宁夏戏剧委员会1935年3月成立于宁夏银川市。隶属宁夏政府管理。魏鸿发任主任。委员有李翰园、刘水石、杨作荣、车玉秀、孟宝珊、罗雪樵以及著名秦腔艺人沈和中、何振中、王庚寅、刘逸民、康正中、席子才等。成立初期，旨在改革戏剧并指导觉民学社的工作。1941年后，为推动秦腔改革，从传统剧目的整理改编入手，设立剧本编著、主任、编辑、书记等职务，并登报向社会广泛征集抗日题材和社会家庭为内容的剧本。

现代小戏1963年金行健编剧事出魏礼培同名小说。本剧讲述了王大爷被选为看场人以后，一心扑在场里，顾不上家里的事，引起王大娘的不满。一日，王大爷误了吃饭，王大娘又大发牢骚，李大叔解劝无效，王大爷只好到家取饭。为了儿女的婚事，老两口又拌起嘴来。王大娘给老伴送烟袋，王大爷又诓大娘代为看场，自己却跑去开会，大娘又急又气，却又不敢离开。李大叔来顶替王大娘，二人又误以对方为盗。恰王大爷赶到，误会始得解除。

中华人民共和国成立初期召开的关于戏曲改革工作的一次重要会议。1950年11月27日至12月11日在北京举行。全国各地代表200多人出席。会议提出戏曲应以发扬人民爱国主义精神，以鼓舞人民在革命斗争和生产劳动中的英雄主义为首要任务;并决定当时的戏曲改革工作应以主要力量对旧有戏曲的某些不良内容和不良表演方法进行必要的和适当的修改。会议鼓励各种戏曲形式自由竞赛;讨论了旧制度的改革，和提高戏曲工作者的政治、文化、业务水平，使旧戏曲成为新戏曲，使整个戏曲界成为新文艺事业中的一支巨大力量。政务院在听取全国戏曲工作会议的报告后，于1951年5月5日公布《政务院关于戏曲改革工作的指示》。

简称“戏改”。中国共产党领导下，对民族戏曲(包括曲艺、杂技等)所进行的群众性革新运动。目的在于剔除戏曲中的封建糟粕，吸收民主精华，并在新的基础上加以改造、发展，以使其符合社会主义和人民的需要。抗日战争时期，在陕甘宁边区，开始了初步的改革工作，演出了京剧《逼上梁山》《三打祝家庄》，秦腔《血泪仇》等新剧目，为实践中国共产党提出“推陈出新”的方针创造了成功的经验。中华人民共和国建立初期，党中央又提出了“百花齐放、推陈出新”的戏曲改革工作方针。1951年5月的内容和政策，把这一运动有计划、有领导地在全国范围内展开。在5月5日，中央人民政府政务院发出《关于戏曲改革工作的指示》，具体阐释了在戏曲改革工作中取辱巨大胜利，对传统戏曲剧目进行了整理、改编和艺术革新工作，并创作演出了一批新编历史剧和现代戏，从而使中国的戏曲事业出现了崭新的局面。①百花齐放、推陈出新。抗曰战争时期，中国共产党为了皮革和发展中国戏曲艺术，在陕甘宁边区曾提出“推陈出新”的口号。中华人民共和国成立以后，将“百花齐放，推陈出新”确立为改革发展中国戏曲艺术的方针。主张不同的剧种、流派、形式和风格通过自由竞争而共同发展；对待遗产的继承必须采取批判的态度，剔除糟粕，吸收精华，在新的基础上加以改造、发展，并积极创造反映社会主义时代生活的作品和用历史唯物主义观点创造历史题材的作品。使全国许多剧种恢复了青春，许多民间艺术辱到记录、整理、加工和流传;鼓励新的创造，推动了各种形式、体裁和题材的作品的创作和演出；也促进了新文艺进一步的民族化、群众化，以及少数民族文艺的迅速发展。②“二为”方向“双百”方针。“文艺为无产阶级政治服务，为工农兵服务”是毛泽东1942年《在延安文艺座谈会上的讲话》的核心和精髓，中华人民共和国成立以后，确立为党的文艺政策予以贯彻执行，简称“二为”方向。随着我国各个不同历史阶段社会政治、经济、思想、文化的发展变化，也作过几次大的修正，如二十世纪六十年代，“二为”方向修正为“文艺为工农兵服务，为社会主义服务”。八十年代，又修正为“文艺为人民服务，为社会主义服务”。“百花齐放、推陈出新”是中华人民共和国成立初期，中国共产党为改革和发展中国戏曲艺术而提出的方针，简称“双百”方针。“二为”方向和“双百”方针，促进了戏曲以及各种民族、民间文艺的革新和发展。

严长明之《秦云撷英小谱》记载的清乾隆时期36家西安秦腔班社，最早的为保符班，其次为江东班、双赛班。称“双赛”者，谓所超出保符、江东两班之上，后因祥麟、色子入班，又称双才班。此外还有锦绣班、泰来班等，该班以金队子、白双儿为台柱。这些班社的艺术活动因缺乏文献记述，很难详尽考知，但从仅有的资料中可知，当时各班的艺术竞争十分激烈，并将西安秦腔推向全盛的高潮。乾隆四十一至四十五年(1776~1780)，西安双赛班、泰来班等班社于西安骡马市路西与街东药王庙戏楼相望修筑“梨园会馆”，作为秦腔艺人们敬奉戏神及集会之地。

义兴班亦称田家班、成顺班。陕西秦腔班社，是西府历史最悠久的秦腔班社之一。清道光年间(1821-1850)宝鸡虢镇西堡田家创办。至光绪年间，箱主田德成与同期三大班华庆班、永顺班、聚顺班相互竞争，大量投资，聘请名伶，一时名声大振，跃居西府秦腔四大班行列。光绪初年，曾与三大班、二十四小班集资在凤翔县城修建庄王庙一座。主要领班为李仓(工旦，李嘉宝之祖父)。主要演员有:欧林林，小名根娃，工净；兰州娃、王缠虎、夏娃，工旦;李冬冬，工丑;梁络儿、张太，工生;还有名噪陕、甘两省的名旦碎鸡娃等。所演剧目有《下河东》《蜜蜂计》《串龙珠》《打淮安》《白帝城》《进妲己》《春秋配》《乾坤带》《太和城》《草坡面理》《黄河阵》《文王回西岐》《大郑宫》《游地狱》《十王庙》《蛟龙驹》《绝龙岭》《七星剑》《炮烙柱》《出汤邑》《灭方腊》《甘露寺》《豫让剁袍》《郑元和》等，还独创出展示表演绝技的《跑马》《打秋》《骑骆驼》等剧。1952年并人眉县群众剧团。

戏曲教育机构，以教习秦腔为主，兼学眉户。1947年3月，在中共西北局的支持下成立。是在中共中央和中共西北局领导下，在延安成立的第一个革命的秦腔男女科班。1947年与1948年先后三次招收了胡正有、槐保顺、袁安学、艾万寿、苏少峰、吕兴旺、高云龙、李应真、马蓝鱼、杨娥、高前等40多名小学员(其中女学员10多名），组建成民众剧团第二队。由马健翎领导，史雷任队长，毕雨任指导员，陈兴民、张明人、陈秦祥、魏秦中、白天成、任应凯等任专业课教师;杜芬苑、杨逢年任文化课教师。解放战争期间，先后两次转移到山西兴县圪麻塔进行培训。除了开设形体、唱腔等基本功训练与语音、学戏等专业课外，还开设了识字、写字、语文、政治、算术等文化课。排出了《游龟山》《鱼腹山》《独木关》《镇台念书》《打渔杀家》《芦花荡》《大家喜欢》等剧目，边学艺边演出。1949年9月进入西安，1950年2月更名为西北民众剧团，马健翎兼任团长，史雷任副团长，毕雨任秘书，隶属西北文化部领导。接着又新招收了李继祖、蔡志诚、边宝珊、张全仁等一批新学员。为了对学员加强全面、正规的培训，先后请来了韩盛岫、胡文藻、杨作汉、仇万祥、张茂亭、裴世亭、张富有、郭昆山、门学周、李宏霞等秦腔和京剧的专业教师；并调进关春梅、王世昌、温昭、石清淑、邵炜、刘静波、马凌波等任文化教师。相继排演了《四进士》《八大锤》《白水滩》《太平庄》《摩天岭》等传统戏，以及《血泪仇》《一家人》等现代戏。1952年西北戏曲研究院成立，民众剧团并入，改为实验剧团。1954年4月又改为院属第一队。1955年5月西北戏曲研究院改为陕西省戏曲剧院，一队又改为院属二团。

秦腔传统本戏。别名《周仁回府》《吊打周仁》《鸳鸯泪》《安乐州》。纱帽小生、正旦为主唱做工并重。含折子戏《悔路》《回府》《夜逃》《哭墓》。事出明人《忠义烈》传奇、废闲主人《大红袍》弹词等。各路秦腔常演。李云亭、高希中、耿善民、刘毓中、雒秉华、任哲中、李爱琴代表剧目之一。今存版本 现有多个版本存世。有甘肃省文化艺术研究所藏清光绪三十一年（1905)刘敬庭秦腔抄存本，西安德华书局刊行秦腔折戏本，1949年西安同兴书局刊行秦腔改良本，陕西省艺术研究所藏秦腔抄录本。另有河南省戏剧研究所藏豫剧抄录本，蒲州梆子本、山东梆子抄录本、中路梆子整理本及北路梆子抄存本。剧情简介 明世宗时，严嵩专权，陷害朝臣杜鸾。严嵩之大管家严年，欲占杜文学之妻胡氏为妾，遂诬罪将文学流放岭南。文学临行，将妻胡氏跪地托于义弟周仁。杜文学门客封成东告渭南市剧团卫赞成饰《哭墓》之周仁密，并向严年献计，骗周仁于严府，强与官职，逼周仁献嫂，以救其兄。周仁回家向妻李兰英说明原委，其妻毅然伪作杜妻前往，欲刺严年未成，自刎而死，周仁保嫂逃走。后文学之父冤明，文学释放归来，闻听其妻死于严府，杖责周仁，周仁奔至其妻坟头哭诉。后来胡氏赶至说明真情，文学十分悔恨，追回周仁，向其谢罪。西安市五一剧团李爱琴饰《夜逃》之周仁（张喜平提供）代表唱段 有两段唱腔较流行。第一段《悔路》周仁(小生)所唱“我周仁并非是忘恩负义”。唱词为：我周仁并非是忘恩负义，为救兄无奈了献他妻。这话向他说得去，我哥哥必不能怪我的。待我回上太宁驿，诚恐嫂嫂她不依。思前想后无有计，穷途维谷我好伤悲。第二段《夜逃》周仁(小生)所唱“见嫂嫂她直哭得悲哀伤痛”。唱词为：见嫂嫂她直哭得悲哀伤痛，冷凄凄荒郊外我哭妻几声。怒冲冲骂严年贼太暴横，偏偏的封成东他卖主求荣。咕哝哝在严府贼把计定，眼巴巴我入了贼的牢笼。闷悠悠回家来说明了情景，气昂昂贤德妻她巧计顿生。急忙忙改行装要把贼哄，哗啦啦鼓乐响贼把亲迎。恨切切暗藏着短刀一柄，弱怯怯无气力大功难成。痛煞煞没奈何自己刎领，血淋淋倒在地严贼胆惊。哭贤妻哭得我昏迷不醒，盼哥哥大功成锦衣回京。渭南市剧团卫赞成饰《哭墓》之周仁