史雨泯(1944~）秦腔剧作家、编剧。陕西华县人。原名史育民。曾任陕西省渭南市艺术研究所业务副所长、渭南市评论家协会副主席。作品有《广阔天地》《渭华起义》《白痴状元》《杨柳依依》《梨花似雪》《闹社火》《长城歌》《伤神赋》《小夜曲》《千树万树梨花开》《荒唐天子》《华山圣母》等大小戏20余部。系中国戏剧文学学会会员、陕西省戏剧家协会会员。

清乾隆时期秦腔名旦申祥麟、樊小惠和姚琐儿之联称。“三绝”分别指色绝、艺绝、唱绝。①申祥麟(约1750~?)。陕西渭南人。小名狗儿，亦名申大狗儿。出身农民家庭，自幼酷爱秦腔。后流转于武汉，投身妓院二三年，悉心模仿女性动作和生活状态。为当时以“艺擅、绝技”名噪西安的著名秦腔艺人。经常演出于西安文人学士、官绅守府“雅集”与宴会之上。甚得严长明、王梦楼、田商山、钱献之等人赏识。严长明在《秦云擷英小谱祥麟》条文中云：“逢场角艺，姿态横生，精彩之极。”清徐晋亨看他演出后，题词赞曰：“钟吕筝琵杂赏首，风怀跌岩寄筒吟，眼中无有销魂神，潭水桃花深复深。袁枚之《新谐择》也立有传。②樊小惠（生卒年不详）。陕西大荔县人。姓樊，名云官，艺名小惠。系江东班之台柱，是当时以“声绝、绝唱”名燥西安的著名秦腔艺人。经常演出于西安文人学士、官绅守府“雅集”与宴会之上。甚得严长明、王梦楼、田商山、钱之等人赏识。严长明在《秦云撷英小谱小惠》条文中云：“听小惠歌，甫入耳，即笑拈余肩曰：‘此《霓裳羽衣》遗响也！’又一载，曹习庵公允、钱献之明经相继至，习庵、献之初听尚格格不入，不数日，也抚掌称喜，是知音乐之道，不唯善听，亦其善感也!”③姚琐儿（生卒年不详）。陕西周至县人。小名索兰，艺名琐儿。江东班之班主。为当时以“姿首绝、绝色”而名噪西安的著名秦腔艺人。据《秦云擷英小谱琐儿》中记载：“当时西安为两川孔道，蝤轩络绎，宴会频繁，须锁儿来往承直其间。有时数月难以临场与观众见面。”书中还记载一次他因事还周至，乡人得知后，全都出城相迎：“车骑入城，闲雅甚都，城中聚众观之，或数十人，至数百人，遮马首不得前，比入署，人益众，拥门外，渐及堂庑一如堵墙，不能复出。周至令忧之，亟遣壮丁十余辈，以兵卫送，去城三十里至黑水峪，始得其还家。”乾隆四十三年(1778)因患病，方停止演出。清徐元九题诗赞曰：“万紫千红古长安，到眼芳菲着意看，韦杜名花都赏遍，风流何以索心兰。”

简称“戏改”。中国共产党领导下，对民族戏曲(包括曲艺、杂技等)所进行的群众性革新运动。目的在于剔除戏曲中的封建糟粕，吸收民主精华，并在新的基础上加以改造、发展，以使其符合社会主义和人民的需要。抗日战争时期，在陕甘宁边区，开始了初步的改革工作，演出了京剧《逼上梁山》《三打祝家庄》，秦腔《血泪仇》等新剧目，为实践中国共产党提出“推陈出新”的方针创造了成功的经验。中华人民共和国建立初期，党中央又提出了“百花齐放、推陈出新”的戏曲改革工作方针。1951年5月的内容和政策，把这一运动有计划、有领导地在全国范围内展开。在5月5日，中央人民政府政务院发出《关于戏曲改革工作的指示》，具体阐释了在戏曲改革工作中取辱巨大胜利，对传统戏曲剧目进行了整理、改编和艺术革新工作，并创作演出了一批新编历史剧和现代戏，从而使中国的戏曲事业出现了崭新的局面。①百花齐放、推陈出新。抗曰战争时期，中国共产党为了皮革和发展中国戏曲艺术，在陕甘宁边区曾提出“推陈出新”的口号。中华人民共和国成立以后，将“百花齐放，推陈出新”确立为改革发展中国戏曲艺术的方针。主张不同的剧种、流派、形式和风格通过自由竞争而共同发展；对待遗产的继承必须采取批判的态度，剔除糟粕，吸收精华，在新的基础上加以改造、发展，并积极创造反映社会主义时代生活的作品和用历史唯物主义观点创造历史题材的作品。使全国许多剧种恢复了青春，许多民间艺术辱到记录、整理、加工和流传;鼓励新的创造，推动了各种形式、体裁和题材的作品的创作和演出；也促进了新文艺进一步的民族化、群众化，以及少数民族文艺的迅速发展。②“二为”方向“双百”方针。“文艺为无产阶级政治服务，为工农兵服务”是毛泽东1942年《在延安文艺座谈会上的讲话》的核心和精髓，中华人民共和国成立以后，确立为党的文艺政策予以贯彻执行，简称“二为”方向。随着我国各个不同历史阶段社会政治、经济、思想、文化的发展变化，也作过几次大的修正，如二十世纪六十年代，“二为”方向修正为“文艺为工农兵服务，为社会主义服务”。八十年代，又修正为“文艺为人民服务，为社会主义服务”。“百花齐放、推陈出新”是中华人民共和国成立初期，中国共产党为改革和发展中国戏曲艺术而提出的方针，简称“双百”方针。“二为”方向和“双百”方针，促进了戏曲以及各种民族、民间文艺的革新和发展。

见秦腔史。