贾康通(1944~）秦腔鼓师、演奏员。陕西高陵县人。1958年考入陕西三原县戏曲学校学习司鼓。后任三原县剧团团长，曾对剧团体制进行改革，写有《剧团管理章程》。先后在40多出剧目演出中担任司鼓。1972年指导司鼓的《红岭新医》获陕西省现代戏汇演演出奖。1985年执鼓的《丹青泪》获陕西省首届艺术节综合三等奖。系陕西省戏剧家协会会员，陕西省打击乐学会理事。

王旗（1946~）秦腔鼓师、一级演奏员。陝西华阴人。12岁学艺，精通秦腔打击乐。多年但庄司鼓。曾为陝西省渭南地区秦腔团司鼓与乐队队长。主鼓的剧目有《铡美案》《金沙滩》《赵氏孤儿》《秦王剑》《杨门女将》《回荆州》等数十本戏。系陕西省打击乐学会理事。

刘玉琴(1942~ )秦腔演员。女。主工花旦，兼演小旦。陕西西安市人。11岁考入新疆生产建设兵团猛进剧团科班学艺，曾得王天民、宋上华、肖若兰以及杨作汉等名家教诲。以表演细腻、嗓音甜绵而享名，有“新疆第一秦腔花旦”之誉。擅演剧目有《夺锦楼》《火焰驹》《三滴血》《貂蝉》《丫鬟断案》《织女牛郎》《莲花仙子》等，尤以所饰《三滴血》之贾莲香、《柜中缘》之许翠莲、《火焰驹》之芸香、《杀狗劝妻》之焦氏等角最享盛名。

侯应西(1905~1966)秦腔鼓师。陕西蓝田县人。曾上3年私塾，后进剧团学习武乐，手锣、铙钹、钩锣、梆子、鼓板，无一不通。后又学拉板胡。3年后成为能敲能拉的多面手，开始在蓝田、长安等地班社从艺操鼓。1952年进西安正俗社，除参加日常演出外，还承担教学工作。1955年，正俗社被铜川剧团接收，又任该团音乐队长兼司鼓。由他包本演出的传统戏有40多本(折），工余带徒授艺，常维怀、谢文海、侯振龙等后起之秀，皆经他的指教而独当一面。1963年因该团与渭南地区秦腔四团合并，被精简下放。

又称“步法”。秦腔基本功。戏曲“五法”的一种。人物在舞台表演中各种行走的姿态。台步有生、旦、净、丑各行当的区别，根据不同的剧情运用不同台步表现人物不同的情绪变化。如行船时的“云步”，急切心情时的“垫步”“趋步”“滑步”，安闲时的“跨步”“碾步”，酒醉时的“醉步”等，都是根据人物的性别、年龄、身份、职业和特定环境特定感情而设计的。上步 起步左脚稍弯曲，左脚跟踮起，顺势使左脚跟钩脚面，踹脚跟向前上一步。步动身随，左脚落地，右脚跟着上一步。如此反复前走。大都用于人物安闲时的出场。秦腔《游龟山》之田云山首次出场即为上步。慢步 各行当都有慢步，但生、净的慢步与旦角的慢步不同。①生净角慢步。要领为两臂微圏，双手松握拳，左丁步，目视正前方。起步，左腿稍弯曲，左脚跟踮起，脚掌着地；随即撇脚尖，踹脚跟，开胯向左前方迈出。左脚落地后，右脚跟上一步，成丁字步。右步动作与前要领同。②旦角慢步。正旦台步行时多用此式，又称“正旦步”。要领为左手胸前按袖，右手按袖于右胯下方，右踏步，目视正前方。起步，右脚尖微向外撇，稍钩脚面，向前迈一步;脚跟先着地，随即压脚、满掌着地，左脚跟踮起，顺势左脚向前迈出，姿态同前，压步行进。旦角慢步步子轻柔，脚腕扎劲，每步距离约20毫米为宜。快步 花旦多用此步式，又称“花旦步”。要领均与慢步同，仅迈步速度加快。前脚落地时，生净后脚跟成丁字步，两脚不停地向前行走。要求腰部灵活，两臂放松自然摆动。撤步 双脚跟踮起，两腿绷直，双脚掌向右碾动，同时身体向右转动。顺势右脚向后撤一步，随即左脚掌蹬劲钩脚面，向后撤一步。如此左右脚反复后撤。多用于人物惊恐后退之时。《三上轿》之崔秀英有此表演。趋步 也叫“错步”。左脚直上半步，右脚跟踮起，随即右脚赶左脚往前错动，顺势右脚直上半步，左脚跟踮起。如此反复向前。多系人物急切行进时用。《走雪山》中曹福有此台步表演。云步上身不晃动，不腆腹，不撅臀部，两脚并齐礦动横行。向左方移动时，脚掌向左方挪动半步，接着脚跟也向左方挪动半步。向右方移动时，动作相同，脚位相反。多用于行船或心绪兴奋之时。《藏舟》之胡凤莲摇橹荡舟有此表演。蹉步 前脚向前迈起，后脚随即蹉上一步，占有前脚位置，使前脚向前迈进一步，如此双脚催动前脚，双脚不停蹉动前行。并做到上身不晃动，两腿骑马式，步子要密、要匀。多用于匆促行进或心绪兴奋之时。《徐策跑城》中徐策有此表演。跨步 左腿向前跨端起，㧟脚面，脚窝朝上，落右脚向前迈出。如此双腿交替跨步前行。趟步 右步动作为右腿稍弯曲，右脚向右前迈出，满脚着地，右腿半弓，同时左腿后拖，膝盖稍弯曲，脚跟踮起，以脚掌着地。左步动作与右步动作相同，两脚向前行进要趟成“八”字。倒步 又称“三倒步”。右脚向右外方画半圆，即向左脚左方倒步的同时，左臂向胸前摆动，右臂向右侧摆动，右脚落地，左脚跟踮起并呈左踏步状;随即左脚向左方横迈一步，右腿后拖。同时，右臂向胸前摆动，左臂向左侧摆动。再出右脚向右外方画半圆。继续倒步前行。奔步 右膝稍弯曲，左小腿稍向后踢起，随即左脚向前上步，先落脚掌，后落脚跟，右脚掌蹬劲，右小腿稍向后踢起。右脚落地时，向前上步，同样先落脚掌后落脚跟。从慢渐快奔步不停。拔步 左脚掌踏劲，顺势右腿向右后方抬起，上身往前探，左臂往胸前带，右臂向后摆去；随即右脚向前迈步落在左脚前，右腿半弓，左脚跟踮起，趁势右脚掌蹬劲，依前式走左腿拔步动作。如此双脚不停交替拔步前行。戏中多用于艰难行进之时。秦腔《芦花荡》中张飞泥泞行走时，即有此表演。栽步 分生、旦两种。生角栽步为右脚向前迈一步以脚尖点地，随即右脚跟落地，左脚向右后方抬起，同时双折水袖，就势左脚迈步向前栽去，左腿半弓，右膝跪地。旦角栽步为右脚向前上一步，左脚跟上一步，随即右脚上步向前滑出，右脚绷脚面，同时腰往后闪，双手在右侧按掌，顺势左臂下缓前伸，身往前探，同时右脚下落，脚跟满脚着地，左小腿后掖抬起，就势左脚向右脚前上一步，犹如被绊了一下，随势双腿弯曲下蹲成盘卧式；同时，左手立即向左后方缓去，臂向后探，手成按状，同时右手自右后方撩起后，立即向前缓下，臂向前探，手欲按地。多用于表现踉跄行进中被物泮倒和突然栽倒。《烙碗计》中的刘予明有此表演。滑步 也叫“后跌”。分生、旦两种。生角滑步为左脚先向前迈一步，左脚着地，顺势右脚滑出，身向后仰，同时左臂折袖上撩，右臂向右后方下缓，趁势右腿伸直抬起，右脚稍向左㧟，同时左脚弯曲，臀部着地，左腿盘成坐状。旦角滑步为右脚向前上一步，左脚跟上一步，随即右脚向前迈出，右脚面绷紧，腰往后闪，同时右臂向右后方下缓;左手上撩成撑掌，眼看右手，随即双脚弯曲下蹲成盘卧状，以臀部着地，右手扶地。戏中，往往和“栽步”相连，表现人物急切行进或被惊恐吓倒之状。《断桥》中许仙、《走雪》中曹玉莲及《烙碗计》等戏中均有此表演。绊步 又称“搭黄瓜架”。左脚跟踮起以脚掌碾动，右脚向右外方画圆，即向左脚右方倒步，右臂向右侧摆动，随即右脚掌碾动，左脚向左外方画圆，即向右脚右方倒步，右臂向胸前摆动，左臂向左侧摆动，两腿不停绊步前行。戏中常用于两脚沉重、不听使唤或步履蹒跚等表演。《游西湖杀生》之裴瑞卿、《五台会兄》之杨延昭等均有有穿插运用。醉步 左脚向右脚前倒步，左脚落地，右脚向右前方上一步，左脚拖起，身体略向右倾斜，顺势左脚向左前方迈一步呈八字步，随即右脚向左脚前做倒步动作，两脚不停碎步前行。戏中常用于表现人物酒醉步履失控形态，《五台会兄》之杨延昭归山途中有此表演。跪步 右脚向前上一步成右弓步，左腿跪地(女旦则双膝跪地），双手按掌，随即左膝盖向前搓动行进，右脚满脚着地搓动，后脚赶前脚交替不停向前跪步搓行。戏中，多用于含冤负辱、激动或哀告之时。《五台会兄》中的五郎与六郎相见、《窦娥冤》法场之窦娥均有此表演。花步 又称“快步”“花旦步”。脚尖微向外撇，上右脚时稍钩脚面，双手松握拳，左臂向胸前摆动，右臂向右侧摆动，右脚落地时，先落脚跟压脚掌，随即左脚上步前行，如此两脚交替向前行进。多用于表现花旦轻快、活泼、婀娜风姿。《柜中缘》中许翠莲、《三滴血》中李晚春出场均有此表演。跑步 左脚上步，右脚后抬，双手握松拳抬至胸部，随即右脚上步，左脚后抬，双脚以轻快、密小的跑步并伴以灵活的扭腰、头部的摆动前行。戏中多用于表现人物活泼、轻快和婀娜风姿跑步前行。秦腔《拷红》中红娘、《杨门女将》中杨排风出场有此表演。碎步 又称“花梆子步”。双脚跟踮起，右脚以脚掌碎步前行或横行，后脚赶前脚，双脚不停地碎步。走碎步身体要稳而不僵，腰部擎劲。戏中多用于表现花旦轻松、活泼之态。《拾玉镯》中孙玉娇、《三请樊梨花》中樊梨花等均有此表演。虎步 须生、花脸等常用的台步。两手画开，或右手持马鞭，左手按须，两腿坐马势，或丁字脚，走时两膀与两肩自然晃动，两腿原地踏步，逐渐变大步。传统戏《杀驿》之吴承恩持刀上场，《逃国》之伍员持马鞭望追兵，《过巴州》之张飞、《太和城》之孙武子打了胜仗后，肩扛钢鞭地下场等，均用此步。老生步 又称“老头步”。两腿稍弯曲，胸部稍含，以大八字步先迈左脚，脚跟踮起，后抬脚掌，步迈出后满脚着地，同时右臂向前稍摆动，左臂相随向后摆动，头部稍向前摆动。依此顺势迈右脚，左右脚交替前行。戏中，多用于表现老生沉重的行走姿态。《打金枝》中堂侯、《徐策跑城》中徐策均有此表演。老旦步 以丁字式起步，左腿稍弯曲，左脚跟踮起，随即左脚稍钩脚面，微撇脚尖向前迈出，同时右臂稍向前晃动，左臂稍向后摆动(有时也可扶杖)。左脚落地时，满脚着地，同时头部稍做点动，趁势以此式迈出右脚，如此两脚交替迈步款款前行。戏中专用于表现老旦沉稳、缓慢与庄重的行进姿态。秦腔《杨门女将》中佘太君、《拷红》中崔夫人等出场均有此表演雀行步 又称“打脚尖”。双腿稍蹲，两脚稍叉，脚尖朝前，两脚跟踮起，双臂平伸，目视前方。起步，右脚钩脚面，踹脚跟，右腿伸直，以右脚踢右手掌心。然后右脚跟落在前方，脚掌着地，再以同式起左脚，如此交替前踢行进。矮子步 丑角专用步式。要领为双腿蹲下，臀部坐在脚跟上，双肘腋下夹紧，收腹，前脚跟禽地，亮鞋底，踏平，后脚跟跟上，步步踏实。矮子步是蹲步的极度夸张，秦腔《獅子楼》中之武大郎、《时迁盗甲》之时迁等均有此表演。旗鞋步 因所穿鞋底不同分为花盆底和船形底两种。①花盆底。左脚钩脚向前直迈步，同时右臂向前自然摆动，左脚落下时满脚着地；右脚跟稍踮起，随即右脚钩脚向前直迈步。同时左臂向前自然摆动，右脚落下时满脚着地;左脚跟稍踮起，如此交替向前行进。走动时，头不可晃动，目要平视，立腰，腿不能僵，迈步须向前直迈，若一搭步极易跌倒。②船形底。左丁步起，左膝稍弯曲，左脚跟踮起，随即左脚钩脚微撇脚尖、踹脚跟，向前迈一步，同时右臂向前自然摆动，左脚落下时满脚着地;顺势右脚跟上一步成右丁步，随即右膝稍弯曲，右脚跟踮起，右脚钩脚微撇脚尖、踹脚跟，向前迈一步，同时左臂向前自然摆动，右脚落时满脚着地;顺势左脚跟上一步，呈丁字步，如此交替向前行进。走动时，头不可晃动，目要平视，立腰，腿不能僵，迈步行走两脚要微撇成小八字步。

张咏华(1940~ )秦腔演员。女。艺兼小旦、花旦、刀马旦。陕西西安市人。9岁考入西安易俗社新生部，启蒙老师有鲁义民、路习易、凌光民、李可易、杨实易、封至模、宋上华等。其嗓音饱满厚实、奔放有力，尤擅演唱激昂豪放唱段。擅演剧目有《庚娘传》《翰墨缘》《陈碧娘》《桃花扇》《双锦衣》《夺锦楼》《游西湖》等，尤以《庚娘传》之尤庚娘最为享名。1956年曾获陕西省第一届戏剧观學演出大会演员二等奖。

秦腔传统本戏。别名《困麦城》。红生唱做打并重。含折子戏《走麦城》《借刀》。事出《三国演义》第七十五至七十七回。各路秦腔常演。本剧讲述了曹孙联合，夹攻关羽。孙权拜吕蒙为帅，吕诈病，陆逊代为都督。关羽轻敌，竟撤荆州之兵，攻打樊城。吕蒙乘虚袭取荆州，汉将糜芳、傅士仁降吴，关羽大败，退守麦城。廖化去上庸搬兵，刘封、孟达与关羽有隙，拒不发兵。关羽率兵突围，被伏兵所擒，抽肠而死。甘谷县秦剧团演出《十四王带箭》剧照（孟云提供）

甘肃秦腔班社。成立年代不详，清道光二十七年(1847)至咸丰十年(1861)间在兰州有演出活动。班主为牛怀顺。主要演员有三元官、桑旦(大嘴娃)、吴占鳌等。常演剧目有《蛟龙驹》《游西湖》《血手印》《八义图》《黄花山》等。同治初年因战乱解体。