秦腔传统本戏。泼旦、正旦为主唱做并重。中路秦腔常演。现存版本有陕西省艺术研究所藏张易清口述秦腔抄录本。本剧讲述了唐高宗宠信武则天，不理朝政。赵后责打则天，高宗将赵后囚入冷宫。则天又使其侄武三思打死国舅，毒死高宗，遂继帝位。赵后于冷宫产下太子李旦，太监杜金保太子匿于边庭马周兵营，马击败敌人，班师回朝，扶李旦登基。

姚伶(1923~2009)戏曲音乐家。陕西省戏曲研究院演员训练班主任。15岁赴延安参加革命，为民众剧团初创时期的团员之一。在秦腔音乐创作和改革方面成绩突出，作品有《游西湖》《窦娥冤》《谢瑶环》《梁秋燕》《白玉钿》等10余本。还整理记录(合作)出版《秦腔音乐》《眉户音乐》等多部地方戏曲音乐资料。系陕西省政协委员。

贾康通(1944~）秦腔鼓师、演奏员。陕西高陵县人。1958年考入陕西三原县戏曲学校学习司鼓。后任三原县剧团团长，曾对剧团体制进行改革，写有《剧团管理章程》。先后在40多出剧目演出中担任司鼓。1972年指导司鼓的《红岭新医》获陕西省现代戏汇演演出奖。1985年执鼓的《丹青泪》获陕西省首届艺术节综合三等奖。系陕西省戏剧家协会会员，陕西省打击乐学会理事。

秦腔传统本戏。别名《困麦城》。红生唱做打并重。含折子戏《走麦城》《借刀》。事出《三国演义》第七十五至七十七回。各路秦腔常演。本剧讲述了曹孙联合，夹攻关羽。孙权拜吕蒙为帅，吕诈病，陆逊代为都督。关羽轻敌，竟撤荆州之兵，攻打樊城。吕蒙乘虚袭取荆州，汉将糜芳、傅士仁降吴，关羽大败，退守麦城。廖化去上庸搬兵，刘封、孟达与关羽有隙，拒不发兵。关羽率兵突围，被伏兵所擒，抽肠而死。甘谷县秦剧团演出《十四王带箭》剧照（孟云提供）

“手姿”的一种。凡五指攥握掌心，以突出拳头形成的手姿造型，均称为“拳式”。秦腔的拳式有方拳、翅指拳、佛手拳等。其中一些为生、净专用，也有生、净、旦通用的，主要区别为生净左丁步，旦角右踏步。①方拳。食指、中指、无名指、小指攥握于掌心，拇指收拢并靠在食指第二骨节，形成有棱角的方拳。为生、净专用。表演中双手以此式从身体两侧向上撩起，待举到头顶上方立即翻腕握拳，即称“举拳”或“虎抱头”。秦腔《五台会兄》杨延昭在“洒家的劈拳下来了”道白之后的手式表演即为方拳。若将两臂上抬，双手向里扣腕，两拳架于两胯边，拳的虎口朝前，则称“架拳”。戏中武生常以此拳式展示英武之气，走卒则以此式作架车虚拟之状。秦腔《回荆州》中.赵云“亮相”、杂角为孙尚香推车均有穿插表演。②翅指拳。食指、中指攥握于拳心，拇指收垅并靠在食指和中指第二骨节，同时无名指、小指则向掌心弯曲，使小指第一骨节微微翅起。此式生、旦皆用。若以此拳双手坐腕握于胸前（右拳在前，左掌在后），双臂呈半弧状，称“握拳”。戏中，多以此表现勒马状。秦腔《古城会》中关羽、《辕门斩子》中穆桂英出场时均有穿插表演。若以此拳式两手从身体两侧撩至两肘旁，或两拳架于两胯边（两拳虎口朝前），则称“端拳”或“架拳”。秦腔生、旦武将亮相、扎势、拉架子等，均有穿插运用。③佛手拳。秦腔基本功。手姿中“拳式”一种。拇指向掌心收垅，食指弯曲以指尖轻按在拇指尖上，同时中指、小指向掌心弯曲，中指贴靠在拇指旁。秦腔旦角常有贯穿运用。

吴复兴(1943~ )秦腔作曲家、一级作曲。陕西西安市人。1958年进入陕西省戏曲剧院学艺，师从炱金魁、张万、荆生彦、李正敏、王东生等。1973年始学作曲。1975年以来，曾与人共同创作秦腔《洪湖赤卫队》《祝福》《艳霞》《梁玉娘》《宇宙锋》《卧虎令》《千古一帝》的音乐。其中《梁玉娘》获陕西省调演音乐二等奖，《千古一帝》获1985年全国调演作曲、配器一等奖。2010年为秦剧《锁麟囊》作曲获第五届西北秦腔艺术节作曲一等奖。后任陕西戏曲研究院秦腔团艺术组长、陕西省秦腔花脸研究会副会长。

李国威(1939~）秦腔作曲家。陕西西安市人。1958年参加五一剧团乐队工作，后工秦腔作曲。为西安市五一剧团音乐设计。曾独立完成《春江月》《孙安动本》等大小30个剧目的音乐设计；与他人合作设计《小包公》《包公赔情》《枣林湾》《周仁献嫂》等40多本剧目的音乐唱腔。系陕西省戏剧家协会会员。

肖炳(1938~2004)秦腔音乐家、一级作曲。陕西省合阳县人。1951年参加西北民众剧团，主要从事秦腔板胡演奏。1964年在中央首乐学P元进修后改任作曲。曾担任陕西戏曲研究院秦腔团艺术指导、陕西省戏曲音乐学会副会长。创作了一批富有新意的秦腔音乐作品。在秦腔音乐设计中，大胆吸收其他兄弟剧种的音乐，开拓了秦腔音乐的表现力。1977年后，注重运用主题音调来表现和塑造人物形象，采用男女分腔定调、同腔反调方法解决男女演唱音域问题。曾为数十部剧目设计唱腔，其所设计的《千古一帝》音乐，获1985年全国戏曲观摩汇演一等奖。另有《秦腔音乐唱板浅释》出版行世。