吴丽霞(1940~ )秦腔演员。女。工小旦。甘肃酒泉县人。12岁进酒泉地区文工团（后改名为张掖地区七一秦腔剧团），得京剧老师付芷萍指教，艺技大进。曾在30多本剧目中担任主角，擅演《白蛇传》之白素贞、《游西湖》之李慧娘、《蝴蝶杯》之胡凤莲、《周仁回府》之胡秀英、《貂蝉》之貂蝉等，尤以《游西湖》一剧最为享名，并得“河西水袖王”之誉。另在现代戏中塑造出铁梅、柯湘、小英、常宝等艺术形象。退休后，致力于排导剧目和培养青年演员。

秦腔传统本戏。别名《落红珠》。小生、老旦唱做戏。事出《晋书列传第三》、刘向《孝子传》、元王仲文《感天动地王祥卧冰》杂剧、明沈璟《十孝记》传奇等。各路秦腔常演。现存版本有陕西省艺术研究所有藏目，甘肃省图书馆藏秦腔抄录本，另有河北梆子抄存本。本剧讲述了晋代时，王祥继母康氏为己子王贤霸产，屡次加害王祥夫妇。一次康氏命王祥出外办货，路过香山，被司马羁掳上山，此时王贤赶至，说明原委，司马羁赠金送走。辽王叛，晋惠帝召回司马羁往剿。康氏病重，欲食鲜鱼，时值隆冬，王祥卧冰破冰而得鲜鱼，并辱落红珠一颗。康氏食鱼后，病愈，大为感悔。后落红珠为兵部侍郎刘瑛得，助司马羁破辽王飞刀，大胜回朝。另有李祥者，宠妻虐母，其妻亦欲食鲜鱼，李祥卧冰，土地责其不孝母，使其坠人冰河。

秦腔传统本戏。别名《王有道休妻》《王有道赔情》。方巾生、正旦、闺门旦唱做工并重。含折子戏《踩泥》《吵家》《金榜乐》《会文》。各路秦腔常演。现有两个版本存世，有甘肃人民出版社刊行金行健、石兴亚改编本和陕西省艺术研究所藏朱庆骥口述抄录本。本剧讲述了书生王有道，赴京赶考。其妻孟月华清明归宁，中途遇雨，至善士亭内避之。恰有柳生也来亭内避雨，见月华欲去，又恐歹徒夜间伤害，便在亭外冒雨守护。翌日早，柳才离去，月华深感柳恩。至家月华将其实情告知妹妹淑英，淑英生疑。后王与柳生同宿一店，话中露出冒雨保护月华之事，有道亦疑其妻有私，遂休之。王有道应试得中，归家查明前情，奏请皇帝，皇帝赐予月华贞节牌坊，夫妻始得团圆。

李应贞(1937-1971)秦腔演员。女。工正旦兼演闺阁、花旦。陕西米脂县人。11岁参加陕甘宁民众剧团。1949年后，转人西北戏曲研究院。其唱腔清丽，表演逼真，特别是眼睛极善于传神。尤善于运用手中信物等道具，为角色增色。故有专家评述其表演“深、细、真、狠”，被誉为陕西“四大名旦之首”。15岁以《游龟山》胡凤莲一角而出名，后又饰演《四进士》之杨素贞、《鱼腹山》之王兰英、《窦娥冤》之窦娥、《断桥》之白云仙以及现代戏《雷锋》之雷母、《丰收之后》之赵五娘等。1957年还参加秦腔彩色艺术片《火焰驹》的拍摄。“文化大革命”中以“三名三高”受到折磨而病故。

秦腔传统本戏。别名《胭粉计》《六出祁山》《上方谷》。须生、净唱做戏。含折子戏《司马拜台》。事出《三国演义》第一百零三園。各路秦腔常演。王文鹏、刘易平、杨改民、文汉臣、薛志秀代表剧目之一。现存版本有陕西省艺术研究所藏魏甲合口述秦腔抄录本；甘肃省靖远清嘉庆言钟有铸目。本剧讲述了诸葛亮六出祁山，欲与司马父子决一胜负。司马懿坚守不出者葛亮赠以凤冠霞帔，令其穿戴以辱之，司马懿居然穿戴拜合。亮又在葫芦峪设火攻之计诱懿就擒，天降雨，懿脱逃。亮因此而呕血。遂在后帐祭灯，求上苍延寿一纪。魏延进帐扇灭命灯，亮叹命该如此，于五丈原托印后而亡。代表唱段中《司马拜台》一场诸葛亮(须生)所唱[欢音尖板]转[慢板][二六板]唱腔较著名。唱词为：有山人领人马神鬼难猜，把六甲和六丁任意安排。恨马谡失街亭一场大败，又多亏赵子龙单枪杀来。在西城曾弄险将亮吓坏，那时节赵子龙领兵前来。有张苞和关兴追杀一阵，直杀得司马贼滚汤扑崖。天水关收姜维亮心甚爱，我弟子姜伯约文武全才,曹丕王听一言他心不爱，打战表他要夺吾主龙台。命天保下战表他家营寨，却怎么日过午未见回来。宝帐里低下头仔细暗猜，司马懿他必然要把人差。将足衣和凤冠桌面稳摆，我看他魏营里何人前来。2004年甘肃百通影视发展有限公司录制兰州市秦剧团薛志秀主演的全剧光碟并出版发行。兰州市秦剧团演出《葫芦峪拜台》剧照（孟云提供）

“手姿”的一种。凡以五指曲、直、伸、缩，相互配合形成的手姿造型，均称为“指式”。有兰花指、兰芽指、一炷香、剑指、八字指、剪式指、赞美指、贬意指、颤指、搓指等多种。指式各种指式既可单独表演和表达某种情感，又可贯穿在臂、腕、身形的整个运动过程中。兰花指 手姿中指式的一种。食指向外伸直，拇指向手心收拢，其余三指向掌心弯曲，中指尖轻按在拇指尖上，呈兰花形状。此系旦角专用。演出中双手若以此式使双臂经胸前向右外方缓一圆圈，顺势向上方一指，即称“迎风指”；若顺势向右前侧下方指出，则称“倒影指”。为旦角专用。或在唱念中穿插表演，或借以指天、指物、指人、指事等。兰芽指 姿势与兰花指相似，唯各指收缩较紧，拇指与中指捏成圆形，孔呈龙眼状，食指翘起，无名指与小指弯曲于后。娃娃旦运用较多。一炷香 又称“单指”“朝天一炷香”。食指向外伸直，其余三指向掌心靠拢，拇指弯曲于掌心，并紧贴于中指第二骨节上。表演中通常将左手下缓，变为提甲式，右手则以此式向右外方下缓，立即撩起，并至齐右额角高处坐腕，指尖朝天直竖。生、旦常用。若系旦角，食指则略向后翘，并呈一定弯度。一般用于加强语势或表示数字。秦腔《汾河湾》薛仁贵在“射得一只大雁”时即用该式。剑指 生、旦皆用，但有所区别。生角剑指为食指、中指并拢伸直，无名指、小指向掌心弯曲，拇指向掌心收拢贴靠在无名指、小指第一骨节之上。旦角剑指则小指向掌心弯曲且微微翘起，拇指向掌心收拢，以指尖轻按无名指指头。戏中若旦角以此式之右手向右外侧上撩至右额头上方翻腕，左手上撩至胸前翻腕，双臂呈半弧状亮住相，即称“抱月式”。秦腔《拾玉镯》孙玉娇出场有此表演。若生角左手变拳向胸窝前收拢，随即右臂向右侧甩出，同时右掌变双指向右侧指出，身向右前方亮相，即称“提拳双指”。《黄鹤楼》赵云出场亮相即有穿插表演。八字指 食指、拇指伸直张开，中指向掌心弯曲，使指尖正对拇指指尖，同时无名指、小指稍曲并做内翘，形成八字形状。为旦角专用。若将两手八字指向两胯间下缓并立即向上撩至头顶，使双臂呈弧状，双手以八字拟作月圆，即称“托月式”。《打金枝》金枝女演唱中即有穿插表演。剪式指 食指、中指并拢伸直，拇指张开向外挑，无名指、小指向掌心弯曲即成。此式系生、净专用。若右拳变掌经胸前上撩，再向右外方缓一圆圈回至胸窝前，立即翻腕呈剪指，即为“提拳剪指”。戏中常以此式表英武之气外，有时还用以指人、指物。《五台会兄》中杨延景在“观见此人像我那五哥又不像我那五哥”的“打背供”道白中，即有穿插表演。指式2赞美指 生、旦皆用，姿势有别。旦角赞美指为拇指向外挑出，其余四指向掌心弯曲，食指和中指指尖轻按在拇指第一骨节之上。生、净“赞美指”为拇指伸直向外挑出，其余四指向掌心收拢攥拳。若双手呈赞美指，则经胸前向左外方缓去，即称“双手赞指”，为花旦常用，《拾玉镯》孙玉娇偷瞧傅朋即用此;若一手提拳，一手呈赞美指，则称“单手赞指”或“提拳赞指”，为生、净常用。《打焦赞》焦赞暗暗夸赞扬排风武艺高强即以此式表演。贬意指 与“赞美指”相对。食指、中指、无名指向掌心弯曲收拢，小指略伸直，拇指向掌心收拢，指尖贴靠在小指第二骨节上。此式生、旦、净、丑角通用。用于表现轻蔑、小瞧对方等情绪。《芦花荡》中张飞逮住周瑜之后，即用此式表示其小瞧、戏弄之意。颤指 手掌自然伸开，食指，小指略向上翘，中指，无名指向前扣成90度，以指下关节为弹动力，使指迅速颤动。此式为且角专用。多用以表现气愤、惊怕等情绪。搓指 双手合于胸前，左右手指相互拦揉，呈一伸一卷状。此式生、旦角多用。用于表现焦躁、不安、思忖等情绪。《悔路》周仁踯躅于道途苦想搭救嫂嫂良策，配合思忖、踱步、闪帽翅等，即有搓指表演。

齐海棠(1944~）秦腔演员。女。工小花旦，兼演刀马旦。11岁入西安尚友社，师承刘光华、何振中、李润泉、陈尚华等。戏路颇宽，文武不挡。擅演《杨门女将》之穆桂英、《三请樊梨花》之樊梨花、《铜台破辽》之柴郡主等。

杨新莲(1943~ )秦腔演员。女。工花旦、青衣，兼演武旦。新疆乌鲁木齐市人。10岁入当地新中舞台学戏，受楼英杰、刘玉华、雷新兰等人指教，后又得王天民亲传。1959年毕业汇报演出，以《断桥》之白素贞而赢辱声誉。后进乌鲁木齐市秦剧团并曾任副团长。唱腔奔放，感情逼真，善于扮饰悲剧角色和文武兼备女性。擅演剧目有《白玉楼》《断桥》《玉蝉泪》《铡美案》《红灯照》《杨八姐盗刀》《银屏挂帅》《三请樊梨花》等，尤以《白玉楼》之白玉楼最为享名。另在现代戏《杜醇山》《海港》《红灯记》《铁流战士》《寻找幸福的人》《雪浪花》中担当主演。系中国戏居喙协会会员。