指秦腔表演的唱念做打四种基本功夫。“四功”既作为戏曲表演的艺术手段，具有很强的技术性和技巧性，又作为戏曲艺术的表演程式，形成了规范化的格式和套路，是秦腔演员从小必须坚持苦练和娴熟掌握的基本功。唱功秦腔最重要的表演艺术手段，也是表达、渲染剧中人物思想感情的重要方式。秦腔对演员唱功的要求，是从气、声、字、情四个方面提出来的。①气。即气息。包括气息的营运与控制，这是演唱发声的基础，也是力求声音优美、圆润、持久和表情达意的手段之一。其间还有呼吸运气、正确运用气口等多种技巧。②声。即声色。包括发声共鸣与音色变化，如口腔、鼻腔、胸腔、颅腔共鸣，以及真声、假声音色变化等。③字。即吐字。包括辨明每个字的四声、音韵、尖团，如何出字、归韵、收声等。④情。即感情。演员演唱，总是以表现人物感情为目的，各种技巧和方法，不过是为“以声传情，以情动人”这一总的创作目标而采用的艺术手段而已。清徐大椿《乐府传声》:“唱曲之法，不但声之宜讲，而得曲之情为尤重。”因此，唱功不只包括演唱艺术所必须的一切技巧修养，更应该看到，演员艺术造诣的高低，也将取决于唱功修养的深浅。念功秦腔念功较唱功尤甚，戏谚有“千斤念白四两唱”一说，原因大概在于唱有谱籍可循、念却全无腔板可按。清李渔《闲情偶寄》中有记载:“盖词曲中之高低、抑扬、缓急、顿挫，皆有一定不移之格。谱载分明，师传严切。习之既惯，自然不出法则。至宾白中之高低、抑扬、缓急、顿挫，则无腔板可按，谱籍可查，只靠曲师口授。而曲师入门之初，亦系暗中摸索。”因此，李渔得出结论:“唱曲难而易，说白易而难。”至于发声、咬字、音韵、平仄等方面，凡唱功所必须掌握的技巧修养，念功也须同样具备。尽管如此，戏曲中的念白，又是同演唱相并列的表演艺术手段，二者均须凭借演员的声音进行艺术创造，相互既有相对明确的分工，又有不可分离的联系，在两者间的转换、衔接、对比、衬托以及综合运用中，往往更能各尽其妙，相得益彰。正因如此，秦腔有“白口戏”和“唱工戏”两类各有侧重的剧目。做功泛指表演技巧，包括身段、动作、表情等，体现在演员手、眼、身、法、步“五法”的基本功之中。秦腔舞台上各种人物的一瞥一目、一戳一站，甚至连生活中常见的开门、关门、上楼、下楼、采桑、挖菜、缝衣、刺绣、养鸡、放牛、乘船、骑马、登山、涉水、行军、打仗、喜庆、祭奠、挑水等，均成为被严格规范化的艺术程式，还需要以复杂的技术技巧方能辱到美的展示。对于剧中人物喜、怒、忧、思、悲、惊、恐等思想情绪变化，除以面部表情、手式和眼神传递渲染外，往往还须借助头盔、帽翅、鸡翎、甩发、水袖、髯口、鸾带、靠旗、兵器、手帕、扇子、茶盘、船桨、马鞭等服饰、道具的辅佐展开各种舞蹈表演，由此又生出诸多程式和繁难技巧。演员只有具备了扎实的做功基础，才能装龙像龙、装虎像虎，做到形神兼备、生动自然。打功又称“武功”，是武术的戏剧化。秦腔中的武打都有一定的套数和路数。较通用的套路有枪架子、扑枪、开挡子、窜六窝毛、枪背槊、瞒头、五梅花、耍下场等，并由此形成以武打见长的武戏剧目。枪架子表现双方互相敬佩对方，却又不服对方，决心取胜于对方。扑枪显示出徒手者艺高过人，巧妙躲枪，最后夺辱枪械的英勇气概。开挡子表现兵卒厮杀和三人以上的群体对打场面。窜六窝毛是三人一组、六人一堂，你扑我抓，徒手周旋，还可表现为水中浮上钻下的搏击。枪背槊显示出大将威武超群，打得对方跌跌爬爬、狼狈而逃的场景;瞒头是一将在一队武士的枪刀下而过；五梅花是以一将为中心的对战、被围的险恶场面；打出手是手足并用，架刀挡枪，最后夺辱对方兵器，战胜对方；耍下场则表现出胜者精神抖擞、斗志飞扬的神采等。

甘肃秦腔班社。原是山西万荣县的蒲州梆子戏班。清光绪二十九年(1903)由蒲州梆子艺人张心海带领来甘肃演出，定居酒泉。人称张家老班子，演出蒲州梆子传统剧目200多本。演员除蒲州梆子演员30余人外，还有酒泉正俗社出科的演员和外来搭班的“客伙”演员，如沈正魁（生）、葛正兴（净）、李正升（丑）、阎正光（须生）、陈多录（青衣旦）、王福元(旦）、山西麻子红（须生）、万全红（小生）、施风旦，还有酒泉最早的女旦角王菊香（小旦）、王素琴（正旦）等。1925年，蒲州梆子艺人老化，当地无人接替，张心海便命儿子张西亭、张云亭、张兴三弟兄拜秦腔艺人杨三保为师，学演秦腔。从此全盛社成为秦腔戏班，田德年(净）、李爱云（女、小旦）、杨金凤（女、青衣、花旦）、黄致中（须生）、辛兴安（净）、余景民（须生）、郜守忠（净）、李景奎（净）、熊兆兰（生）、梁培华（旦)都曾在此搭班。1929年，张西亭(艺名栓娃子）领全盛班从酒泉到敦煌演出，首场中的《下河东》中《巡营》《赶驾》两场震动敦煌，县长朱某一个下午连点栓娃子三次《滚龙床》，赏银十多两，有“县太爷三点《滚龙床》，栓娃子名声关外扬”的顺口溜。中华人民共和国成立后，戏班解散，部分人回山西，部分人加入了酒泉人民剧团。

秦腔传统本戏。别名《甘露寺》《龙凤呈祥》《刘备召亲》《锦绣图》《美人计》《大回荆州》等。须生、老生、红生、武生、净、老旦、小旦唱念做打并重。含折子戏《谒乔》《绣阁》《撑船》《芦花荡》《柴桑关》。事出《三国演义》第五十四、五十五回，《刘玄德私出东吴国》，元《两军师隔江斗智》杂剧，《锦囊记》传奇等。各路秦腔常演。刘毓中、李可易、沈和中、李柄南、刘茂森、米新洪、王晓玲、王秉中、苏育民、乔新贤、周辅国、严辅中等代表剧目之一，今存版本现有多种版本存世，有西安德华书局刊行秦腔本；西安南院门义兴堂书局刊行秦腔本；陕西省艺术研究所藏清道光年间秦腔抄录本;甘肃省靖远清嘉庆古钟有铸目。另有《陕西传统剧目汇编同州梆子》第一集收录王麦才口述本，甘肃省图书馆藏曹修武、冯大鹏口述秦腔抄录本，《山西地方戏曲汇编》第七集收录蒲州梆子《龙凤配》本，山西人民出版社刊行蒲州梆子《甘露寺》本，山西省戏剧研究所藏高文翰(说书红）中路梆子本，山东省艺术研究所藏山东梆子抄录本，山西省临汾蒲剧院藏洪洞剧团蒲州梆子本。剧情简介孙权为讨还荆州，与周瑜设“美人计”，假称将其胞妹孙尚香许嫁刘备，诓刘过江，强其归还荆州。此计被诸葛亮识破，遂派赵云护卫刘备过江，并嘱首先贿通周瑜岳丈乔玄，由乔玄在吴国太面前揭破孙、周之计，而后吴国太在甘露寺面相刘备，见后中意，即为完婚，弄假成真。后赵云依诸葛亮嘱托，闯新府向刘备谎报曹操复夺荆州，刘备偕夫人孙尚香逃走，周瑜派兵追赶不及，气愤填胸，呕血倒地。代表唱段本剧两折唱段中，较有代表性的为《刘备招亲》和《诸葛亮撑船》。①《刘备招亲》。此折一场孙尚香(正小旦)所唱[欢音慢板]套[麻鞋底]彩腔较为馨名。唱词为：孙尚香在花阁自思自叹，恨我兄和周郎巧用机关。诓刘备过江来实为引线，谁料想我的娘她是大贤。又多亏乔国老从中引线，吴越仇到今日反结并莲。侍儿们悬挂起刀枪弩箭，贵人到与皇姑早禀一言。②《诸葛亮撑船》。其中诸葛亮(须生)所唱[欢音慢板]转[二六板]大段演唱很著名。唱词为：诸葛亮扮渔翁船舱稳坐，大料想江南地无人知觉。恨徐庶报君恩曾荐于我，深感动刘皇叔三请诸葛。下山来博望屯是我用火，直烧得夏侯惇魂飞魄落。曹孟德下江南东吴借我，过江去会事厅方显才学。江南地文共武舌战于我，三两句说得他眼闭口合。南屏山借东风不才是我，烧曹兵八十万命见阎罗。小周郎差丁奉追杀于我，赵子龙设风帔救亮命活。争下了荆州地吾主稳坐，小孙权和周瑜二用谋略。那周瑜定巧计十分不错，差鲁肃过江来彼此说合。立文卷就算把荆州卖过，鲁子敬他还在梦里南柯。回柴桑周瑜把机关拆破，才定下胭粉计来哄诸葛，吾的主过江去埋怨于我，他言说入虎穴怎能逃脱。过江去只带着赵云一个，江南地文共武胆颤索索。吾的主在江南大事定妥，孙与刘结秦晋龙凤配合。今本是元旦节主公盼我，驾小舟接主回我渡过了江河。甘肃省秦剧团窦凤琴饰《回荆州》之孙王尚香（王正强提供）

王伯芳（1932~）一级导演。陕西淳化县人。1946年在陕甘宁边区关中分区八一剧团任演员。1951年入西北艺术学院戏剧系学习，毕业后从事导演工作。历任陕西省戏曲研究院眉碗团、秦腔团副团长，眉户团团长、党支部书记，院党委委员、副院长等职。执导的剧目有《志愿军的未婚妻》《爱与恨》《漂来的媳妇》《泣血无字碑》等10余部。曾获中共中央、国务院、中央军委颁发的纪念抗战胜利60周年纪念奖章;获文化部、省、市的导演一等奖、优秀导演奖等。

新编秦腔历史本戏。徐乃平编剧。生、旦唱做戏。甘肃省灵台县秦剧首演。徐乃平导演，冯琳作曲，舞美方群。陈栓昌、曹军、宏忠、杨平等演出。本剧讲述了皇甫经历重重困难终成为华夏针灸之祖，著立《针灸甲乙经》传于膚世的故事。

秦腔表演特技。《月光带》一戏旦角专用。用白麻纸剪成2寸宽、3丈长的纸带，一头粘在竹棍之上，一边用三根与纸带同样尺寸的香头裹住粘好，顺势卷成一卷。即成“月光带”。表演前点燃香头，或由幕后扔给演员，或由演员自带，并将其甩开，舞出花子形、条形、方形、波浪形、圆门等动作。耍圆门时，演员须从圆门内钻出跳进，同时配有“滚毛”“绞柱”等动作。耍动时要求不缠、不绕、不乱，结束时，用纸带端部扫去舞台上悬挂的油灯灯花，使舞台骤亮，还不得烧着纸带；最后顺势卷成一卷。戏谚中有“《月光带》中看带子，《阴阳河》中看担子”一说。甘肃演员赵桂中、白忠义擅长表演此技。此技已失传，今多以“耍水袖”代之。

（生卒年不详）秦腔二净演员。主攻毛净。陕西富平庄里镇人。本姓刘，人称“爬山子”。随张庆林学艺，常在福胜班演出。代表剧目有《三打洞》《轿车童》《绝龙岭》《敬德洗马》《贺山王传枪》等戏。

甘肃省文化局戏曲艺术研究会（现甘肃省剧目工作室)1962年编辑出版。秦良玉、刘涛、李嘉澍、金行健、李迟等编辑。主要收集甘肃发掘、捜集和记录的传统剧目。秦腔集包括《佘塘关》《传枪传》《后河东》《千秋庙》《太君征北》《状元媒》《金沙滩》《两狼山》《李陵碑》《永靖桥》《审潘洪》《董家岭》《杨六郎招亲》《五台会兄》《打孟良》《打焦赞》《焦赞杀府》《铁丘坟》《夺三关》《铜铃记》《天门阵》《破澶州》《破洪门》《二天门》《杨家将征辽》《杨文广征西》《恶虎关》《杨娥坤征西》《太君辞朝》《铁钉床》《佛手橘》《乾坤鞘》《女忠孝》《仁义卷》《世王府》《金雀扇》《龙脉计》（第1~3本)《梵王宫》《串龙珠》《旧德州》《采石矶》《江东桥》《鄱阳湖》《牛脾山》《黄巢中元》《高三上坟》《贬十王》《合凤裙》》游家庙》《假金牌》《出樊城》《铁车阵》《秦琼卖马》《忠烈会》《高平关》《万里侯》《平庆图》《大明府》《凤鸾俦》《虎狼义》《双凤奇》《玉梅涤》《苏武牧羊》《姜氏挂帅》《芙奴传》《卖华山》《铁门关》《姚期绑子》《鬼神庄》《铁弓缘》《临潼山》《乾坤带》《纪家山》《九阳山》《双叶缘》《龙凤会》《梅花阵》《一捧雪》（前后本）《三凤图》《三义节》《双贵图》《翠镯记》《七箭书》《下宛城》《南阳关》《双锁山》《下南唐》《化墨球》《鲤鱼大闹金相府》《青风亭》91个剧目。其中包括有甘肃特有剧目和已经在舞台失传的剧目。