽9米，深4米。后台苋9米，涂3米，前后台有木质雕花隔板，左右为上、下场的“马门”。台下有隔室三间，可住宿，台前檐两根立柱，上书对联，左为“以虚代实小舞台大天地包罗万象”;右为“寓教于乐当年事今曰提功过千秋”。两旁文武场有栏杆装饰。

碟碟子(生卒年不详）清光绪初年秦腔演员。工丑，擅长武技。为当时同州梆子武丑之最著名者，其技与皂皂子相并列。其饰演的文戏《紫霞宫》之宁知县、《三搜索府》之施不全等都非常出色。王绍猷《秦腔记闻》评赞曰：“猿臂猴形，武艺精通，滑稽突梯，妙趣横生。”

《破郢城》秦腔传统本戏。别名《破郢都》《点女兵》《反昭关》《伐楚国》《鞭槌楚王尸》等。武生、老生、武旦唱做戏。事出《东周列国志》第七十五回。现存版本有甘肃省图书馆藏曹洪有口述秦腔抄录本和陕西省艺术研究所藏甘清荣口述秦腔抄录本。本剧讲述了伍员为报父兄之仇，与吴王请兵伐楚，吴王命孙武子出征，孙请女兵三千，以吴王爱姬为首。姬不受军纪，孙武依令斩之。兵至楚境，一战告捷，攻破郢都，楚昭王败逃。伍员入昭关时，平王已死，伍员于湖底掘开平王坟墓，鞭尸三百，以报父兄之仇。