又称“斤斗”“筋斗”“翻”。秦腔毯子功的一种。主要的动作有虎跳、前扑、漫子、倒扎虎等。①虎跳。双手按地，两腿甩起，侧身翻过，双脚落地后，抬手、拧身向前。大多作为辅助跟头，以带动“前扑”等动作；当其单独连翻时，则称为“串虎跳”。②前扑。又称“单前扑”。身子站正，双手垂下，腾空跃起，然后卷起双腿向后翻，与此同时，两手需抱住脚腕，在空中翻转一圈，双脚落地，手归还原处为终。一般作为练习跟头的第一个项目，舞台表演时，前边可与其他跟头组合。如前边组挂“单小翻”，称“单小翻前扑”；挂“虎跳”，称“虎跳前扑”；挂“踩子”，则称“踩子前扑”等。因此，“前扑”在跟头的组合上用途较广。③漫子。又称“蛮子”“单漫子”“搏良子”。斜身朝前腾空翻转。武打时常用之。④台漫。动作与“漫子”相仿，但要从“高场”（即数张桌子垒叠的高台)翻下，如秦腔《伐子都》公孙子都精神失常之后，即从三张垒起的桌子上翻下，成为秦腔武功演员的一大绝活。⑤小翻。双臂上伸，向后甩腰仰翻;双手按地后，立即向后甩起双腿;两脚落地时，立即抬臂起身。若单独快速连翻，即称“串小翻”。秦腔《古城会》中，关羽出场之前，马童便以“串小翻”表演，为关羽神威造势。⑥踺子。双手按地，两腿甩起，侧身翻过，双脚落地后，抬手、仰身。此式不单独使用，通常作为带动“小翻”“提筋”的辅助跟头。⑦蹑子。秦腔毯子功，“跟头”的一种。斜身抱腿朝前腾空翻转。大多用于表现翻高纵远。⑧提跟。又称“提”“单提”“出场”。正身抱腿朝后腾空翻转。多以“踺子”带动翻出即是。⑨倒扎虎。又称“倒插虎”。伸臂塌腰，朝后仰翻，胸部落地。戏中多用于惊惧、紧张、激烈的场面。

宁夏秦腔班社。清宣统三年(1911)裴大黑带领戏班20余人从陕西来宁夏演出，定居于宁夏。班主裴大黑(艺名，大、二净行)戏路很宽，代表剧目有《铡美案》(饰包拯)《黄河阵》(饰燃灯佛）。骨干演员本爱娃（旦行），拿手剧目有《百宝箱》(饰杜十娘)《玉堂春》(饰苏三）。另外还有位艺名叫“一两二钱三”的艺人，工须生，本名不详，只要他一出场，就值一两二钱三银子，拿手剧目有《取都城》(饰刘璋)《五雷阵》(饰孙膑)等。1920年裴大黑去世，戏班解散。

秦腔传统本戏。须生、净唱做戏。常与《空城计》《斩马谡》连演，统称“失、空、斩”。事出《三国演义》第九十五回、《三国志蜀志诸葛亮传》。中路秦腔常演。现有多种版本存世，有山西人民出版社刊行《山西地方戏曲汇编》第五集中路梆子本，山东省艺术研究所藏张继爱口述山东梆子抄录本，《山东地方戏曲传统剧目汇编》第一集收录胡庆松口述莱芜梆子本，河南省戏剧研究所藏豫剧抄录本。本剧讲述了诸葛亮拟派兵将驻守街亭，马谡请令欲往，孔明叮嘱务于山下近水扎营，马谡得令而去，孔明仍不放心，又派辅将王平督之。马谡恃傲违令，扎营于山顶，王平屡劝不听，司马懿兵至，以火攻之，蜀军惨畋，街亭失守。

秦腔传统表演程式。人物上场式的一种。借助传统演出道具“马鞭”，通过多种舞蹈身段和程式动作组合与连续进行，表现跃马扬鞭、策马行进的场面。多安在人物上场、同观众的第一个照面中，具有展示其身份、性格、气质、情绪等作用。按表演节奏与舞台调度等不同处理，分为“慢抖马”“快抖马”“单抖马”“双抖马”“半抖马”等五种。慢抖马又称“平抖马”。与“快抖马”相对。表现人物心态闲怡、平静下的策马行进，因其表演节奏较缓慢，多用于比较平和的戏剧场面。《五典坡?赶坡》薛平贵出场的“慢抖马”表演最具典型。具体表演程式为：演员手端马鞭由上场门出，踏三步，至左台口稍后处，右手扬鞭往后一抽顺势高举，左手搂缰，扎“丁字步”站定“亮相”。继而左手搂缰勒马，右手挥鞭起步，向左绕至舞台左角“九龙口”位置，右手马鞭面前一绕，左手将鞭向外一拨，全身顺势原地右转，双腿扎“右弓箭式”，少倾收式；后退一步，右手马鞭顺握高举，左手搂缰起步，走“圆场”半圈至上场门，转身面对观众亮住；再起步，直线至台中，将鞭往下一挥的同时，起“跳躜子”、划左膀、扎“左弓箭式”、顺抡马鞭，抡过数圈后，握住收式；起右脚，朝舞台左角迈三步，踮右脚尖，右手马鞭向上一绕落在右侧，左手随右手绕动，落至胸前，搂纟畺亮住；再起步绕台口挖至台中，右转身面向观众，将鞭梢举向左上方，左手指背推开马鞭，右手顺势将马鞭倒握沉下弓膀，右腿向身左抬起包脚亮住；双手胸前缠绕一次还原，再重复一遍收式，将鞭上抡顺握后拖，向台左走两步，转身面向台里，鞭朝下场门一捅，踢左腿，落下催步至右台角，左转身跨右腿，鞭在右脚一磕，往上绕打向右边左手搂缰亮住。收式，向下场门走数步，马鞭先身左、后身右、由下往上抡一个“∞”字形，接踢左脚鞭梢打向脚尖，左脚落，再起右脚向台右角撩起，鞭随腿一扬，右脚落，走摧步，右转身、面向里，将鞭面前一举，左手将鞭往下一压，右手顺势倒握；同时，上身下弯，随右腿往后（台口）一撤，转向观众，左手划“开弓膀”与头平，右手握鞭弓膀上垂，双腿扎“前弓后箭式”亮住，双手胸前缠绕两下收式；再抡鞭数圈顺握，同时侧身向台左迈数步，后左转身面朝里，鞭向下场门一捅，踢左腿，落下走“摧步”至舞台右角，再向台口左转身跨右腿，马鞭向上一绕，打向右边，左手搂缰亮住，收式走圆场，至上场门，直线走向舞台左角，同时扬鞭往后一回，再端鞭于腰间，左手随鞭一绕，侧身左腿站定，然后大转身至台中，扬鞭搂缰“坐马式”，“慢抖马”表演程式方全部完成。快抖马又称“紧抖马”。与“慢抖马”相对。多表现人物心情、情况紧迫下的策马疾进。因其表演节奏紧、动作快，多用于比较激紧的戏剧场面.如秦腔《火焰驹传信》艾谦出场的“抖马”表演即是。单抖马凡一人出场的“抖马”表演，无论快、慢，均称“单抖马”。与“双抖马”相对。双抖马又称“四面镜”“走四角”。凡二人同时的“抖马”表演，无论快、慢均称“双抖马”。秦腔《荆柯刺秦》秦舞阳和荆辅出场时的双抖马表演最具典型。半抖马“慢抖马”身段套数的简化。有时为了演出紧凑，删去“慢抖马”最后一环身段表演，即在双腿扎“前弓后箭式”之处而止。四抖马凡四人同时进行的抖马表演，无论快、慢，均称“四抖马”。表演法式与“双抖马”同，区别仅在于每人只走两个角。戏中，多系四校尉、四鞑子出场所用。四人抖马的表演特点在于快、火、爆，最能造成紧张炽烈的舞台气氛。

秦腔传统本戏。别名《文武魁》。含折子戏《毒二娘》。本剧讲述了赵高有二子，赵千为二娘所生，赵万为三娘所生。赵高率兵征讨，行前将家事托与二娘、三娘。大娘恨之，欲谋杀二子，为家仆刘奎放生逃走，大娘又毒死二娘，逐出二娘。后二子得中文、武状元，路遇二娘，大哭一场。赵高平乱回家，封三娘为诰命夫人，大娘遭雷殛而死。渭南市剧团张朝建（左）饰《对银杯》之赵千、牛爱萍（右）饰赵万

杨天基(1928~ )秦腔琴师、演奏员。陕西西安市人。幼从雷致甲学习秦腔板胡，后得荆生彦真传。1953年调西北戏曲研究院，任秦腔板胡演奏员，并从事教学工作。先后培养了7期板胡艺术人才，杨满元、王笃等皆出其门下。后为陕西省戏曲研究院演奏员。曾为李正敏、何振中、苏育民、余巧云操琴。参加了《祝福》《杨七娘》《盗仙草》《悟空借扇》等剧目的作曲，编写并出版《秦腔板胡简明教材》及《秦腔音乐基本常识通俗讲义》两种教学专著。系陕西省戏剧家协会、陕西省音乐家协会会员等。

秦腔传统本戏，分上、下两本。方巾生、闺门旦唱做并重。含折子戏《百宝箱》。事出《今古奇观》卷五。各路秦腔常演。现有多个版本存世，有京宝文堂刊行刘亚平整理本，天津百花文艺出版社刊行王焕亭、王冒富整理，山临汾蒲院藏蒲州梆抄存，河北梆子传统剧目汇集》第四十二集收录魏名远、贾桂兰两本口述本，西安德华书局刊行秦腔本等。本剧讲述了宦家子弟李甲进京求名未遂，与名妓杜十娘相恋。十娘愿随李从良，以脱苦海。斯时，李已囊空如洗，十娘用多年的积蓄自赎其身。二人乘船南下，中途与商人孙富相遇。孙慕十娘美貌，暗中唆使李甲将十娘出卖。十娘得知李甲忘恩负义，痛斥李甲、孙富，并愤而将昔日积攒珠宝抛入江中，然后投江自尽被救，入慈悲庵为尼。李甲家逢火灾，妻、妹外逃，庵中巧遇十娘。李甲边廷立功，封靖国侯，与前妻、十娘及妹团圆。

秦腔传统本戏。别名《火烧连营》《烧连营》《哭灵牌》《白帝城》。老生唱做并重。事出《三国志蜀志先主刘备传》《三国演义》第八十四回及元人《关张双赴西蜀梦》杂剧。中路、西路秦腔常演。现存版本有《河南传统剧目汇编豫剧》第四集书录本;山东省艺术研究所藏山东梆子抄录本。本剧讲述了刘备报仇心切，亲率大军伐吴。孙权遣诸葛瑾押解范疆、张达，携张飞首级到蜀营求和，刘备不允，立誓伐吴。孙权命陆逊挂帅抵御。刘备轻敌，因天气炎热，移兵茂林深处，扎下七百里连营。陆逊乘机以火攻之，蜀军伤亡惨重，幸诸葛亮差赵云营救，始退至白帝城。刘备羞愤抱病不起，最后托孤于诸葛亮即亡。