姚伶(1923~2009)戏曲音乐家。陕西省戏曲研究院演员训练班主任。15岁赴延安参加革命，为民众剧团初创时期的团员之一。在秦腔音乐创作和改革方面成绩突出，作品有《游西湖》《窦娥冤》《谢瑶环》《梁秋燕》《白玉钿》等10余本。还整理记录(合作)出版《秦腔音乐》《眉户音乐》等多部地方戏曲音乐资料。系陕西省政协委员。

秦腔传统本戏。泼旦、正旦为主唱做并重。中路秦腔常演。现存版本有陕西省艺术研究所藏张易清口述秦腔抄录本。本剧讲述了唐高宗宠信武则天，不理朝政。赵后责打则天，高宗将赵后囚入冷宫。则天又使其侄武三思打死国舅，毒死高宗，遂继帝位。赵后于冷宫产下太子李旦，太监杜金保太子匿于边庭马周兵营，马击败敌人，班师回朝，扶李旦登基。

现代本戏。鱼闻诗根据田芬（执笔）、钱曼兰所作话剧《她》改编。唱做并重。1982年西安市秦腔二团首演。导演苏青。肖玉玲、李夕兰、陈西秦主演。本剧讲述了“文化大革命”时期，某厂资料员戴影恬的丈夫被害死，带着儿子和婆婆王大妈苦度时光。党的十一届三中全会后，与平反回厂的技术员沈子良结识，并产生爱情。但子良妹沈湘旧意识严重，挑拨母亲阻烧哥哥与影恬结婚。一天，王大妈与沈母相遇，辱知自己被视为“拖油桶”，便在主动为影恬、子良“说媒定亲”之后，决然离开媳妇，回乡去度晚年。影恬要与子良断绝恋情，继续负起瞻养婆婆和抚育儿子的重担。子良说服母亲，决意与影恬结婚，共同瞻养两个老人。在影恬和子良的影响下，沈湘觉悟了，也把自己的婆婆接来赡养。社会主义精神文明春光，照进三个家庭。

(1881-1966)秦腔演员。初工须生，后改唱净角。陕西宝鸡人。幼年人陇县顺义班学艺，后浪迹于甘肃陇东南之庆阳、徽县等地搭班演出。1931年重返陇县任顺义班班主。两年后又在西府安正班、鸣盛班、蔡家班、朱家班等班社搭班。所演须生戏有《孤魂阵》等，后改唱架子花脸。一生演戏60余本。其身材魁伟，动作大方，很有气势;嗓音宽厚，声音洪亮，擅演《庞涓捜府》之庞涓、《黑虎坐台》之黑虎、《沙陀国搬兵》之李克用等。1956年赴陕西省展览演出，以75岁高龄扮演《沙陀国》之李克用，功夫仍不减当年，深为西安文艺界同仁所称道。

郭金芳(1972~)秦腔演员。女。工小旦、花旦。陕西周至县人。1988年于周至艺校毕业后，入周至县人民剧团。1990年调入兰州市秦剧团，又求教于谭效国。先后主演《白蛇传》《玉堂春》《法门寺》《打金枝》《赵氏孤儿》等十多部大本戏和《别窑》《拷红》《拾玉镯》等，以《小二姐做梦》一剧最为出色，16年连演1462场。2003年在全国“国花杯”中青年演员戏曲表演大赛中，获“全国十佳名旦”称号。

田英才(生卒年不详）秦腔鼓师。陕西蓝田县人。13岁入易俗社学习击乐，师从吴志雄，先敲手锣、铙钹，后司鼓。虽天资不敏，却能刻苦好学，不耻下问，唱腔不禽口，鼓槌不禽手，终得成功。1940年任陕西省戏剧专修班司鼓，后入上林剧院，复又到处搭班。1951年参加西北民众剧团，后又任陕西省戏曲剧院二团司鼓。当时该团所有演出几乎全由他一人“坐口”，如《赵氏孤儿》《游西湖》《白蛇传》《大回荆州》等。曾随团数次进京，并巡演于大江南北。他能吃透戏理，托戏托人，与演员合作密切。1963年调离剧院。

秦腔传统表演程式。人物上场式的一种。借助传统演出道具“马鞭”，通过多种舞蹈身段和程式动作组合与连续进行，表现跃马扬鞭、策马行进的场面。多安在人物上场、同观众的第一个照面中，具有展示其身份、性格、气质、情绪等作用。按表演节奏与舞台调度等不同处理，分为“慢抖马”“快抖马”“单抖马”“双抖马”“半抖马”等五种。慢抖马又称“平抖马”。与“快抖马”相对。表现人物心态闲怡、平静下的策马行进，因其表演节奏较缓慢，多用于比较平和的戏剧场面。《五典坡?赶坡》薛平贵出场的“慢抖马”表演最具典型。具体表演程式为：演员手端马鞭由上场门出，踏三步，至左台口稍后处，右手扬鞭往后一抽顺势高举，左手搂缰，扎“丁字步”站定“亮相”。继而左手搂缰勒马，右手挥鞭起步，向左绕至舞台左角“九龙口”位置，右手马鞭面前一绕，左手将鞭向外一拨，全身顺势原地右转，双腿扎“右弓箭式”，少倾收式；后退一步，右手马鞭顺握高举，左手搂缰起步，走“圆场”半圈至上场门，转身面对观众亮住；再起步，直线至台中，将鞭往下一挥的同时，起“跳躜子”、划左膀、扎“左弓箭式”、顺抡马鞭，抡过数圈后，握住收式；起右脚，朝舞台左角迈三步，踮右脚尖，右手马鞭向上一绕落在右侧，左手随右手绕动，落至胸前，搂纟畺亮住；再起步绕台口挖至台中，右转身面向观众，将鞭梢举向左上方，左手指背推开马鞭，右手顺势将马鞭倒握沉下弓膀，右腿向身左抬起包脚亮住；双手胸前缠绕一次还原，再重复一遍收式，将鞭上抡顺握后拖，向台左走两步，转身面向台里，鞭朝下场门一捅，踢左腿，落下催步至右台角，左转身跨右腿，鞭在右脚一磕，往上绕打向右边左手搂缰亮住。收式，向下场门走数步，马鞭先身左、后身右、由下往上抡一个“∞”字形，接踢左脚鞭梢打向脚尖，左脚落，再起右脚向台右角撩起，鞭随腿一扬，右脚落，走摧步，右转身、面向里，将鞭面前一举，左手将鞭往下一压，右手顺势倒握；同时，上身下弯，随右腿往后（台口）一撤，转向观众，左手划“开弓膀”与头平，右手握鞭弓膀上垂，双腿扎“前弓后箭式”亮住，双手胸前缠绕两下收式；再抡鞭数圈顺握，同时侧身向台左迈数步，后左转身面朝里，鞭向下场门一捅，踢左腿，落下走“摧步”至舞台右角，再向台口左转身跨右腿，马鞭向上一绕，打向右边，左手搂缰亮住，收式走圆场，至上场门，直线走向舞台左角，同时扬鞭往后一回，再端鞭于腰间，左手随鞭一绕，侧身左腿站定，然后大转身至台中，扬鞭搂缰“坐马式”，“慢抖马”表演程式方全部完成。快抖马又称“紧抖马”。与“慢抖马”相对。多表现人物心情、情况紧迫下的策马疾进。因其表演节奏紧、动作快，多用于比较激紧的戏剧场面.如秦腔《火焰驹传信》艾谦出场的“抖马”表演即是。单抖马凡一人出场的“抖马”表演，无论快、慢，均称“单抖马”。与“双抖马”相对。双抖马又称“四面镜”“走四角”。凡二人同时的“抖马”表演，无论快、慢均称“双抖马”。秦腔《荆柯刺秦》秦舞阳和荆辅出场时的双抖马表演最具典型。半抖马“慢抖马”身段套数的简化。有时为了演出紧凑，删去“慢抖马”最后一环身段表演，即在双腿扎“前弓后箭式”之处而止。四抖马凡四人同时进行的抖马表演，无论快、慢，均称“四抖马”。表演法式与“双抖马”同，区别仅在于每人只走两个角。戏中，多系四校尉、四鞑子出场所用。四人抖马的表演特点在于快、火、爆，最能造成紧张炽烈的舞台气氛。

陕西秦腔班社。陕西富平人。1916年创建于陕西泾阳县。因有胡笠生军队做后盾，衣箱行头较齐全，经济上也有保证。主要演出于陕西渭河北部地区的县乡。同时招收学生进行培训。教练有文宝英等。出科学生都以“镜”字命名。著名的有须生赵镜南，小生程镜生，净角有李镜奎。由于教练文宝英出身青衣，该社出名的旦角艺人较多，计有陈镜民、赵镜兰、傅镜俗等。他们之中尤以小生程镜生影响较大，主演剧目有《截江》《逼宫》等。二十世纪三十年代中叶，因部队调防而解散。