秦腔传统本戏。别名《砍船》《红心断》。须生、旦、小生、花脸唱做并重戏。含折子戏《砍船》《红心断》可单独演出。有时与《黑水国》连演。由于“全家福”系吉祥词语，中华人民共和国成立前会首和戏班掌班常于庆寿、祭祀、还愿时上演此剧。夹唱曲牌(武朝元歌)。南路、中路，东路、西路秦腔常演。今存版本现有多个版本存世，有山西蒲州，中路、北路梆子，山东莱宪梆子，四川梆子及怀梆、怀调、平调、豫居陏同目。有陕西省城南院门义兴堂书局刊行秦腔本，西安德华书局刊行秦腔本，西安同兴书局刊行秦腔改良本，《陕西传统剧目汇编西府秦腔》第一集收录魏叵元口述本，甘肃省文化艺术研究所藏甘渗鼎口述抄录本。剧情简介四川秀才韩幼奇随畈粮船行至北番，被黑水国公主黑凤莲擒虏，招为驸马，后继王位，生子擒豹，豹名八宝。20年后，公主兴兵南下，隋文帝命王守忠挂帅迎战，幼奇前妻所生次子擒虎为先锋，长子擒龙、女儿擒凤、孙儿江水为运粮官。韩幼奇生擒王守忠，又被擒虎劫回，韩家父子战场相认。擒龙、擒虎兄妹劝父还朝，公主不允，幼奇为难。最后将两船相系，驶至江心，任其漂泊，船头所向，便是归处。擒虎暗嘱艄公砍断缆绳，惊动八宝，跳上父船，跪抱不放。擒虎将其踢开，并将凤莲公主和八宝所乘之船撇开，护定家父大船，径回南朝。隋文帝封幼奇为顺国公，赐“全家福”匾。

提鞋秦腔传统表演程式。居U中人物逃难、赶路或仓皇紧张的情况下表示系鞋、紧鞋的一种虚拟动作表演。可分为生角提鞋动作和旦角提鞋动作。①生角提鞋动作。扎“坐马式”或“单腿跪地式”，提左鞋时，左腿弓地，右腿跪地，双手由右向左画一弧形，最后呈握状，屈身向左脚腕一按做提鞋虚拟动作。提右鞋则反之。秦腔《烙碗计》刘志明雪地寻侄表演即是。②旦角提鞋动作。提右鞋时，右腿向左后腿伸去，身躯下蹲，右手抬至右耳边，左手做提鞋虚拟动作。提左鞋则反之。秦腔《曹福走雪》曹玉莲过独木桥时有此表演。

林银萍(1947~）秦腔演员。女。工小旦。1962年从艺，曾任宁夏固原地区秦剧团团长。常演剧目有《劈山救母》《八件衣》《火焰驹》《痴梦》等。

“手姿”的一种。凡以五指曲、直、伸、缩，相互配合形成的手姿造型，均称为“指式”。有兰花指、兰芽指、一炷香、剑指、八字指、剪式指、赞美指、贬意指、颤指、搓指等多种。指式各种指式既可单独表演和表达某种情感，又可贯穿在臂、腕、身形的整个运动过程中。兰花指 手姿中指式的一种。食指向外伸直，拇指向手心收拢，其余三指向掌心弯曲，中指尖轻按在拇指尖上，呈兰花形状。此系旦角专用。演出中双手若以此式使双臂经胸前向右外方缓一圆圈，顺势向上方一指，即称“迎风指”；若顺势向右前侧下方指出，则称“倒影指”。为旦角专用。或在唱念中穿插表演，或借以指天、指物、指人、指事等。兰芽指 姿势与兰花指相似，唯各指收缩较紧，拇指与中指捏成圆形，孔呈龙眼状，食指翘起，无名指与小指弯曲于后。娃娃旦运用较多。一炷香 又称“单指”“朝天一炷香”。食指向外伸直，其余三指向掌心靠拢，拇指弯曲于掌心，并紧贴于中指第二骨节上。表演中通常将左手下缓，变为提甲式，右手则以此式向右外方下缓，立即撩起，并至齐右额角高处坐腕，指尖朝天直竖。生、旦常用。若系旦角，食指则略向后翘，并呈一定弯度。一般用于加强语势或表示数字。秦腔《汾河湾》薛仁贵在“射得一只大雁”时即用该式。剑指 生、旦皆用，但有所区别。生角剑指为食指、中指并拢伸直，无名指、小指向掌心弯曲，拇指向掌心收拢贴靠在无名指、小指第一骨节之上。旦角剑指则小指向掌心弯曲且微微翘起，拇指向掌心收拢，以指尖轻按无名指指头。戏中若旦角以此式之右手向右外侧上撩至右额头上方翻腕，左手上撩至胸前翻腕，双臂呈半弧状亮住相，即称“抱月式”。秦腔《拾玉镯》孙玉娇出场有此表演。若生角左手变拳向胸窝前收拢，随即右臂向右侧甩出，同时右掌变双指向右侧指出，身向右前方亮相，即称“提拳双指”。《黄鹤楼》赵云出场亮相即有穿插表演。八字指 食指、拇指伸直张开，中指向掌心弯曲，使指尖正对拇指指尖，同时无名指、小指稍曲并做内翘，形成八字形状。为旦角专用。若将两手八字指向两胯间下缓并立即向上撩至头顶，使双臂呈弧状，双手以八字拟作月圆，即称“托月式”。《打金枝》金枝女演唱中即有穿插表演。剪式指 食指、中指并拢伸直，拇指张开向外挑，无名指、小指向掌心弯曲即成。此式系生、净专用。若右拳变掌经胸前上撩，再向右外方缓一圆圈回至胸窝前，立即翻腕呈剪指，即为“提拳剪指”。戏中常以此式表英武之气外，有时还用以指人、指物。《五台会兄》中杨延景在“观见此人像我那五哥又不像我那五哥”的“打背供”道白中，即有穿插表演。指式2赞美指 生、旦皆用，姿势有别。旦角赞美指为拇指向外挑出，其余四指向掌心弯曲，食指和中指指尖轻按在拇指第一骨节之上。生、净“赞美指”为拇指伸直向外挑出，其余四指向掌心收拢攥拳。若双手呈赞美指，则经胸前向左外方缓去，即称“双手赞指”，为花旦常用，《拾玉镯》孙玉娇偷瞧傅朋即用此;若一手提拳，一手呈赞美指，则称“单手赞指”或“提拳赞指”，为生、净常用。《打焦赞》焦赞暗暗夸赞扬排风武艺高强即以此式表演。贬意指 与“赞美指”相对。食指、中指、无名指向掌心弯曲收拢，小指略伸直，拇指向掌心收拢，指尖贴靠在小指第二骨节上。此式生、旦、净、丑角通用。用于表现轻蔑、小瞧对方等情绪。《芦花荡》中张飞逮住周瑜之后，即用此式表示其小瞧、戏弄之意。颤指 手掌自然伸开，食指，小指略向上翘，中指，无名指向前扣成90度，以指下关节为弹动力，使指迅速颤动。此式为且角专用。多用以表现气愤、惊怕等情绪。搓指 双手合于胸前，左右手指相互拦揉，呈一伸一卷状。此式生、旦角多用。用于表现焦躁、不安、思忖等情绪。《悔路》周仁踯躅于道途苦想搭救嫂嫂良策，配合思忖、踱步、闪帽翅等，即有搓指表演。

秦腔传统本戏。别名《黑水国》。中路秦腔剧目。须生、小生、小旦唱做并重。事出《晋书邓攸传》《东晋演义》卷一，宋元戏文有《邓攸弃子抱侄》，元杂剧有李直夫《邓伯道弃子留墮》；清传奇有《百子图》，杂剧有周乐清《补天石》中《统如鼓》等。现有多种版本存世，有陕西省艺术研究所藏抄录本，河北梆子传统剧目汇集》第十五集收录张书林口述本，山东省艺术研究所藏抄本，山西省戏剧研究所藏中路梆子抄存本，山西省忻州地区戏剧研究所藏高三贵口述北路梆子抄本。本剧讲述了晋朝，邓伯道携领弟妇及子、侄逃难，乱军中与弟妇冲散。邓年老力衰，不能背负两人逃命，他念亡弟只有一子，便诓己子登上桑树，用绳绑之，忍痛弃子负侄而行。后弟妇到此，将邓子救下，一家人又得重聚。

甘肃秦腔班社。董志塬秦腔主要班社之一。1912年由阳县商人任义杰组其子任仲选后期曾参与协理业务。董志塬较有成就的、被誉称为“四大班长”的杨改民、白书来、任国栋、常俊德等艺人在该社演出多年。有一位“提戏”的主要人物赵有维，绰号赵脚户、赵肚子大，会戏很多，人称“外黑里红”，该社演出的剧目主要靠他口授。演员还有杨喜民、张新米、张占山、郭炎英、白广元、黄金玉、杨保娃等;板胡袁秉直，司鼓周开仑。演出剧目有《捉放曹》《华容道》《许田射鹿》《滚鼓山》以及列国、两汉戏400余本。活动区域主要在庆阳、董志塬各处以及泾川、灵台、固原等地。1945年解散。

肖亚君(1947~ ).秦腔演员。女。工小旦。11岁入宁夏中卫县秦腔剧团学院。1961年起在中卫县秦腔剧团任演员。1971年调宁夏回族自治区秦腔剧团任演员。2002年退休。常演角色有《火焰驹》之黄桂英、《游电山》之胡凤莲、《棒打薄情郎》之金玉奴、《五典坡》之王宝钏，《周仁回府》之李兰英，《拾玉镯》之孙玉娇，《胭脂》之胭脂等，并在现代戏《沙家浜》《婆媳湾》等剧目中担任主要角色。2002年主演的《琵琶泪》获自治区宣传部“五个一”工程奖。

又称“斤斗”“筋斗”“翻”。秦腔毯子功的一种。主要的动作有虎跳、前扑、漫子、倒扎虎等。①虎跳。双手按地，两腿甩起，侧身翻过，双脚落地后，抬手、拧身向前。大多作为辅助跟头，以带动“前扑”等动作；当其单独连翻时，则称为“串虎跳”。②前扑。又称“单前扑”。身子站正，双手垂下，腾空跃起，然后卷起双腿向后翻，与此同时，两手需抱住脚腕，在空中翻转一圈，双脚落地，手归还原处为终。一般作为练习跟头的第一个项目，舞台表演时，前边可与其他跟头组合。如前边组挂“单小翻”，称“单小翻前扑”；挂“虎跳”，称“虎跳前扑”；挂“踩子”，则称“踩子前扑”等。因此，“前扑”在跟头的组合上用途较广。③漫子。又称“蛮子”“单漫子”“搏良子”。斜身朝前腾空翻转。武打时常用之。④台漫。动作与“漫子”相仿，但要从“高场”（即数张桌子垒叠的高台)翻下，如秦腔《伐子都》公孙子都精神失常之后，即从三张垒起的桌子上翻下，成为秦腔武功演员的一大绝活。⑤小翻。双臂上伸，向后甩腰仰翻;双手按地后，立即向后甩起双腿;两脚落地时，立即抬臂起身。若单独快速连翻，即称“串小翻”。秦腔《古城会》中，关羽出场之前，马童便以“串小翻”表演，为关羽神威造势。⑥踺子。双手按地，两腿甩起，侧身翻过，双脚落地后，抬手、仰身。此式不单独使用，通常作为带动“小翻”“提筋”的辅助跟头。⑦蹑子。秦腔毯子功，“跟头”的一种。斜身抱腿朝前腾空翻转。大多用于表现翻高纵远。⑧提跟。又称“提”“单提”“出场”。正身抱腿朝后腾空翻转。多以“踺子”带动翻出即是。⑨倒扎虎。又称“倒插虎”。伸臂塌腰，朝后仰翻，胸部落地。戏中多用于惊惧、紧张、激烈的场面。