秦腔传统演出中用乐器、口技等制造舞台配音效果的统称。如更声、水声、马嘶、鸡鸣、风声、闪电、婴儿哭叫以及掌号等皆属其列。二十世纪七十年代以来，随着晶体管音响设备的广泛应用，传统秦腔声彩技艺又进入手工音响和电子音响相辅并用的新时期。1976年西安易俗社、西安秦腔二团创造出由电子线路控制的枪声效果器，可模拟各种枪声、炮声、爆炸声及雷声、雨声等效果。秦腔传统的音彩效果主要利用堂鼓、手锣、梆子、镲、唢呐等乐器和技效果配乐，现代音效则利用电子音响配乐。

亦称“坐场生”“看场生”“挨骂戏”“不倒台的戏”等。秦腔演出习俗。“会戏”午场和夜场演出之前，由一生扮角色坐在台上慢念慢唱，故意拖延开戏时间。首先由拉前场的吹响“马号”，招呼演员上台化妆;接着乐队武场打一番“开场锣鼓”，谓之“吵场”;再引出坐场生出场坐台。坐场生可扮小生，亦可扮作须生。戴乌纱，穿红官衣，蹬朝靴。至台口先说两句对子，返身坐于台中，念四句诗，然后是大段表白，再[叫板]起[慢板]转[二六板]，内容无非是前三皇后五帝之类的水词。演唱中间后台若喊“踏上鞋”，即是还未化妆好的暗语，坐场生还得放慢节奏，继续胡编乱诌。若喊“勾上鞋”，就是告诉坐场生后台一切就绪，要他放快节奏或少唱几句下场。“坐台戏”有时要唱一两个小时，是最能招惹观众叫骂的一种演出，但坐台演员可多拿五厘份子。此俗已废除。

黎廷刚（1936~）戏曲剧作家、编剧。广东顺德县人。I960年大学毕业。1964年起，先后在平凉地区文工团、秦剧团任编剧，平凉地区群众艺术馆任创作组组长，平凉地区文化局任创作研究室主任，平凉地区文联任秘书长。与人合作写有独幕话剧《毕业新歌》《应受尊敬的人》《杏子黄了》《暖泉》《新来的部长》和秦腔《钟馗择婿》。其中《应受尊敬的人》《杏子黄了》《暖泉》《新来的部长》和《钟馗择婿》，均获省级奖。此外，还与人合著中篇小说《崆峒道人》。系中国戏剧家协会会员、甘肃省文联委员。

前身是1949年成立的陕西省军区五一剧团。初名中国人民解放军第一野战军政治部宣传二队，1953年由兰州调至西安，归属陕西省军区，更名陕西军区五一剧团。1969年交西安市管辖后，易名西安市秦腔三团，1982年改名西安市五一剧团。王志学、刘斌等先后任团长，吴君尚、张茂亭等任导演，施葆璋、胡文龙等为编剧，颜春苓、张小楼等任教练，王瑞檀为音乐设计。主要演员有李爱琴、刘化鹏、刘培兰、陈西秦、惠醒秦、李买刚、贺美丽、马桂英、李淑贤等。除演传统戏外，也上演不少现代剧目。常演的剧目有《戚继光斩子》《忠王李秀成》《周仁回府》《红楼梦》《玉蝉泪》《小包公》《生死牌》等。其中《忠王李秀成》《白蛇传》《进军路上》曾获奖。先后招收学员四期，培养出一批新秀，并形成自己的演出风格。西安市五一剧团演出《玉蝉泪》剧照

杨文颖（1933~ )秦腔剧作家、导演、评论家、编剧。陕西西安市人。二十世纪五十年代进修于中央戏剧学院。曾任西安易俗社副社长、中国戏剧家协会会员、陕西戏剧评论家联谊会理事、陕西省振兴秦腔指导委员会理论组成员等。创作有秦腔《灯笼红》《苦水甘泉》《风雨洞房》《深宫梦幻》《含风殿》等，以及话剧、歌剧、眉户剧剧本10余种。导演秦腔《苦水甘泉》《风雨洞房》以及话剧、歌剧、道情剧1〇余出。常有戏曲评论发表于省内外报刊，并有专著《秦腔清谈》出版行世。

王海容(1931-1997)秦腔剧作家。陕西西安市人。1952年始先后在陕西省户县宣剧团、西北戏曲研究院、咸阳市大众剧团、凤县文声剧团、张掖地区七一剧团担任编剧。1982年被选为张掖地区文联副主席，兼搞编剧。与人合作或单独创作、改编剧本50余个，有秦腔、眉户、歌剧、陇剧等多种形式。主要作品有陇剧《最后的钟声》，豫剧《河西壮歌》《绿色长城》，秦腔《说书阵地》《白衣姐妹》等。其中与人合作的《白衣姐妹》曾获省级戏剧二等奖。系中国戏剧家协会会员、中国戏剧文学学会会员、甘肃省文联委员、甘肃省戏剧家协会理事。

蔡立人(1936~)秦腔剧作家、编剧。四川阆中县人。1951年参军后曾担任部队文艺指导、宣传干事、理论教员和报社文艺编辑等。1960年开始剧本创作，作品有秦腔现代戏《进军路上》(与人合作)，大型历史秦剧《三曹父子》，移植整理的大型秦剧有《朱元璋斩婿》《汉宫秋月》等、话剧《众志成城》、电视剧《未被处决的新娘》，还与他人合作改编电视戏曲片《周仁献嫂》等。另有戏剧评论、报告文学和诗歌等作品行世。

中国秦腔文化丛书之一。主编刘斌。罗顺天、南璐、李季、刘纯、刘哲编著。2011 年10月陕西出版集团太白文艺出版社出版。内容包括秦腔戏班的发展历程、秦腔戏班的管理 与演出、西北五省区主要班社，文后附业余班社一览表。